自律﹒共律﹒格律（下）——简述现代格律诗的三种形态
本帖最后由 死水吧 于 2015-12-23 00:04 编辑自律﹒共律﹒格律（下） ——简述现代格律诗的三种形态
死水吧========================================================
在百年的新诗实践中，新诗格律始终以三种不同的形态存在发展着。这种状况和趋势，不仅过去、现在，并且在可预见的未来，还将长期存在发展下去。 第一种形态是以建构格律元素的新秩序为目标，追求在新诗语言、诗行排列、结构建设方面形成一种或多种规律。它遵循整齐律、对称律、象形律这些新格律的美学特征，追求自我约束与创新，追求规律中的自由。这是现代格律诗的自觉形态，如整齐式、对称式、复合式、图像诗等，简称自律体诗。 第二种形态以形成一种或多种公认的新格律规范为目标，追求在新诗语言、诗行排列、押韵规则、结构建设的规律方面形成一种约定俗成的、便于推广普及的诗体形式规范，便于大家共同遵循。这是现代格律诗的初级形态，如定行诗（五行、六行、八行、十行、十二行、十四行等）、定言诗（六言、九言、十言、十一言等）、定韵诗等，简称共律体诗。 第三种以形成多种现代汉语的定型新格律诗体为目标，追求完美的新诗艺术表现形式。既追求新诗语言、诗行、结构等外在形式的审美规律，又追求这种具备审美规律的诗体的固化、推广、普及，定节定行定言又定韵，是现代格律诗的高级形态，如新古诗、新词体、九言律诗、九言绝句、六言律诗、六言绝句、汉俳、广汉俳、小汉俳等，简称格律体诗。 这三种形态中，自觉形态是基础，初级形态是发展，高级形态是目标。自觉形态的现代格律诗，只有向初级形态过渡发展，才能蚕蛹化蝶，成就一番生命的辉煌；初级形态的现代格律诗，也只有建立在自觉形态的新格律审美基础之上，才有蜕变的意义；高级形态的现代格律诗，具备了新格律所有的的审美特征，它是在现代格律诗天空中翩翩飞翔的美丽蝴蝶。
本帖最后由 死水吧 于 2015-12-23 08:31 编辑
一、自律体诗
自律体诗是现代格律诗的一种类型，它追求的是在新诗语言、诗行排列、押韵、结构建设等方面形成一种自我创造的规律。它追求规律，却不追求规律的固化。比如律诗、绝句、宋词等，诗人在创作一首诗之前，全诗几言、几行、几节（阙），如何用韵，都是了然于胸的；自律体诗人却恰恰相反，创作一首诗之前，他对于全诗几言、几行、几节没有明确的目标，在诗行、语言、音韵等方面也没有明确的规定性，只是随着情绪的流转随机形成一定的规律性，正如闻一多先生所说的“相体裁衣”。自律无格，它是共律体诗和格律体诗的基础。 1、整齐式 整齐式不规定几言、几节，主要追求每行诗字（词）数的相等和押韵的规律。 《梦碎》严希 我没插上天使的翅膀却能伴随一片片雪花沐浴着霞光轻轻飞翔
碎玉晶莹，空气凉爽一方波光粼粼的池水把我浸泡在童年故乡
一只白鸽飞临我身旁舞姿很美，哨音很亮眼里闪着开心的光芒
我随白鸽向大地俯望美丽纯洁填平了欲壑宁静安详颠覆了动荡……
一串和弦铃忽然鸣响报道战争的手机短信利剑般洞穿我的梦乡 2、对称式 对称式不要求每行字（词）数相等，也不规定几节几行，主要追求上下节之间相对诗句的相互对称。 《弹琵琶的女子你别后可好》王端诚 ——写在九江琵琶亭下 弹琵琶的女子你别后可好 美妙清音依旧使满船座客倾倒 不然我何以千里外赶来 把唐朝丢失的往事寻找 弹琵琶的女子你别后可好 凄凉身世永远把人们心灵缠绕 不然我何以千万遍低吟 白太傅催人泪下的诗稿
