【文化松江】— 华亭讲堂之2018新春诗歌朗诵会
本帖最后由 一了山人 于 2018-3-16 15:27 编辑【文化松江】—华亭讲堂之2018新春诗歌朗诵会
2018年2月22日下午，【华亭讲堂】“2018新春诗歌朗诵会”在松江图书馆顺利举行。诗歌的浪漫，诗人的情怀，人世间，没有比情谊更可贵的东西。我们因诗歌相识、相知、相聚。 您的诗句，我的倾情咏读，这份情谊定格在美好的瞬间。
https://media.zine.la/5dd20336cdde4e73ae79ff6314b393ddsml.jpg?imageView2/2/w/621/q/89/format/webp本以为这次朗诵会正值春节期间，参与人数会大大减少，没想到本次朗诵会依然延续了【华亭讲堂】诗歌讲座的热度。以下是朗诵的原创作品及王民胜老师的点评。
我们也要行吟不止
作者/李维瀚
在滚滚的汨罗江畔三闾大夫行吟不止他是在忧国忧民呀
在浩瀚的零丁洋上文相天祥行吟不止他是在忧国忧君呀
在进军中国梦的征途上我们也要行吟不止我们要一路高歌猛进
唱到天荒地老唱到红日西斜
在进军中国梦的征途上我们也要行吟不止我们要一路欢歌勇进
唱出一个新中华唱出一个新世界
【格律简评】 这首《我们也要行吟不止》是李维瀚老师的新作。李维瀚老师的诗向来激情澎湃，此诗也不例外。 何谓生命不息，追求不止?即使远方的远方依然还是远方，也要去释放自己的精力，达到他人无可企及的高度。
心之所向，不止不息，即便暗夜的天空没有一丝星光，不知有多远，但是每一天都有人在这片夜空下努力，以盼达到自已的那一片星光灿烂。 生命不息，行吟不止～
此诗属于复合式格律体新诗（既有整齐式，也有参差式），全诗六节共16行。 前2节是整齐式互相对称，第3、第5节是参差式互相对称，第4、第6节是整齐式节内独立对称。 而押韵也基本按照音步对称的方式安排，即第1、2节一韵、第3、5节一韵、第4、6节一韵。完全做到了规律性押韵。 ——点评老师：王民胜
年华易辞，岁月不老 作者/王吉梅
我经常会在旅途中回首在西北风盛行的时候五十年前的我如沾满露珠的花瓣像一片轻柔的云朵
免不了打开岁月的闸门当每一户贴上了门神四十年前的我拥有着天使的微笑眼神是清澈的碧波
常祈祷时光别与我分离在前路上别将我放弃三十年前的我秀发竟泛起了白霜皱纹在风霜里沉默
在充满希望的新的时季我已沉浸在如歌梦想里
我牵着光阴的衣角看到了远方的微笑
【格律简评】 时光易逝，年华易老。生活就像切洋葱，我们都泪流满面，却还乐此不倦。把每一场酸甜苦辣当作人生中珍贵的体验和磨练，微笑着面对一切。 阳光，源自你内心的澄澈。 此诗通过跨越各个年龄段的描写，来展现时光易逝，但作者并不伤感，反而体现了豁达的人生态度，以及笑对夕阳，对岁月的那一份坚守。 在格律上属于复合式格律体新诗。前三节是参差式（节内句式长短不齐），通过节与节之间达到对称。 后两节是整齐式，但这两节虽然是整齐式，互相之间却并不对称，而是通过节内自己的句与句之间来求得对称。 在韵式上，此诗参差部分用了一个韵部，即换节不换韵。到了整齐部分转韵，而且采取了换节换韵的方式。 ——点评老师：王民胜
