王汝霖：《我 的 手 风 琴 文 化 情 结》
——为2011第64届世界杯国际手风琴比赛而写
重 庆 王 汝 霖 (中国音协手风琴学会老会员)
我自幼喜爱音乐，早在20世纪五十年代前期，本人有幸开始接触、学习手风琴这种外来乐器，记得当时使用的还是一部重庆乐器厂首批生产的价值二百九十八万元（旧人民币）的长江牌手风琴，我的逾半个世纪的手风琴情结就是从这个时期开始的，在时空序进长河中虽然曾经历了种种主、客观环境条件因素对我造成的不利影响，如今总算可以较为自信地说：“在经过不懈努力学习、实践,逐步加深了自己对手风琴音乐文化的理解和认识。”
我的手风琴舞台演出实践活动主要集中在20世纪五十年代末到七十年代初这段全国群众音乐文化活动比较活跃的时期，我曾经先后随重庆市文艺代表团参加过第一、二届四川省群众文艺会演，四川省群众文艺巡回演出团（由省委宣传部和省文化厅组织，历时近半年），全国首届职工文艺会演（因家庭历史原因最后没能随四川省职工文艺代表团进京）。从六十年代初到“文革”中期，我常在舞台上演奏当时人们比较喜欢的“骑兵进行曲”、“牧民之歌”、“打虎上山”、“多瑙河之波”、“云雀”、“化妆舞”、“霍拉舞曲”、“小苹果”等中外手风琴名曲。颇具回忆价值的是我曾经用一部48贝司三变音器意大利（soprani）小手风琴将“骑兵进行曲”奏出了铜管乐队效果而受到大众好评；把“牧民之歌”第一主题变奏部分在键盘上表现得比较轻快流畅；首次在“打虎上山”中使用颤风箱塑造穿林海、跨雪源的音乐形象,……。托改革开放的福，我从上个世纪八十年代开始便大量的收集CD、MP3等数字音乐光盘，经过有选择性地反复聆听，使我从感性上对古今中外各种题材、体裁、风格的音乐作品在认知程度上产生了一个质的飞跃。另外与此同时，海量的各类音乐出版物也陆续在书店里层出不穷地涌现，这对一个老音乐爱好者来说，真像如鱼得水、的确是机遇难得，从购得的许多音乐专著中使我大开眼界、受益匪浅，它让我从传统音乐基本理论知识上起步，逐渐加深了对传统调性、调式、曲式和近现代和声等音乐基本理论诸多方面的认识、理解，从而使个人的音乐文化素养也因此得到了较大幅度的提升。
据有关音乐文献资料中记载，手风琴自十九世纪诞生以来的近两百年时间，从结构类型上一直在不断地发生着变化，它先后经历了全音阶手风琴、半音阶手风琴、键钮式手风琴、键盘式手风琴以及采用高科技手段设计制造的现代最新式的双系统可变换自由低音手风琴、ＭIDI压控电声手风琴等系列化发展阶段。手风琴虽然是一种外来乐器，但它与中国古乐器“笙”却有着十分密切的历史渊源关系，由此可见我们中华民族音乐历史文化之博大精深！……。
鉴于手风琴在演奏中可表现多种和声音响、音色多样、音域宽广、兼容性强、携带方便等独具魅力的特质，现代手风琴的功能属性更能全面深入地贯穿在伴奏、独奏、重奏、合奏、协奏等多种演出形式中。手风琴室内乐组合、手风琴乐团等新颖的组织形式演奏了各个不同历史时期音乐大师们创作的优秀作品。近些年来我国高等音乐院校在这方面业已有比较卓越不凡的表现，他们在对外国际音乐文化交流活动中频频屡获嘉奖。但在这里，值得特别着重一提的是;自上个世纪九十年代以来，为什麽中国手风琴事业会在社会上形成一头冷（业余冷）、一头热（专业院校热）的滑坡局面？这是一个需要认真研讨和反思的问题，笔者深信传统手风琴的生命力在我国还应有相当长的一段历史时期，它宝刀未老。勿容置疑，现代自由低音手风琴是一种既能演奏传统和声又能演奏近现代和声、既能演奏主调音乐也能演奏多声部复调音乐的完美乐器。尽管现在国际上多已将自由低音手风琴全面取代了传统手风琴。但是请一定不要忽略有关专家的告诫：“没有广泛的手风琴普及，专业教育就会成为空中楼阁。”据悉现在一部外国较高级的自由低音手风琴与一部小轿车的价值相当，恐怕这是国人目前消费能力多难以承受的，我们不希望见到中国未来的手风琴事业往贵族化方向发展！……。