弹琵琶的女子你别后可好 异代重逢不要说我们相知太少 原来我也是天涯沦落人 我的青衫也一样的湿了 3、复合式 复合式不要求每行字（词）数相等，也不要求全诗节与节之间全部对称，它追求节与节之间，或者诗句与诗句之间的规律性变化。（1）《六月，那弯弯的月亮 》 任雨玲六月的思念是弯弯的
弯弯的柳儿
舞乱了弯弯的月亮
六月的记忆是弯弯的
弯弯的小路
蜿蜒着弯弯的月亮
六月的河水是清澈的
弯弯的小河
荡漾着弯弯的月亮
抬头望了望孤独的月亮
那一抹清愁侵蚀了脸庞 （2）《澳门四面佛》 丁元
四面佛以自我的博大宽容 将每位祈求者的灵魂吸引
千百万种变异的心态
合成一种麻木的表情
奉上三柱高香
换取一度虔诚
只有海风不屑一顾地荡来荡去
默默地把四张佛面的慈悲抚弄 4、象形式 象形式在诗的字数、行数与节数之间没有具体的规定与要求，它追求诗行排列的象形性，要求诗行排列形状与诗所表达的内容之间要具有某种相似性。《舞》郑敏观休斯顿舞蹈团一位红衣长发女郎的独舞舞、舞、舞，舞舞舞-----~ —一红色的黑色的疯狂 邀来无尽的 痛苦的欢乐 爱披散着头发 树冠抖动在狂风中 生命的无法穷竭 青春在天边滑过 没有人想到明天直到音乐突然静止 无穷的神秘 仍然在运动 仍然在进行 仍然、仍然······ 注：希望这首诗里的形式能传达我对舞者的舞姿的动态感受。 1995年于北京 从以上诗例可以看出，这一类型的新诗，除遵循整齐、对称、押韵、象形等新诗的美学特征外，对于每首几节，每节几行，每行几言，采用那种用韵方式，中途是不是换韵等，并没有固定的要求，只是随着诗情的流转形成一定的规律性，属于自我约束、限制的性质。所以，称其为自律体诗。
本帖最后由 死水吧 于 2015-12-23 00:06 编辑
二、共律体诗
共律体诗是现代格律诗的一种类型，它以形成一种或多种公认的新格律规范为目标，追求在新诗语言、诗行排列、结构建设等规律方面形成一种或多种约定俗成的规范。在创作一首诗之前，诗人就已经将整个诗情纳入大家共同遵循的固定行数、字数、韵式等之中。它追求诗体形式的共性约束，却暂不追求形成诗体形式的固化。定行不定言，定言不定行，定韵不定型。共律无格，它是格律体诗的初级形态和不尽的源泉。 1、定行诗
（1）五行诗《灯笼》白灵几声梆子敲沉了整个村落已合眼的世界在狗吠声中翻身一只失眠的青蛙凸眼滴溜溜转池上一个灯笼，池底一个灯笼敲更人提着一个晃动的梦境…… （2）六行诗
《李白》 李忠利花间一壶酒 满好，独酌无相亲 不恼。生平独爱水中月，虚无缥缈伴你老。
流放夜郎应自大，天下何人不渺小？ 《胆小如猫》 李忠利
时人活得多么猫，吃饱喝足闹通宵。猫眼对门外，猫步能爬高。
看见鱼儿色迷迷，看见老鼠不敢叼！ （3）八行诗
《黄河之波》浪波 没有黄河，李白的吟啸气势何来？不遇李白，黄河的雄姿风韵安在？昆仑摧，龙门开，天下设此奇境，惊风雨，泣鬼神，人间生此奇才。
奇才奇境，人杰地灵，风流文采，如此江山如此诗，是谁着意安排？李白笔下，黄河浪里，民气国脉，万里写入胸怀间，须有万里胸怀！
《无题》浪波