老伴——写给自己，写给老伴作者/李辉德
有两粒微尘漂浮在宇宙的空间，她们寻觅着梦中的另外一半；被巴蜀红土和中原的黄沙熏染，泥土味道是他们共同的语言。
都说是上辈子修来的百年姻缘，物类聚本就是自然里的自然。不记得上辈子在哪里擦肩而过，灵魂记住了似曾相识的容颜。
军旅的硝烟在无声中激烈鏖战，狭窄土屋里梦盼着明媚春天；风雨中那跋涉相随的移动影子，正如那曾经越过的绿水青山。
时光的流逝让手背的青筋布满，脸上镌刻着一起变老的苍斑；当年在房前栽下的那几棵小榕，诉说着你我斗转星移的表演。
无意间两微粒漂浮到华亭湖畔，沉醉于山人的诗语梅花点点，影踪飘拂过方塔的檐角和青砖。相对望不厌重复今天和明天。
时光的脚步啊，请你把速度放慢，我们的情事，还需要很多时间。街巷的菜摊，还需要我们的眷顾，祖国的山水，盼我们多看几眼。
命运的安排让你我互称为老伴，这可是老天恩赐我们的诤言；都说是夕阳的余晖会更加美丽，美丽在相偎相依的平凡简单。
老伴，一对灵与肉的挂牵老伴，一对生与死的浪漫
【格律简评】 有了老伴，再清贫的日子也能咀嚼出香甜。 老伴是海，宽厚包容，海纳百川；老伴是山，壁立千仞，知冷知暖；老伴是福啊，身在福中，更要知足常乐，懂得惜福，知道爱怜，更得保鲜。 老伴，若有来生，下辈子我们还做夫妻！ 诗贵情真！此诗很好的诠释了这一点。一种相濡以沫的情感；一种谦卑的情怀，都在文字里凸显出来。此诗也属于复合式作品，前七节是参差式，最后一节是整齐式。不过前面参差部分，其实每一节节内自身也是对称的。在韵式上此诗采用了行行押韵、一韵到底的方式。此种方式的好处是情绪连绵而下，气韵连贯。不好的地方是韵脚过密显得韵促，但在此诗句型较长，很好地化解了这一不足。 ——点评老师：王民胜
不老的春天——谨以此诗贺华亭讲堂诗朗诵会作者/常秋云
春天来了不老的春天挟裹着腊月的冷雨风寒涌进了华亭讲堂格律体新诗的论坛
银发闪闪诗声也朗朗谁说老则学是弱烛之光沧桑的脸上依旧荡漾着朝日的光芒
诗之魂人之魂
诗不老人不老
春天不会去选择春秋夕阳就是朝阳的不朽
快放纵你们的快乐吧我们已经过滤了太多的挫折
沉淀了无数个傍徨啊只留下春的骄傲和春的风光
春天来了春天不老
春天不会老只要心不老
【格律简评】 如张晓风说：“春在哪里，春只在我们心间。心若在，梦就在。心不老，春就不会老。也只有我们自己，才是永恒的春天。”。 是啊，春天不曾匿迹，它只是更强烈地投身入夏、入秋、入冬。正如雨是更细心更舍己的液态的云。” 只要心有春光，便可以领略到处处是春光，便可以于无弦处听古琴，于无水处赏清音。
此诗复合式。此诗节式非常丰富，第一、二节的节式，与第五、六节的节式，虽然同是参差式，但又是不一样的参差式。第一、二节互相对称，第五、六节互相对称，中间又间杂有整齐式，最后也是整齐式收尾。 在韵式上此诗采取了节节转韵，也就是连续换韵的方式。 繁复的节式与连续的换韵，使此诗显得灵动多变，没有阅读的疲劳感。作者的文字举重若轻、轻灵洒脱。 ——点评老师：王民胜