再谈谈关于手风琴与钢琴的伴奏功能属性问题；近十多年来，随着我国合唱艺术事业在突飞猛进、蒸蒸日上的发展，各地合唱赛事日益频繁，不少团队在演出中多采用钢琴伴奏合唱，手风琴伴奏越来减少。其实，使用手风琴做合唱伴奏的音效一点也不亚于钢琴，特别是在独唱、重唱、小合唱等的伴奏音效上我认为还要比钢琴更胜一畴。当然这还要看伴奏者是否具有将个人的基本音乐理论知识与演唱者、演唱作品有机地结合起来做到琴声合一的能力如何。另还有一种目前比较时兴使用的数字伴奏光盘，笔者认为亦应特别谨慎使用（特别是对声艺水平高的合唱团队），它的最大弊端就是伴奏音量常常喧宾夺主，更为糟糕的是在有混响的演出场地中最容易使指挥与演唱者的听觉产生延时效应而错拍！
手风琴文化事业的开展在中国已经历了半个多世纪，但真正与世界接轨还是近几年来的事，它也仅阳春白雪地局限在高等音乐院校圈内。由于我国原本手风琴教育文化底蕴不够深厚，与国外相比，我国的手风琴事业要走向多元化发展尚还处于初级阶段。和国际奥林匹克运动会一样，早在六十年前，“国际手风琴联盟”〈属联合国教科文组织“IMC”成员〉就开始在其会员国中每年举行一次国际性的手风琴世界杯比赛，年年岁岁都非常红火，为推动世界手风琴音乐文化事业发挥了重要作用。虽然中国2007年才加入“CIA”〈国际手风琴联盟〉这个世界性组织，仅短短两年间就取得了2011年第64届“世界杯”国际手风琴比赛在中国上海举行的举办权，这无疑是显示了中国国力的强大，是几代中国手风琴音乐专家、学者们共同努力奋斗的结果，它势必将为今后中国手风琴事业的多元化发展产生巨大的推动作用，坚信这次盛会一定能取得圆满成功！
有一位很不平凡的美国老人菲尔·G·古尔丁先生使我非常钦佩，凭藉他多年对古典音乐的执着爱好，到晚年还能兢兢业业地花上七、八年时间完成了六十多万字的《古典作曲家排行榜》这部可堪称经典之著的作品，其最难能可贵之处还在于他并不是一位专业的音乐家，这就格外地特别令人敬重了！……。已进耄耋之年的我，虽一事无成，但对手风琴爱好情结依旧，我对此十分珍惜，它是我人生轨迹中的一个闪光点，我想在古尔丁精神的鼓舞下准备把传统手风琴当成一种手脑并用、锻炼身心的保健器材来积极地投入、参与到一些与手风琴音乐文化相关的社会活动中去，今后只要是身体健康状况容许，“老朽”将乐意为中国手风琴事业的建设、发展做出一点力所能及的奉献，争取起到一颗不锈钢螺丝钉的作用。
最后赋小诗两首做结束语：“花华世界虽多彩，我自有我禅意在，不与寻常逝水同，耄耋之年没懈怠。” “去日已多来日少，生时且乐竟时休，劫后幸存惜康泰，晚晴福缘环春秋。”
尾声：怎样振兴中国的手风琴事业，走好多元化发展道路，手风琴的功能属性如何才能得到最大、最好的发挥？我相信这些都是广大手风琴音乐爱好者共同十分关注的问题。我写这篇文稿的动机，刻意旨在推介重塑具有中国特色的手风琴音乐厉史文化的社会地位与形象！……。敬希同仁们鉴谅为感！
【转贴附记】作者与我有两层关系：他是我老伴的堂兄，又是我一位初中同窗的夫君。今天通过“伊妹儿”发给我这篇文章，不仅使我增加了新知，而且他对手风琴的一片痴情使我感动：这与吾辈对诗神的热爱毫无二致，如出一辙。所以将此文转贴，供同好分享。
这就是诗意人生。向前辈学习！
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