花儿开了又谢了，绿叶间留下青青的果实；果子熟了又落了，泥土里埋下一粒粒种子。
种子胀大了又裂开了，大地上萌生出一茎茎嫩芽；嫩芽又长成葱笼绿树，开放出千万朵更美的鲜花。
（4）十行诗
《观念》 向阳
用广角镜来统摄伟岸的山林 藉特写镜以突出纤柔的枝叶 相同景观，在不同的管道中 可以是浓云，也可以是薄雾 抛弃镜头，天地才活在眼里
足迹堆栈着，为了攀上顶峰 双手交握着，为了联成山岭 不同景观，出自相异的心境 依赖堤岸护卫，水做了溪流 无惧河川冲激，水成为大海
《水歌十行》 向阳
干杯，二十年后想必都已老去，一如落叶遍地。园中此时小径暗幽且让我们联袂夜游，掌起灯火
随意。二十年前犹是十分年轻，一如花开繁枝。树下明晨落红勾雨请听我们西窗吟哦，慢唱秋色
（5）十二行诗
《相思树》 梦桥
一棵相思树凝望远方叶片就是饥渴的眼睛你相思的到底是何人朝朝暮暮在这里苦等
四季更迭着周而复始过往的行人脚步匆匆你的相思到底在何方月月年年在这里苦等
沉默的相思实在太苦何不向路人倾吐真情你的相思到底何时了世世代代在这里苦等
《丁 香》梁志宏
梦里浮动紫色的花香那是丁香，汾畔大片盛开的丁香姹紫、雪青、乳白色的丁香。
来赴丁香之约，驻足留连看绿叶丛中，秀挺的花枝纤细而浓密的花事纷纭绽放。
紫气萦怀。这升自红焰的气息清丽、幽雅，蕴含着一缕缕淡淡的忧郁，令人心驰神往。
楼厦间，一束旭光打来剪得一段紫色的花信悠悠投入我敞开着的心房。
(6)十四行诗
《南投晨曲》王端诚 飞鸟的驿站水鸟的家关关雎鸠在苍苍蒹葭这原本是诗经的意境三千年前凝固的动画
热情的太阳已经升起依恋的月亮不肯落下难怪这里称作日月潭深深潭水把日月容纳
在水一方有歌声传来远处游艇用机声作答漫步君子有汽车随行诗经神韵早已经演化
日月潭就是窈窕淑女给人留下永恒的牵挂
《杜鹃在冬天里欢笑 》王端诚
山中有杜鹃花居然在寒冬开放，有朋曰："杜鹃喜爱在冬天里欢笑！＂感其言，成此诗。
杜鹃在冬天里欢笑
不理会霜的欺凌与风的咆哮
望一望她艳丽的容颜吧
失去了冬天聚集的烦恼
杜鹃在冬天里欢笑
早获得梅的友情与雪的关照
闻一闻她沁人的芳香吧
接收到春天发来的预告
杜鹃在冬天里欢笑
已成为诗的伴侣与我的同道
抚一抚她细腻的花瓣吧
相携着跨越季节的堑壕
杜鹃哟最喜爱先来冬天里欢笑
春天哟正提前敞开温暖的怀抱
2、定言诗
（1）三言诗《织巾吟》 赵朴初 越南共产党中央委员阮氏明开烈士于南圻起义运动中被敌逮捕，就义前，裂衣为线，织一巾遗其幼女，今藏河内革命博物院中。一件衣，裂千片；一片布，抽千线。片片心，心不变；线线情，情不断；织成巾，光灿灿，遗幼女，永相念。母成仁，儿长健，儿将来，福无限。视巾上，花枝艳。海可枯，石可烂，祖国魂，终不散，身上衣，手中线! （2）四言式： 《遗嘱》赵朴初生固欣然，死亦无撼花落还开，水流不断。我兮何有，谁软安息。明月清风，不劳寻觅。一九九六年十月书于北京医院
（3）六言诗《赠江苏省昆剧院周世凉同志》赵朴初 尊翁历尽艰难，救护人间重宝。今朝顾曲周郎，担荷依然不小。要知启后承先，须费几多肝脑。
（4）八言诗《爱的太阳——给一代才女林徽因》纪宇 一见钟情未遂此心终生要放放不下的是对徐志摩的情深
一辆车的两个车轮相知相依相帮衬的是和梁思成的婚姻
惊鸿一瞥追随至今天下除君再无女人是痴情好友金岳霖
波心满月明珠之魂捞之不去击之无痕只要月在只要水存
