新诗格律辩
中国有这样一群所谓“自由万岁”的“诗人”，只要你在他们面前一提起“新诗格律”的问题，这些人立马就要蹦起来，用手指着你就开始骂街，就像你踩了他们尾巴似的，又恰似你正在掘他们的坟墓！他们根本就不想听你的阐述，更别说能听进去哪怕一丁点儿！我没搞明白：纯学术性的交流有必要表现得那般嫉恶如仇么？难道智商有问题连带着情商也出问题了？作为文学殿堂最高艺术皇冠的诗歌，真像有的人说的“怎么说话就怎么写”“想怎么写就怎么写”吗？诗歌可是高级艺术，你见过什么艺术是想怎么样就怎么样的？歌曲是想怎么嚎就怎么嚎的吗？钢琴是想怎么弹就怎么弹的吗？美术是想怎么涂就怎么涂的吗？书法是想怎么腕就怎么腕的吗？舞蹈是想怎么跳就怎么跳的吗？电影是想怎么演就怎么演的吗？小说是想怎么写就怎么写的吗？箩筐是想怎么编就怎么编的吗？
其实，自由诗多少也是讲究一些节奏跟韵律的，节奏跟韵律这已经是新诗格律的主要内容了，连这点也不愿承认吗？只是这帮人又弄出来个什么“内在节奏”这样瞎胡扯、自圆其说的玩意儿，真够误人子弟的！
还有更狭隘的一些人，一提起“格律”就定义为是平仄格律体系，连度娘也这么说！（百度百科：格律，指一系列中国古代诗歌独有的，在创作时的格式、音律等方面所应遵守的准则。中国古代近体诗、词在格律上要求严格，其他如古体诗、现代诗歌、欧化诗歌等没有确定的、严格的格律要求。）这可真是给一些人造好了弹药！不过这度娘说的就一准100%的正确么？
其实，平仄格律体系的核心也是节奏、韵律、结构，平仄声律是后来才加进去的，是为了强化节奏感兼顾增加旋律美，而费心尽力人为地琢磨出来了这么一套平仄格律体系，以之加强节奏效果，它的本质还是节奏！之所以有些后学只见到冰山一角便到处嚷嚷，是因为先贤们把节奏、韵律、结构早就给你们拟定好了，并固化在了结构里面，这其实是一种方便多数人的一种简化（傻瓜机），古代能真正懂得音律并独立创格的人毕竟是极少数。对除了平仄以外的格律的其它要素视而不见，只因你根本没弄懂，是你没动脑子！
格律，其实就是教大家写诗像诗的一些基本原理，包括节奏、韵律、结构、声律这几个方面（其实暂时可以把声律先放到一边，它本身只是强化节奏的方法之一种）。格律它只解决诗歌外在的形式问题，比如视觉和听觉的美感。虽然格律只是在强调“形式”这一方面，但并没有说诗歌的“内容”就可以随随便便无所谓，“内容”达到一定境界是必须的。
在我看来，还是必须得拿作品说话！所以，倡导写格律体新诗的朋友们应该放下面子和包袱，积极地参与各种诗歌活动，无视少数或多数人根深蒂固的成见，坚持自己的理念，去闯、去拼、去杀，去攻城掠地。
光有诗意不行，写出来的文字不断行还像诗，那才有可能是诗呢！ 赞同，支持！ 无视少数或多数人根深蒂固的成见，坚持自己的理念，去闯、去拼、去杀，去攻城掠地。
——0K！ 本帖最后由 微斋先生 于 2015-12-8 11:15 编辑
赞同！
其实 ，检验是否是诗最直观最便捷的方法是：将你的作品如散文般连排，同真正的散文参杂在一起，让初读的读者看，如果看出是诗，那就算入围，当然好不好是另一回事。 坚决支持！
页:
[1]