瑞雪，你好 作者/俞芬华
瑞雪，你好
你给油菜穿上了一身银装素素的
你给麦苗铺上了一床丝被暖暖的
你给小树裹上了一条丝巾白白的
你给腊梅披上了一套婚纱淡淡的
瑞雪，真好
【格律简评】 沉寂的冬季，飘飞的雪花装扮了一个洁白的童话世界，也掩埋了尘世间的喧嚣与浮躁。如此银装素裹的景色，凸显了冬的魅力。飘飞的雪花中，置身于这纯洁无暇的世界，随着飞旋的雪花，自己也融入了这美的意境 。 这首诗作者采用拟人手法，使自己和雪产生了对话。语言清新自然，富有童趣，很适合做为儿童新诗启蒙的阅读诗例。 这首诗属于参差式格律体新诗，里面有两种节式，所以我们称之为双重参差式。其中二、三、四、五中间4节是相同节式，形成了对称模式。而第一节只有单独一句，无法对称，但它和最后一节（也是单独一句）形成了对称关系，也有了互相呼应的效果。像这样首尾对称的形式我们又称为“包孕式”。 ——点评老师：王民胜 腊八粥作者/佟国君
捧着你就能感受你的热情激昂的旋律写出无尽希望寄托着千百年以来的时光不变的是一如既往的善良
多少个故事讲述你的过往多少个日夜磨练你的心肠多少个春秋写满你的脸上多少个轮回蕴藏你的渴望
丰衣足食是你胸怀的热浪五谷丰登是你骄傲的诗行烈焰烘烤你的意志热浪伴随你去远航
丰收的日子你永远不会遗忘五谷的清香你永远写在脸上有了你才有三百六十五天的健康有了你才有这日出东方放声歌唱
【格律简评】 社稷之祭,是腊祭的重要内容,然而经过干百年岁月的变迁,终于变成了一碗“腊八粥”。 吃腊八粥，滋润果腹，暖心热身，在寒冷的腊月天里，手捧滚烫的腊八粥，想着关于腊八的各种传说，那真是精神加物质的双重享受。
此诗前两节属于整齐式，但这两节整齐式的内在音步还是有区别的。 第一节前两句是由1个三字步和4个二字步组成的：捧着你/就能/感受/你的/热情激昂的/旋律/写出/无尽/希望 第一节后两句是由3个三字步和1个二字步组成的：寄托着/千百年/以来的/时光不变的/是一如/既往的/善良 所以第一节的前两句和后两句是无法形成对称结构的，但是前两句之间的音步结构是一样的，后两句之间的音步结构也是一样的，所以它们又各自形成了对称规律的。 第二节是最标准的整齐式，节内每一句的音步结构都一样，它们都是由1个三字步和4个二字步组成，自然是对称的了。 第三、第四节虽然都不是整齐式，但按照前面第一节音步分析的原理，可知这两节音步也做到了节内分别对称。 作者原先并不很了解格律体新诗，但他写的诗作基本上都是押韵的。只要作者今后学习了格律体新诗音步的要求，那么创作格律体新诗也就不是什么难事了。 ——点评老师：王民胜
企盼真的下场雪作者/唐丽华
昨晚梦见了一场雪，像满天白色的蝴蝶。蹦蹦跳跳的雪花儿，仿佛欢庆自己的佳节。
我企盼真的下场雪，认真地向冬日告别。滋润着迎春的花朵，烂漫人间广大的一切。
远望如银色的素画，好一场白雪的热烈。不经意我们已白头，仿佛置身童话的世界。
雪花！你的舞姿是那样的摇曳，雪花！你的心地是那样的无邪……