多才多艺光采照人你是一轮爱的太阳比喻夸张我却坚信
爱难在坩锅里分析也不相信人云亦云绕日旋转是星本分
（5）九言诗《紫罗兰》 梦桥早就听说过你的芳名曾经几度在梦中相见此刻来到了你的面前你的美令我心儿震颤
你穿一身紫色的绫罗你戴一顶紫色的花冠仿佛是一朵紫色云霞轻轻飘落在我的身边
多么想轻轻抚摸你呀心中燃烧起爱的火焰爱总是倾听美的呼唤而激动就在爱的瞬间
（6）十言诗《海风》胡建雄 海风像一位权威的长者吆喝得游云在东躲西藏驱策着海浪把沙滩洗亮腾出寥廓空间由他掌握
海风象一位殷勤的媒娘诱惑着海浪把岩岸折磨留下遍体伤痕斑斑驳驳不停地把刻骨相思吟哦
海风象一位饶舌的阿婆日夜把大海的故事演说夕阳呆头呆脑百听不厌捧献一束余晖闪闪烁烁
（7）十三言 《菊梦》刘耕路 篱笆根下一觉睡去梦境也幽清，似乎依云又似伴月已不甚分明。梦中登仙并非是羡慕庄生化蝶，怀念旧友还是愿意同陶潜结盟。梦中依恋南归鸿雁魂梦随之去，突然惊醒频频怒恼蟋蟀的哀鸣。清醒时节隐秘的哀怨向谁倾诉?衰草连天寒烟漠漠无限的哀情。
（8）十六言 《咏蟹》刘耕路 桂花香中梧桐阴下大家齐坐举起酒觞，都城之内人人口里流涎盼着佳节重阳。你的爬行路线乱七八槽毫无规则可循，肚里装满阴谋诡计也只能是徒劳一场。用酒祛腥尚嫌不够还得再加上些黄菊，蟹肉性冷须加提防吃时一定伴有生姜。如今成为釜中佳肴横行霸道还有何用，月光底下溪水之滨稻谷飘着诱人芳香。
（9）十七言 《宝玉诗谜》刘耕路 一个魂归天上一个仍留人间音信两渺茫，美好的竹林生长季节过后就要仔细提防。.鸾鹤信息将预兆死期到来当要凝目注视，那时只能唏嘘叹息徒然地对着上天苍苍。
本帖最后由 死水吧 于 2015-12-23 00:08 编辑
3、定韵诗
（1）【句句押韵】
《夜莺》刘聪美幽谷和夜空，就是夜国的风景。
我的眼睛，越是黑暗越能看清。万物沉睡的时候，我却十分清醒。
命运它叫我体验一尘不染的宁静。可我的心，却象波涛在汹涌。
它澎湃着要象瀑布一样沸腾。每当午夜来临，正当一切都宁静，
心啊，就情不自禁象雷一样轰鸣。唱吧，我只能不由自主放开喉咙，
造物主总鼓动我在夜里唱起歌声。我怕干扰村民，我不能把他们吵醒，
我只能躲藏在幽谷里深深的林中。小溪和风神的琴音，平时我常常倾听。
今夜多了个声音，琴手来到我们夜宫。只有知音能够进入我们夜国之中。
这是预言，也是我们先祖的规定。琴手啊，对你的到来我深表欢迎。
啊，你听你听，琴与歌正发出共鸣！
(2)【偶句押韵】
《参观天津平津战役纪念馆》陈昊苏决战史实充满这座宫殿开国英雄受到真诚纪念天子津渡再现解放场景人民城市开启建设纪元
三种方式实现战争胜利国家元气得到成功保全硝烟散尽大地恢复生机五星红旗照耀这片平原
人民军队筑起钢铁长城保卫和平还是最终心愿激战记忆延续半个世纪新的时代迎接新的凯旋 l 0月l 9日
（3）【随韵： 一二行押，三四行押 (AABB)】
《逐客》 朱大枬自从你搬到我心里居住，苦恼就是你给我的房租；但我总渴想有一天闲静，心里没有你的舞影歌声。
我几时贴过招租的帖子?我一生爱好的就是空虚。(“子”“虚”押韵是贫韵。)去罢，你乘隙闯入的恶客，你镇日歌舞着无昼无夜!(“客”“夜”押韵是方音韵。)
你舞蹈的震撼你的叫嚣我心可受不住这样搅扰!去，你不用向我装痴装傻，有一天我就要赶你搬家!
