论 押 韵
本帖最后由 死水吧 于 2015-9-17 20:54 编辑论 押 韵死水吧 =========================================================== 这个话题是老生常谈，但也不得不谈。 押韵是诗歌语言的一个基本特征。我国诗歌从最早的民歌到后来的诗词曲，都是有韵的，新诗创作也要押韵。当然，新诗中也有少量诗作不押韵，我们虽然也认可这些作品属于新诗，但不提倡，不倡导，因为它不是新诗健康发展的主流方向。 新诗如何押韵呢？一 押韵其实指的就是把两个或更多的同韵字放在诗句相应的位置上，使相同或相近的语音有规则地重复出现，产生一种回环和谐的音感。诗歌一般总是把押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。戏曲唱词押韵也叫“合辙”，“辙”，就是韵。 古人写诗，对于格律要求很严，用韵十分讲究。因此有专门指导押韵的韵书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》、《平水韵》等，诗人作诗时要严格遵循。不仅如此，为了追求悦耳动听，同时要求平仄声调也要严格合律。所以，古典诗词曲赋读起来朗朗上口，很容易记忆和背诵。 我们知道，现代汉语和古代汉语是截然不同的两种语法体系，并且很多语音已经随着时代变迁发生变化或消失，所以新诗格律和古典诗词格律相比，要求押韵的规则自然也应该有所不同。古典诗词依照古韵书押韵，现代新诗要依据现代汉语普通话韵部押韵。根据韵母的相同相近与否，汉语普通话的韵部划分也有宽严之别。相对严格的韵部将诗韵分为十八部，每部挑选两个代表字，即“中东、庚青、江阳、人文、先天、寒山、谋求、高标、飞灰、开怀、居趋、姑苏、支思、衣期、曳斜、儿耳、波歌、麻花”部；相对宽泛的韵部将诗韵分为“十三部”，每部挑选两个代表字，即“发花、坡梭、乜斜、一七、 灰堆、怀来、姑苏、油求、遥条、言前、人辰、江阳、中东”。在具体的创作时，对于格律要求严格的新古诗、自度曲和定型新诗体等，可以用十八韵部（但也不反对运用十三韵部）；对于一般性的现代格律诗（格律体新诗），运用十三韵部就足够了。 同时，对于声调的平仄，新诗格律也不做特别要求，讲究可遇而不可求。定型新诗体，对韵律、平仄、对仗等可以也应该有比较严格的规定；创作歌词，也应该特别讲究平仄，因为歌词是要入乐的，歌词的抑扬顿挫对作曲家进行乐曲创作也有很大的帮助。
二 押韵，首先要碰到选韵的问题。选韵恰当，可以增强诗歌的艺术效果，突出诗歌的思想内容。因此，选什么韵(包括韵部和韵字)的问题，在押韵的时候是需要好好考虑的。 韵部所包括的字数有多有少，字多的叫“宽韵”，字少的叫“窄韵”。十三韵部中的“言前”、“人辰”、“江阳”、“中东”、“发花”、“姑苏”、“一七”、“遥条”等韵都是宽韵，其余是窄韵。短小的诗歌所用的韵字不多，用窄韵也无妨；较长的诗歌，所用韵字多，用宽韵便于选择。不过，韵的宽窄也是相对的，选用什么韵，主要还是决定于思想内容。 关于选韵，著名诗人纪宇的思考注重具体的实际操作性，他说：“在诗的构思基本完成，要进行写作时，依据什么来选择以至最后确定诗韵呢? 我想，大致有以下几种情况： （一）、从诗的题目上考虑韵脚 诗的题目确定之后，诗人往往就从题目上“捉”到了韵脚。例如郭小川的《夜进塔里木》、《万里长江横渡》；贺敬之的《西去列车的窗口》、《中流砥柱》、《三门峡一梳妆台》；雷抒雁的《小草在歌唱》等诗，韵脚都和诗题的最后一个字相同。这不是巧合，而是诗人的精心选择。这种选择使诗人的诗不论一泻千里还是九曲回肠，凡是押韵的地方，都和题目押韵合辙，使读者产生一种特殊的阅读快感。 （二）、从诗的抒情对象上考虑韵脚 抒情诗的抒情主人公是诗人自己，但有时歌唱咏叹一个具体的人，需要抒情的主体和客体在诗中碰撞、对比、理解和沟通来迸发诗的火花。以这个“具体的人”的名字、形象、性格、事迹等特征选准一个韵，会极有利于诗的写作。