【格律简评】： 雪后，天地山川白茫茫一片、银装素裹，和平时单调的景色完全不同，身边的景色既熟悉又陌生，带来完全新鲜的视觉感受。初雪作为当年冬季的第一场雪，时隔春夏秋三季而来，更是备受期待和瞩目。下雪天，你背着我一步步的走着，雪花落在头发上，白白的，我以为，这就是一辈子…… 此诗属于十四行诗（4442结构，数字代表每一节的诗行数）。从格律体新诗的三分法来说，属于复合式。所谓复合式就是全诗中即有参差的诗节，又有整齐的诗节。具体到本诗来说，前三节属于参差部分，最后一节属于整齐部分。比如第一节：
昨晚/梦见了/一场雪， 233像满天/白色的/蝴蝶。 332蹦蹦/跳跳的/雪花儿， 233仿佛/欢庆/自己的/佳节。2232
诗行后面的数字是音步结构，前三句每句里面都有1个二字步和2个三字步。第四句是由3个二字步和1个三字步构成，和之前不一样，自然句式和前三句也就不一样，句子的长短也就有了区别。 格律体新诗遵循“音步的对称性和押韵的规律性”这个节奏韵律的基本原则来进行创作的。那么像举例的这样一节不完全整齐的诗节如何找到对称讷呢？那就用它做基准诗节，也就是后面的诗节克隆第一个诗节的节奏模式，以达到对称效果。大家可以自己分析一下此诗第二、第三节的音步结构，看看是否和第一节有出入。 此诗第四节虽然只有两句，也没有其它诗节与它对称。但因为这两句本身是整齐的，都是由3个二字步和2个三字步组成。所以它做到了自身节内对称，可以不需要寻求与它节对称。 最后，为谦谦老师的勇于尝试而点赞！也希望有更多的老师来尝试美妙的新诗格律。 ——点评老师：王民胜
新雪作者/张丽群
飘絮吗质轻如飘絮却到不了飘絮的远方
莲瓣吗色白胜莲瓣却散不出莲瓣的馨香
可是啊你累叠累叠可衬松柏的眺望
可是啊你消融消融能润新蕊的绽放
【格律简评】“大雪满初晨，开门万象新”。每个人都有自己对雪的认识：雪花像美丽的玉色蝴蝶，似舞如醉；像吹落的蒲公英；似飘如飞；像天使赏赠的小白花儿；忽散忽聚，飘飘悠悠，轻轻盈盈，无愧是大地的杰作。
如果没有雪，世上便少了很多意趣和美景。
此诗属于参差式格律体新诗，就是每一节长短不一，但做到了与其它节的对称。具体到本诗，第1节和第2节对称，第3节和第4节对称，音步的对称非常规范。 在押韵方面，此诗押的是ang韵，每节第三句押韵，做到了规律性押韵。虽然每节就一句是押韵的（属于节韵不是行韵），但由于每节总共也只有三句，而且前两句又是非常短的短句，所以并不显得韵弱。 此诗从韵律到语言都非常不错，做为写诗的新手，有如此高的起点非常了不起。 ——点评老师：王民胜
等待作者/宋志华
我站在阳台看着前方晶莹的雨雪迎面飘扬十年前的美景又在眼前重现那一种欲痴欲醉的感觉真爽
眨眼间天空突然起了变化星星点点是朵朵娇艳的雪花犹如白衣仙女降临到身旁终于揭开了神秘痴等的面纱
【格律简评】 曾经，我们约定一起沐浴这个冬天的第一场雪，虽然这一场雪来的有点晚，但它还是来了。 朋友圈里在晒你翩然飘落或片片飞舞的照片，而我却只想让你充盈在我的视线。而伸手接过你，看你渐渐融化成晶莹的水滴，是你生命的终结还是凛冽?