（4）【交韵： 一三行押，二四行押 (ABAB)】
《大车》 卞之琳拖着一大车夕阳的黄金，骡子摇摆着踉跄的脚步，穿过无边的疏落的荒林，无声的扬起一大阵黄土，
叫坐在远处的闲人梦想古代传下来的神话里的英雄腾云驾雾去不可知的远方——古木间涌出了浩叹的长风!
（5）【抱韵：一二五行押，三四行押 (AABBA)】
《呻吟语》 徐志摩我亦愿意赞美这神奇的宇宙， zhou我亦愿意忘却了人间有忧愁， chou象一只没挂累的梅花雀， que清朝上歌唱，黄昏时跳跃；——yue假如她清风似的常在我的左右!you
我亦想望我的诗句清水似的流，liu我亦想望我的心池鱼似的悠悠；you但如今膏火是我的心， xin再休问我闲暇的诗情?—— qing上帝!你一天不还她的生命与自由!you
（6）古韵《台北之恋》彭邦桢 ——试写现代诗押韵之一 当我想起：此刻的黎明正是台北的黄昏 为什么我只在纽约的黎明，不在台北的 黄昏?且从一更走进五更，走进酒中盟 杯轮盏，醉在此间论纵横
当我想起：此刻的黄昏正是台北的黎明 为什么我只在纽约的黄昏，不在台北的 黎明?且从花开走向鸟鸣，走向诗中营 推心置腹，醒在此间看繁荣
当我想起：此刻的黎明正是台北的黄昏 此时圆已饭店的灯彩已千晶，且让我 千斗解醒，眠在山中铸千情
当我想起：此刻的黄昏正是台北的黎明 此时基隆河上的风景已千晴，且让我 千缕含英，起在河边挹千声。 注：此诗系叶诗韵下平声八庚写成。唯其中有“黄昏”之“昏”字非八庚之韵。 按“昏”字系下平声十三元之韵。不过此韵在古韵之中是通上平声十一真之韵的，按八庚之韵也通此韵。故为了免以韵害意，乃叶为通韵。
（7）《’97诗韵》
1、序曲倒计时：构思与评说（节选）
秀才人情纸半张，诗人心意韵花放。 ——自题【十八：东】中国即景： 山挽南来北往的清风， 海压奔近复远的浪涌。 久盼的时辰将临， 天地一片沉静。 全世界良心的目光． 同时聚焦向东。 看这辉煌瞬间， 如何将历史启动!香港远眺： 一九九七年七月一日——零点整，中国将敲响金钟!一面在香港天空，威风了一百多年的米字旗，就要垂首降下，降下；一面在中国土地上，却不许飘扬的五星红旗，即将昂然上升，上升……皇家舞台，灭灯闭幕，紫荆花开，笑遍全城。香港走尽泥泞，投进祖国怀中!【十七：庚】历史评说： 最盛大的节日， 是祖国百年梦成： 最美丽的风景， 是人民喜泪盈盈。 九龙戏珠，珠是日升； 万众闹海，海是心胸。 九七中国：普天同庆， 中国九七：虎跃龙腾!香港归来，牵动全民族的感情！ 我用什么构思能够囊括?以什么语言画龙点晴?【十六：唐】人民心声： 我欢呼七月一日的朝阳， 我胸中翻涌历史沧桑。 笔走龙蛇，风雷激荡， 任凭我来调动壮美意象： 那李白吟过的春秋冬夏， 那杜甫咏过的雨雪风霜； 那徐霞客走过的东西南北。 那冼星海唱过的黄河长江…… 都来吧，组成我—— 献给香港和祖国的诗章!【十五：痕】诗人想像： 我是天安门城墙的朱粉， 朝霞映照的片片红润： 我是华表白石的花纹。 