《重庆艺苑·格律体新诗百年精选》编者按
《重庆艺苑·格律体新诗百年精选》编者按【格律体新诗百年精选（上）·截止1940年代】（2017·春季号）
格律体新诗作为一种诗体，一种与传统诗词（包括诗、词、曲）迥异，又与同样以白话为载体的自由诗大相径庭的诗体，在当今中国诗坛无疑是一个“弱势群体”。但是因为她使用现代汉语，宜于表现现代人的思想感情，又讲究格律，符合诗的文体特性，适应中国传统的审美基因，倘以长远的目光视之，她就具有诗词与自由诗所不具备的独特优越性，代表着中国诗歌未来的发展方向，道路广阔，前景光明。当此新诗诞生百年之际，对其予以关注是完全必要的。所以特精选少许格律体新诗，以展示其面貌，供读者欣赏。
自20世纪之初“新文化运动”兴起，白话新诗横扫传统诗词，风行一时，几乎取而代之。然而诗词打而不倒，新诗自己营垒里也出现了以“新月派”为代表的“格律诗派”（朱自清语）。不过，在相当长的时期内，新诗中的自由诗一直占居优势，一家独大，以致在一些人眼中，以废名（冯文炳）为代表，形成了“新诗即自由诗”的错误观念。以他们的弱视，看不见被遮蔽的事实：诗词始终存在，而现代格律诗一直颠踬前行。
及至1977年以还，改革开放使中国展现了蓬勃生机。诗坛的格局也发生了巨变，出现了两个不可忽视的态势，即传统诗词的复兴与格律体新诗的再起。
新世纪以来，网络更给予了格律体新诗以极大的助推之力，使其在原有基础上得到长足的发展，理论趋于完备，创作成绩可观，前景日益美好。
目前格律体新诗已经分为整齐式、参差（对称式）、复合式三种基本样式，读者可以加以区分，对所选作品是何体式，就不一一注明了。
【格律体新诗百年精选（下）】（2017·夏季号）
本期所选为1950年代至今的作品。格律体新诗在经过诸多曲折之后，如今已经得到长足的进步，以整齐式、参差（对称）式、复合式“三分法”为基准的谱系基本形成，格律体新诗之父闻一多先生当年提出的“相体裁衣”理想已在创作中得以体现。由于时间长、诗人多，而篇幅有限，只能尝鼎一脔，每人限选一首短章，忍痛割爱在所难免。1950年代，何其芳的理论占主导地位，只求每首诗内诗行顿数一致，而字数允许略有参差，所以尊重历史，那时的作品也就保持原貌。台湾诗家名篇精品酌收少量。作品均出自多种选本和作者专集，大体上以发表先后为序，其出处就不一一注明了。
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