齐云选译蒂斯黛尔诗二十首（一）
本帖最后由 齐云 于 2019-2-20 15:15 编辑萨拉•蒂斯黛尔（Sara Teasdale, 1884－1933）简介:美国女诗人，生于密苏里州圣路易斯。她没有受过正规教育，但勤奋好学，自学成才。曾侨居欧洲和中东，1916年定居纽约。1918年她的诗集《恋歌》获美国第一个诗歌普利策奖。1929年，她与共同生活15年的丈夫离婚，1931年其恋人也是美国著名诗人林赛自杀，1933年1月29日她于纽约寓所服了大量安眠药再也没有醒来。她的主要作品有《献给杜丝的十四行诗》（Sonnets to Duse and Other Poems，1907)、《特洛伊的海伦》(Helen of Troy and Other Poems，1911， 1922再版)、《百川归海》（Rivers to the Sea ，1915）、《恋歌》（ Love Songs ，1917 ）、《光与影》（ Flame and Shadow ，1920， 1924再版）、《月黑时节》（ Dark of the Moon ，1926）、《奇异的胜利》（ Strange Victory 1933）、 《诗选》（TheCollected Poems ，1937）等。译者认为蒂斯黛尔诗作语言朴实无华，表达自然流畅，情感真实、敏锐、纤细。她对感情，对自然，对人生的那份真挚以及多愁善感的心灵，极易引起人们的共鸣。在现代主义诗歌几乎一笼世界诗坛时，蒂斯黛尔基本保持了古典的抒情方式，正因为这种抒情方式，她的诗未得到多数“专家”的青睐，但更多地得到普通读者的欣赏，保持长久生命力。其诗作大部分是情诗，忠实纪录了一个女性一生的爱情历程，从少女时期对爱情的天真浪漫的美好向往，到青春时期的相恋相乐，再到中年时期爱情的疲乏疲惫，最后到恋人之间的相互猜疑和折磨及爱情的幻灭。她虽然出身于一个有浓郁清教徒气息的富商家庭，但从诗作看她从未从基督那里获得力量，她的生死观不是死后永远入天堂或下地狱，而是颇为接近轮回的东方思想。她似乎只信仰爱神维纳斯，爱情幻灭后她也只有死亡一条路可走。她情感丰富，但似乎智慧不足，拒绝接受现实爱情的缺撼，固执停留在幻想中的理想爱情，未能步入心灵宁静的人生阶段。设想她若生在中国，绝难保留人生唯有爱情的观念，唯此，她和她的诗作才显得尤其可贵，是一个可供细究的中西人性天生共同及后天分道扬镳的绝好样本。
译者简介：齐云，男，1972年3月生于安徽和县，现居合肥，在企业工作，东方诗风诗社创建人之一，该诗社已持续活动近二十年，以研究新诗格律理论和创作、推广格律体新诗为宗旨，诗社有同名诗歌论坛和纸质半年诗刊。
Night Song At Amalfi
I asked the heaven of starsWhat I should give my love – It answered me with silence,Silence above.
I asked the darkened seaDown where the fishers go – It answered me with silence,Silence below.
Oh, I could give him weeping,Or I could give him song – But how can I give silence,My whole life long?
艾玛尔菲夜歌
我问繁星闪烁的苍穹 该给爱人什么 苍穹无语答以沉默 上方沉默
我问幽深黑暗的海洋 渔者何方出没 海洋无语答以沉默 下方沉默
哦，我可给他悲泣 也可给他欢歌 但我怎能忍心沉默 终生沉默
译后记：这是蒂斯黛尔的一首精品诗作。氛围神秘，意境优美，爱情淡中见浓，名副其实的夜歌。
The River
I came from the sunny valleys And sought for the open sea, For I thought in its gray expanses My peace would come to me.
I came at last to the ocean And found it wild and black, And I cried to the windless valleys, "Be kind and take me back!"
But the thirsty tide ran inland, And the salt waves drank of me, And I who was fresh as the rainfall Am bitter as the sea.
河流
我从晴朗的溪谷流来 一路追寻无边的大海 以为在它宽广的胸怀 我能得到安宁和舒泰
终于让我找到了海洋 却发现海洋黑暗疯狂 我向溪谷哭断了肝肠“行行好带我回到家乡”
潮汐急切地涌向内河我被海波无情地吞没曾经如雨露清新的我 而今象海水一般苦涩
译后记：这首诗当是她爱情幻灭时期的佳作之一。译诗排列方式由孙则鸣提出，整体外形像一条流动的河，首节和次节渐远又回的诗行，末节的包围吞没的排列，完美呼应了诗歌内容，是一个很难重复的经典诗行排列。断行排列本从西诗引入，但只引入了齐头一种，而格律体英语诗歌有多种排列方式，值得新诗借鉴、应用。当然所谓的“自由体新诗”只需齐头排列一种方式就可以了，甚至这个种类的很多所谓“诗歌”，比如“口水诗”，连分行也不需要的，因为它们不配为诗。
Dust
When I went to look at what had long been hidden, A jewel laid longago in a secret place, I trembled, for I thought to see its dark deepfire— But only a pinchof dust blew up in my face.