风雨敲打的点点龙鳞； 我是莫高窟的女神， 是飞天，渴望与人亲近； 我是神农架的绿云，是鸽子树开出飞翔的欢欣；我是古丝绸之路的烟墩，是风沙吞吐的不屈雄魂……我看到九七在中国欢笑，笑得如此豪迈，如此自信!【十四：寒】中国抒情： 一九九七，我该为你奉献， 怎样奇妙的诗篇? 我有太多太多的感受， 此刻却哽咽无言! 期待打开心的堤坝， 倾泻堵塞百年的狂澜； 渴望举起如椽巨笔， 喷发胸中滚烫的火山! 放眼我美丽的河山， 天、地、人同欢， 心在喜庆的风暴中， 像陀螺一样飞旋。 激情把羽毛般的诗句。 一次又一次吹向南边……
2、《’97诗韵》纲目
序曲倒计时：构思与评说 第一韵紫荆花 第二韵黑色恶魔 第三韵哀歌 第四韵壮怀激烈 第五韵铸钟警世 第六韵历史有耳 第七韵家国之祭 第八韵中国之泪 第九韵昨日的腐败 第十韵烟土与国土 第十一韵沉思林则徐 第十二韵何处是神州 第十三韵呼唤英豪 第十四韵史诗与庆典 第十五韵信：旧事与新闻 第十六韵一个老人与归航 第十七韵从黄昏起程 第十八韵今夜心潮涌动 尾声历史聚焦 1978年
从以上诗例可以看出，定行诗体、定言诗体、定韵诗体，将复杂的诗情限定在一定的规矩之内，相较于在篇章结构、语言运用等方面具有开放性的整齐式、对称式、复合式、图像诗等新诗而言，在追求诗体固定性方面是一种进步，也是这些具有自觉意识的新诗的努力方向。虽然在具体的创作实践中，有单纯定行诗、定言诗、定韵诗存在，但作为共律体主要构成要素，定行、定言、定韵很多时候在一首诗中都不是单独存在的，而往往是各种要素相互渗透，相互交融也是共律体存在的正常状态。因为定行、定言、定韵能够成为大家共同遵循的单一规范模式，所以，称为共律体诗。 共律体诗，如果同时具有定行、定言、定韵这些共律因素，它就具备了成为格律体诗的基本条件。
本帖最后由 死水吧 于 2015-12-23 00:11 编辑
三、格律体诗
格律体诗也是现代格律诗的一种类型。它以形成多种现代汉语新格律诗体为目标，追求完美定型的新诗艺术表现形式。既追求新诗语言、诗行、结构等外在形式的审美规律，又追求这种具备审美规律诗体的固化、推广、普及。在创作一首诗之前，诗人就对诗体形式了然于胸。台湾诗人向阳曾将这种传承于民族传统的定型诗体戏称为“拿着形式的笼子，来抓合适的鸟”。定节定行定言又定韵，是自律体诗和共律体诗的高级形态。 （一）、当今诗坛几种较为成熟的定型新诗体有：1、汉俳
（1）575汉俳五言、七言、五言，三句十七言，各句末字押韵(不论平仄韵，也可只押第二和第三句，或不押韵)；要讲节奏，不受平仄约束。一般每首都表达一个主题。若要表达多层内涵，可以用几首汉俳连作来完成。《秋叶》 晓帆一片片秋叶染红了一方笑靥梦中飘彩蝶
（2）353小汉俳三言、五言、三言，三句十一言；至少有两句押韵即可（不计平仄）；一三句可以对仗，也可以不对仗；为扩大容量，可拓展为联体小汉俳。 《习近平》黄淮 习白天鹅/ 振翅上青天/ 高远蓝 近走向前/ 千斤担在肩/ 路不偏 平立根竿/ 日月灯两盏/ 开慧眼
2、新体绝句
