熟悉的地方才有景色（创作随感）
（在新论坛发第一帖，问好各位文友）最近，抽空阅读了辛波斯卡（波兰女诗人，1996年诺贝尔文学奖获得者）诗集《万物静默如谜》。我发觉，辛波斯卡是一个对身边微小事物和熟悉场景特别敏感的诗人，一块石头、一部老电影、一张履历表、一张旧底片，甚至一次探望病人的经历、一只无人公寓的猫，都能唤起她对生命、死亡、永恒等的思考。譬如她写一只小甲虫的死亡：
泥巴路上躺着一只死甲虫。
三对小脚小心翼翼地交迭于腹部。
不见死亡的乱象——只有整齐和秩序。
目睹此景的恐怖大大地减轻了，
绝对地方性的规模范畴，从茅草到绿薄荷。
哀伤没有感染性。
天空一片蔚蓝。
——《俯视》
辛波斯卡诗歌大多取材平常，语言明朗，然而寓意深刻。正如译者陈黎、张芬龄说：“她平易语言的另一面藏有犀利的刀锋，往往能为读者划开事物表象，挖掘更深层的生命现象，为习以为常的事物提供全新的观点，教读者以陌生的眼光去看熟悉的事物。”
由此想到基层作者的创作问题。
不错，基层作者（包括文学和艺术作者）的生活环境不宽阔，文艺交流也较为冷清，每天都是上班下班、油盐茶米，即使有机会出去，也是匆匆忙忙、浮光掠影。生活太熟悉单调了，没有新鲜感。因此很多人都懒惰了，浮躁了，最终放弃了。即或仍在坚持者，题材、技法、语境等也显得简单、重复，陷入一种“惯性写作”的困境。
熟悉的生活会成为创作的阻碍？显然不是。像辛波斯卡一样，世界上绝大多数作家都是以自己熟悉的生活为素材，创作出经典作品的。如外国的狄金森、福克纳、马尔克斯，中国的沈从文、汪曾祺、莫言、贾平凹。
最近，笔者主编的新一期本土刊物《人文万盛》中，以较大篇幅推荐了一位基层作者的散文作品。这位作者曾当过售货员、库管员，失过业，摆过摊，如今在一个社区工作，工作尽是婆婆妈妈的事，非常忙碌、辛苦。但她利用点滴时间，竟创作了不少作品，写作劲头赛过许多时间宽裕、生活闲适的本土作者。更难得的是，她的作品很接地气，写的都是普通人、普通事，社区大爷大妈的生活、自家亲人的命运、山间小庙的女住持，在她笔下娓娓道来，隐隐含着大悲悯。这位作者的文笔虽然不够精炼、老辣，但写的是自己熟悉的题材，并在技法上不断超越自己，已形成一定特色，在创作上有进一步发展的可能。
记得有一句诗：“到远方去，到远方去/熟悉的地方没有风景。”其实，远方只有陌生而疏离的风光，熟悉的地方才有真正值得品味的景色。我们琐碎的生活，日常的人事，山间的花开叶落，河畔的春水寒波，只要细心体察，何处没有创作的源泉？
当然，如何在熟悉的“景色”中发现陌生的美，从中寻找出不一样的价值与存在，这才是创作的境界所在。
还是回到辛波斯卡。她在获奖辞中说：“……但在字字斟酌的诗的语言里，没有任何事物是寻常或正常的——任何一块石头及其上方的任何一朵云；任何一个白日以及接续而来的任何一个夜晚；尤其是任何一种存在，这世界上任何一个人的存在。”
世界就是这样，只有看世界的眼睛是不一样的。 贾平凹?不认识，莫非是那个写《废都》成了街谈巷尾笑话的所谓作家?文字媚俗，做作，丑化群众的所谓作协主席?呵呵，他的文字十个有九个是垃圾哦， 好文章，提醒我们走出麻木，睁大发现美的眼睛。 乌鹊南飞 发表于 2015-1-24 19:10
贾平凹?不认识，莫非是那个写《废都》成了街谈巷尾笑话的所谓作家?文字媚俗，做作，丑化群众的所谓作协主席 ...
是他。建议多读读他的散文。 如何在熟悉的“景色”中发现陌生的美，从中寻找出不一样的价值与存在，这才是创作的境界所在。
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学习了！ 没有不值一写的题材，只有表达得是好还是糟，深刻还是肤浅。 提读，品味精彩。 有心人才能在熟悉乃至熟透的地方发现风景。 徐版说得太对了，而且是对这风景及其热爱的人才能做到。
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