如贺敬之写《雷锋之歌》，主要抒写对象是雷锋，诗中写到雷锋的句子必然多，所以很自然选雷锋的“锋”字所在音域的“中东”最为合适，每当写到抒情主人公雷锋的名字，自然就在韵脚上，写起来就方便多了。其他一些诗，如《向秀丽》韵押“依齐”，《回答今日的世界》歌唱的是王杰，韵押“灭邪”，这样的成功诗例不胜枚举，是应该总结的宝贵经验。 （三）、从诗的抒情主题上考虑韵脚 这里说的主题就是诗的思想，诗中需要反复咏叹的内容。例如李瑛写的《关于生命》，杨牧的《我是青年》，前者押“中东”，后者押“言前”。我写《风流歌》，处处语涉风流，选“油求”为韵；写《幸福歌》，时时言及幸福，选“姑苏”为韵；写《理想篇》，理想首当其冲，当然以“江阳”为韵。如果让我换韵，那也就没有这些诗了，硬写出来，也不会是这些诗现在的样子。 （四）、从诗的感情和气氛上考虑韵脚 激情澎湃，豪迈雄壮的诗，要选用响亮昂扬的韵脚，如“江阳”。当毛泽东写《七律·人民解放军占领南京》时，历史已经发生了伟大的转折，面对人民解放战争的决定性胜利，他思接千载心潮激越，选的正是高亢的“江阳”韵。当遇到失败，痛苦悲哀情绪低落时，诗人必然要选用低沉哀怨的诗韵，毛泽东写《忆秦娥·娄山关》时，就是用低沉的“灭邪”韵，字字都似从哀风愁雾中滤出。悼诗悼词也常用“灭邪”、“一齐”一类的韵。毛主席逝世时，在哀乐声中，我情不自禁地从笔下流淌出这样的诗句：“心撕裂，/痛如绝；/哭声起，/泪雨泻! /噩耗传来雷击身，/中秋明月顿时缺! /青松垂首花溅泪，/高山低头江河咽。……” 如果不用此“灭邪”韵，难以表达心中悲戚。再如李瑛悼念敬爱的周恩来总理，选的是“一齐”韵，一是周总理的“理”字是“一齐”韵中字，二是诗中重复回环咏吟的是十里长安街，灵车“向西”，“西”也是“一齐”韵中字，三是“一齐”韵本色适宜于表达悲切深沉的感情。《一月的哀思》取得成功，选韵合理是重要原因之一。” ——纪宇《诗的神采、血液和脚后跟儿——说诗韵》 三 下面谈谈怎样运用韵式。 诗歌押韵方式不止一种，有连句韵、隔句韵、交替韵和换韵等。 连句韵就是每句用韵，韵脚相连。这种韵式的优点是句句有韵，诵读起来，琅琅上日。缺点是变化少，显得单调一些，所以运用连句韵最好让韵脚平仄间错，构成高低抑扬的韵律。 隔句韵在诗歌中是最常见的，有的隔一句，有的隔数句才用韵。韵脚隔得近的，用韵就密；韵脚隔得远的，用韵就疏。 交替韵就是用两个或两个以上不同的韵间错配置。运用这种韵式，要注意交错的韵不宜过多，否则一方面可能造成韵律杂乱，一方面可能因配置困难而去硬凑韵脚。 一首诗通篇用一个韵，叫做“一韵到底”，如果中间用韵有改变，叫做“换韵”。篇幅较短的诗歌，大多数是一韵到底，仅少数是换韵的。篇幅较长的诗歌，有时由于诗情转换，或由于同韵字难找，一韵到底的方式往往难以适应内容的需要，因此就需要换用不同的韵。 无论哪种押韵方式，都体现出一种共同的特征：规律性。也就是有规律的押韵，这也是格律体新诗（也称现代格律诗）和自由诗最大的区别。例如： 著名诗人北岛有一首诗，是自由诗，虽然也押了韵，但毫无规律可循。 我曾正步走过广场 chang 剃光脑袋 为了更好地寻找太阳 yang 却在疯狂的季节 转了向， 隔着栅栏 会见那些表情冷漠的山羊 yang 直到从盐碱地的 白纸上看见理想 xiang 我弓起了脊背 自以为找到表达真理的 惟一方式， 如同 烘烤着的鱼梦见海洋 yang 万岁！我只他妈喊了一声 胡子就长出来 纠缠着， 像无数个世纪 我不得不和历史作战 并用刀子与偶像们 结成亲眷， 倒不是为了应付 那从蝇眼中分裂的世界 在争吵不休的书堆里 我们安然平分了 倒卖每一颗星星的小钱 一夜之间， 我赌输了 腰带， 又赤条条地回到世上 点着无声的烟卷 是给这午夜致命的一枪 qiang 当天地翻转过来 我被倒挂在 一棵墩布似的老树上 shang 眺望 wang （北岛 《履历》 ）
有规律地押韵，是成就新诗格律化，提升新诗艺术品味的主要手段。
510 ┴ ┴ ┴ 虽是题中应有之义，这样介绍也不无意义。
可叹败家子们将音韵弃之如敝履，令人无语！
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