一拍子鼓声声波图：
从声波图，我倒是看出与我的猜想完全相符，半逗处是较大的停顿，逗内音步（两个字）也基本上都有一个小停顿，所以音步也参与了节奏的形成。
刘现强对节奏概念中的三个要点作出了如下解释：
一、周期性交替出现的特征或因素是“事物本身所具有的”，是客存在的；这是节奏存在的基础。 二、周期性交替出现的是具有“对比性”的特征或因素。所谓“对比性”是就人的感知来说的，主观感知的“对比”和客观的差异并不是一一对应的，有些客观存在的差异不被感知为具有“对比性”，另些则被感知为有“对比性”，而后者才直接导致了某种“节奏感”。因此，主观感知上的对比性是节奏存在的主观依据。 三、特征或因素是以“周期性交替”的方式出现的，这是节奏的存在方式。这里的“周期”也是与主观感知相关的。三种含义中，“客观”是基础，“主观感知”是关键，在这两个前提下，“周期性交替出现”才是节奏，三者缺一不可，共同完成对节奏的诠释。
半逗律的大停顿是十分鲜明的，其位置是固定的，七言都在四字的后面，它们是明显可感知的，其节奏周期十分清晰。因此半逗律的大停顿能够满足节奏支点的三个要求，能够形成节奏。 而音步后面的小停顿是可顿可不顿的，且位置并不固定，声波图上不明显的小停顿几乎每个字后面都有，稍微明显一点的小停顿，有的是两字步的后面，有的非音步后面也有〔如七言的第五字后面〕，因此这些并不鲜明的的小停顿是没有周期性的，〔请注意：基本上有是不可能形成周期的〕；因此它们不能满足节奏支点的要求，也就不能形成节奏。
声波图上字与字之间，大部分似乎都有小停顿，可实际听觉中根本没那么多的小停顿。上传的声波图是夏青朗诵的《望蓟门》，网上可以下载的。听觉中的实际停顿如下：
稍微明显小停顿用/标示，大停顿用标示//，明显延长用~标示：
燕台/一去//客心惊////， 箫鼓喧喧//汉将营///。 万里寒光～生/积雪///， 三边/曙色//动/危旌///。 沙场烽火~/连胡月///， 海畔云山//拥/蓟城///。 少小/虽非///投笔吏///， 论功/还欲///请/长缨///。
以眼代耳是研究声律的大忌，大家最好下载夏青朗诵的唐诗三百首的音频，多听仔细听，半逗律是每首都有的，十分鲜明，而音步后面的的小停顿是时有时无的，倒是三字尾上的第一字停顿的情况比较多，因此两字步后面的小停顿根本不存在周期性复沓的性质。
气势雄浑的七言诗，音步后面根本没有停顿：
缠绵委婉的诗音步停顿多一些，但不完全，且停顿的地方不规则。
很有价值的资料，您的研究越来越科学了。
聿归 发表于 2019-2-2 17:12
很有价值的资料，您的研究越来越科学了。
古典五七言诗歌根本不按音步停顿的声波图决非孤证。我打算把唐诗三百首七言诗的声波图做一个专帖，全部上传，不过得慢慢来。
事实胜于雄辩，顿数整齐论可以休矣，就让铁的事实说话吧。