（1） 六言新绝句每行六言，每首四行，偶句押韵，不计平仄。《采莲》 晓帆一弯柳堤清风，一池荷塘飘香。采蓬歌谣入耳，夏梦意重情长。 （2） 九言新绝句每行九言，每首四行，偶句押韵，不计平仄。《光阴》于进水春去春来岁月的云步，花开花落诗人的性灵。心存美好才能不惆怅，倜傥红尘何必解风情。（3） 十一言新绝句《问情》 于进水修炼千年就盼脱胎又换骨，几番风雨才能化茧幻庄蝶。假如黑发追寻岁月染成雪，写在眉间还是当初生死偕？
3、新体律诗
（1）、六言新律诗每句六言，双句押韵，第三句与第四句对仗， 第五句与第六句对仗，不计平仄。《山居》 晓帆香山精舍读书，西窗松涛初冬。满坡枫林神韵，遍地红叶秋风。通宵挥笔作句，彻夜南柯寻梦。醉魂鸡啼不醒，山岗朝阳正红。（2）九言新律诗每句九言，双句押韵，第三句与第四句对仗， 第五句与第六句对仗，不计平仄。《太阳太阳月亮月亮》高昌 脚板下还有多少曲折? 犁尖下还有多少坎坷? 太阳太阳你睁开眼睛，月亮月亮你侧起耳朵，请看这些黄土地做梦，请听一个乡下人唱歌。 愿霜雪都能化成春水，愿歌声都能传遍世界。（3） 十一言新律诗每句十一言，双句押韵，第三句与第四句对仗， 第五句与第六句对仗，不计平仄。 《花开的秘密》 于进水花开的事谁能更早地知道，你我的春怎可缺席那告白。岁月的风看过谁人飞泪雨，红尘的手拽着儿女把情栽。三千雾幔忽然紧紧相拥抱，六万声波将要偷偷去剪裁。究竟花开只有情思先洞晓，诗歌你我惟余联袂咏情怀。
4、新古诗
不拘平仄，一二、三四句各自有韵，不拘古韵，有自然之音乐感即可，语言文字体现现代感。《破冰之旅》 （台）范光陵海峡四十年 历史一瞬间相思如雨丝落入长江去（1988年两岸破冰之旅而作）
5、自由曲
形式短小，一般三、四、五行一个诗节。两个诗节一首，类似词曲小令的上、下阙。诗句为长短句形式：短句两三字，长句多七、八个字；押现代诗韵，以普通话阴平、阳平、上声、去声、四声为审音用韵标准。《西安街上·(相见令)》雁翼 长安杨长安柳条条大街随树走小鸟闹枝头
肩靠肩手携手走到天边不回首长安多风流
（二）当今诗坛已经成形，有待推广的几种新格律诗体
1、六行新绝句每首两节，第一节四行，第二节两行，偶句押韵。七言或九言不限。《凤求凰》李忠利 河流问过问山脉，问过唐朝问汉代。司马相如卓文君，谁欠谁的相思债？
跳下一曲《凤求凰》，一失足成千古爱……
2、六六谣每首六节，每节四行，每行六言，偶句押韵，不计平仄。《担山少女》蒋言礼秋色缠绕青山一条小路弯弯少女砍柴回来汗珠跌落山涧
家在青山下面家在少女心间家有许多期待家是一座大山
母亲妹妹身残不能自理多年父亲又发中风从此家中瘫痪
要把父亲扶搀要给母亲喂饭要为妹妹唱歌要推日子运转
刚要坐下擦汗想起还缺药钱雨夜盼望天明彩虹何时露脸
秋色缠绕青山一条小路弯弯少女砍柴回来把家担在双肩
3、九言十二行每首三节，每节四行，每行九言，偶句押韵，不计平仄。《双桅船》梦桥你张着双翼向我飞来你踏着碧波向我走来你满怀激情向我奔来你带着馈赠向我驶来
风浪之中曾有过犹豫暗礁面前曾有过徘徊漫漫旅途上苦苦思索如今跨越了一切障碍