这首参差式的格律体新诗作品，是两节各自节内对称的。 第一节是第一、二句互相对称，第三、四句互相对称。 第二节是第一、三句互相对称，第二、四句又是互相对称。 大家可以参照前面作品的点评，试着自己划分一下音步，看看每一句是由几个三字步、几个二字步组成的，寻找一下对称关系。可以尽快熟悉音步。 在韵式上作者并没有一韵到底，而是采取了转韵。让韵很好地跟随了思绪的变化，所谓“韵随意走”，这是此诗的亮点之一。 ——点评老师：王民胜
雪花作者/钱培华
欣喜天使般降临来妆点冬季的逍遥像一群白蝶在翩翩起舞令我忍不住开怀拥抱，享受你轻柔的吻，跟随你款款地摇
期盼如落叶纷纷使小花变化成鹅毛，大地罩上了如玉的婚纱腊梅羞羞披上了新袄接受你纯洁的爱，馈赠你甜甜的笑
你自在天宇中飘飘我为你吹一曲洞箫
【格律简评】 漫天飞舞的雪花是那样的快乐，它们是天使的翅膀，是洁白的蝴蝶，是上帝不禁掉落的泪滴，是世间美好的祝愿。 好像好久都没有下过雪了，好激动哦，那种感觉就是想成为一片雪花，在空中飘啊飘。
诗人忍不住开怀拥抱，不仅受到美的沐浴，还要萌发美的守护。
此诗把面对雪花的欣喜描写得淋漓尽致，非常细腻，字里行间处处能感受到作者的这种欣喜之情，体现了女性的柔软，用笔非常生动。
此诗属于复合式格律体新诗。 前两节是参差式互相对称，也就是每节虽然节内句式长短不一，但两节对应的诗行音步是一致的，形成了对称性。 最后一节整齐式节内对称。你自在/天宇中/飘飘 332我为你/吹一曲/洞箫 332 这两句都是由2个三字步和1个二字步组成，形成对称性。 在韵式上一韵到底，押的“ao”、“iao”韵，显得情绪上一脉相连。前两节2、4、6行押韵，最后一节两行都押韵，很好地做到了规律性押韵。 格律体新诗除了要求音步对称之外，还要求规律性押韵，比如这首诗就是。 ——点评老师：王民胜
我的爱 作者/海燕子
我的爱无垠给了大地给了天空不能给你
我的爱幽深给了海洋给了森林不能给你
我的爱热烈给了希望给了冬天不能给你
我的爱普通给了生活给了芸芸不能给你
我的爱温馨给了伴侣给了家人不能给你
我的爱执着给你书籍给了诗歌不能给你
我的爱平凡给了青草给了春花不能给你
我的爱……不能给你
【格律简评】
[*]也许我应该跟你说对不起。因为，我的爱不能给你”。
[*]我的爱不能给你，又或许是更深的爱。
我们读懂了人生读懂了爱，就享受到了爱的快乐和美好，同时，让爱有了家！爱永远是人类不灭的追求和真理！
此诗初看参差式，实际还是复合式。前面的节式都一样，所以互相对称了，最后一节由于标点符号的作用，可以代替一个字节，故可看成整齐式（此方法偶用，不建议多用）。参差+整齐=复合式。 在韵式上，此诗一韵到底，但采用的是节韵的方式，即每节的末句押韵。韵脚虽然看上去有点稀疏，但由于每节四行的句子本身都是短句，所以弥补了这方面的不足。反过来也就是说，如果一节四行的诗节，句式较长的话，就不适合采用节韵方式了。 此诗作者是自由体新诗的诗人，第一次尝试格律体新诗的创作，格律规范，用韵合理，表明对格律体新诗的格律已经有了很好的理解。希望以后能看到她更多的格律体新诗作品！ ——点评老师：王民胜
相聚上海源作者/张宏羽
于我的诗中告别蜀乡于我的诗中飞越重山于我的诗中拥抱松江于我的诗中相聚上海源
逢着一条条河浜文学啊，是往来的行船划过千古的深广文学啊，是永恒的起点
相约华亭的讲堂文学啊，是相通的语言漫步诗意的长廊文学啊，是不衰的芳颜
太白的酒，一首酣畅绣口一吐，大唐的神爽原来诗歌可以这么舒展
志摩的情，一首飞扬衣袖一挥，世纪的回响原来诗歌可以这么浪漫
于春的风中饱饮琼浆于春的风中挥毫诗篇于春的风中享受时光于春的风中歌唱上海源