宁静的港湾把你迎接这里再没有怒潮澎湃徐徐夜风听我们絮语商量着明朝并肩出海 从以上诗例可以看出，格律体诗的精髓也在于定型化。无论整齐式还是对称式，诗体固定是格律体诗的主要特征。表现在定节、定行、定言、定韵等方面，具备严格的规定性，便于大家共同遵循。共律定格，所以称为格律体诗。
在上述三种类型中，自律体诗是形成共律体、格律体诗的基础，三者之间是普遍与典型的关系。自律、共律、格律，犹如平行四边形、长方形、正方形三者的关系，四边形是普遍的特征，正方形是典型特征。它们同属一类，但各自有别。自律体诗成就了闻一多的格律追求“相体裁衣”，属于自觉形态；共律体诗要在自觉状态的基础上，探索在诗节、诗行、诗言、诗韵方面形成一种或多种大众共同遵循的形式规范，属于初级形态；格律体诗追求具备多种形式规范的诗体的固化与推广，属于高级形态。
逻辑就混乱不堪，犹自自说自话，何苦呢？ 诗酒自娱 发表于 2015-12-23 17:38
逻辑就混乱不堪，犹自自说自话，何苦呢？
万老师，您好！
俗话说：风物长宜放眼量，现在否定还为时尚早。一个理论主张的提出，自有其合理的价值所在。它的成败得失，也不能仅凭几个人，几句话，或者几篇文章就盖棺定论，需要得到历史和实践的检验。本文提出现代格律诗存在的三种形态——自律共律格律，是从不定型到半定型，到定型的过程，也是从低级到初级，再到高级的发展过程，这是与新格律诗探索发展的客观事实相符合的。比如，在初步完成对三分法理论的阐释之后，中国格律体新诗网于2011年就开设四行、六行、八行、十四行诗专栏，专门进行定行诗体创作试验。我断言，在不久的将来，无论东方诗风论坛也好，还是格律体新诗网也好，还是其他新格律诗创作阵地也好，肯定也要进行专门的固定诗体创作试验。而固定新诗体肯定也是从已经经过试验证明成熟的，同时具备定行定言定韵的诗体中产生。这也是任何个人或者社团都无法违背的现代格律诗发展的客观规律。
我想，如果在今后相当长的时间内，再没有个人或者社团专门探索、创作固定诗体，或者说固定新诗体在新格律诗领域完全消失，没有存在的位置，那时，不用万老师等人论证，肯定就证明这篇论文提出的观点是失败的。反之，就不用多说了。 不存在什么固定诗体（类似绝、律和各种词牌），因为格律体新诗具有无限可操作性。我们主张的是几种定行诗体。他们都可以按照三分法分类，所以说固定就不妥当。我们也是后来才改的。
你就坚持你的观点吧，以后我不再就此发言。
本帖最后由 死水吧 于 2015-12-25 09:40 编辑
诗酒自娱 发表于 2015-12-24 20:34
不存在什么固定诗体（类似绝、律和各种词牌），因为格律体新诗具有无限可操作性。我们主张的是几种定行诗体 ...
万老师好！
虽然我也不主张打口水战，但有些观点还是有必要厘清的。
我也认同“格律体新诗具有无限可操作性”的观点，但我觉得如果只包括不定型诗体的类型，不包括固定诗体的类型， 它就变成“有限可操作性”了 。 正因为它是“无限可操作性”的，所以，就应该既包括不定型的新诗体，也包括定型的新诗体。这样，它的“无限可操作性”就名副其实了。
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