【格律简评】 相聚是缘，相聚很美。人的一生中，总能认识很多朋友，这就是缘分 站在缘分的天空下，每一段旅程都是偶然中的必然，无论悲伤，无论喜悦，都是经历过的完美。
我们的情怀是诗，我们的缘份是诗。诗是我们情感的纽带，诗是我们共同的恋人！
作者是一位成熟的格律体新诗诗人，无论从构思，还是到遣词用句，音步以及韵脚的安排，都非常熟练。 此诗属于参差式格律体新诗：第一节与最后一节形成对称；第二节与第三节形成对称；第四节与第五节形成对称，因为有三种诗节形式，所以为三重参差式。又因为像之前介绍过的，这种首尾对称的形式又称为“包孕式”。 此诗在韵脚的安排上非常用心，四行一节的都用了交韵，即ABAB押韵模式。比如第一节：
于我的诗中告别蜀乡 ang（A）于我的诗中飞越重山 an （B）于我的诗中拥抱松江 ang（A）于我的诗中相聚上海源 an （B）
此节第一、三句押ang韵，二、四句押an韵。像这样交叉行押韵的我们称之为交韵。而第四、五节，诗人采用了类似意大利式十四行诗的后六行（此六行为两节，一节三行）的其中一种押韵模式，用了“AAB，AAB”的韵式。具体如下：
太白的酒，一首酣畅 ang（A）绣口一吐，大唐的神爽 ang（A）原来诗歌可以这么舒展 an （B）
志摩的情，一首飞扬 ang（A）衣袖一挥，世纪的回响 ang（A）原来诗歌可以这么浪漫 an （B）
由于此诗音步的多样性、韵式的严谨，大家可以把这篇诗作当成格律体新诗的范文阅读，希望能对格律体新诗更好地有所领悟。感谢诗人给我们带来这样一首成熟的、优秀的格律体新诗。 ——点评老师：王民胜
半盏流年作者/方人也
日新月异流年它正悄然爬上额头回眸已剩半盏
流年如酒、半盏够浓、醇醉无数流年如茶、半盏够香、馨洒一路
流年过去半盏感恩、无悔流年还有半盏安享、珍贵
【格律简评】： 光阴流水般匆匆，但作者没有幽斋自怜，反而抱着一颗感恩的心。诗人把所有的曾经，都看成是上天赐予的财富。这种对生命的豁达乐观的态度，通过文字传递给了读者。 这是一首参差式的格律体新诗。一般参差式的都要求节与节之间具有对称关系，闻一多说的“句的均齐、节的匀称”中的“节的匀称”就是此意。但这首诗虽然总共只有三节，但每一节都互相不对称。不过每一节都独立完成了节内的对称：每一节都是第一句和第三句对称；第二句和第四句对称，所以它在音步上还是合律的。 在韵式上，作者采用了不停转韵的形式，也就是一节一韵，很好地配合了每一节文字内容上的过渡，也就很好地体现了形式为内容服务的宗旨。 ——点评老师：王民胜
为某个春天而写
作者/王民胜
就这样走来了吗你就如不经意走丢了的童年无声无息
你是从兰的指缝间流淌下来的吗还是那一场白雪护送而来
你是从遥远的东方还是岁月的无穷之处来的呢
就这样走来了吗你就像情人离去而她的芬芳不曾远离
准备好一把柴火让自己盛开了吗然后与你化为同一片尘埃
或者就用来融化吧如果你被不化的坚冰所覆盖
——2018-02-10夜
【格律简评】此诗属于参差体的格律体新诗，而且是三重参差式的格律体新诗。在音步上，第一节与第四节形成对称结构；第二节与第五节形成对称；第三节与第六节形成对称。在韵脚上，我在第二、三节使用了阴韵，即它的韵脚不在虚字上。而是在最后一个实字上。
今天，我们奉献的诗篇，只是繁茂大树上一片小小的叶子。我们是传统文化的后来人，我们又是文化香火的传递者。在这锦绣苍茫的中华大地上，我们每一个人，都能够谱出最精彩的乐章！
[*] 让我们共同记住这个这个春天，这个春天的这一天……
成效显著，功不可没！今后将会写入中国格律体新诗史！ 向一了山人致敬。
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