I almost gave my life long ago for a thingThat has gone todust now, stinging my eyes— It is strange how often a heart must be brokenBefore the yearscan make it wise.
遗灰
很久前我把珍爱的宝石埋藏 后来我重回这个隐秘的地方颤抖着以为黑暗中会有闪光 却只有一撮灰尘喷溅到脸上
为了得到它当年我拼命挣抢 不料化成灰还将我眼睛刺伤让人感叹的，心灵要伤透几场 时间才会让心灵的智慧增长
译后记：从此诗可略窥蒂斯黛尔多么擅长以诗的形象思维代替抽象思维。顺便狠狠鄙视现代主义诗歌，犹如魏晋六朝玄言诗，一百多年喧嚣中国诗坛，却统统扫进历史垃圾堆再无后人问津。诗歌这种精巧的文字，不长于表达思想，而长于言情抒志，废情逐志的中国现代主义诗歌是一群看似深刻其实肤浅、通过追新逐异来显示自己的作者（仔细观察就知道生活中有很多这样的人）向同类性质的读者征收智商税。
Full Moon (Santa Barbara)
I listened, there was not a sound to hear In the great rain of moonlight pouring down, The eucalyptus trees were carved insilver, And a light mist of silver lulled the town.
I saw far off the gray Pacific bearing A broad white disk of flame, And on the garden-walk a snail besideme Tracing in crystal the slow way he came.
圣芭芭拉的满月
月光倾泻如大雨倾盆我倾听着却无声可闻 银辉如轻雾笼着小镇 把桉树塑成雕像尊尊
远处太平洋灰气氤氲氤氲里生出朗月一轮 花园小径上蜗牛逡巡 留下了一条晶亮爬痕
译后记：小诗用多种手段，极力描写圣芭芭拉小镇的满月之明亮，看似简单，实不简单。首节，月光有色（佛教用语色相之色，非颜色之色），但如水已不足以形容，月光如豪雨下注；再连喻月光有声，诗人欲听雨声而不得；月光有形，如雾，笼着小城；月光有工，能把桉树雕成塑像。次节前两行，让人联想到“海上明月共潮生”和“明月出天山，苍茫云海间”的意境。最后两行，通过蜗牛行迹可见，写月光之明亮。
THE FAERY FOREST
The faery forest glimmeredBeneath an ivory moon,The silver grasses shimmeredAgainst a faery tune.
Beneath the silken silenceThe crystal branches slept, And dreaming through the dew-fallThe cold, white blossoms wept.
森林仙境
象牙色玉盘洒下清辉 仙境的森林闪亮微微 光彩迷离的银白草卉似是应和着仙乐低回
若有轻纱将静谧裹围玉树琼枝都已经入睡 冷白的花朵流出泪水 仿佛她梦见露珠滴坠
译后记：这首诗让我想起李贺，特别是最后两行像极了李贺，只不过李贺的仙境奇诡不平，而女诗人的仙境温柔宁静。这首诗翻译须用律式音节诗（特点有三：一是意顿对位对称，二是逗内音步步尾节点字平仄相间，三是追求精致的韵式）、柔和级的声韵，才能在音响上最好地传达月下仙林的安宁。 整整两个月，译了大约蒂斯黛尔160首诗，不一一贴在这里了。选出20首最欣赏的，分四次贴在这里，每首诗附译后记，从不同角度欣赏原作和译作。 两个月160首，不得了啊！高质又高产！齐云兄美轮美奂的译作给论坛吹来了新鲜空气，至少对我的影响是很大的。我已经在重拾英语了呃:lol 聿归 发表于 2019-2-20 06:32
两个月160首，不得了啊！高质又高产！齐云兄美轮美奂的译作给论坛吹来了新鲜空气，至少对我的影响是很大的 ...
希望我们还能从她的诗中学到一些东西，启发自己的写作。 最方便也最准确的排版方式的要点是：
1、文稿不要采用word或wps之类的带格式的文本编辑器排版，必须采用txt文档的“纯文本”文本编辑器排版。电脑上一般带有“写字板、或“笔记本”，都是“纯文本”文本编辑器。我则采用了“EmEditor”文本编辑器〔网上有下载〕排版，比“写字板”和“笔记本”更好用。
2、在“纯文本”文本编辑器里打字的时候，一次性把格式排准确，中文文章空格要用“全角符号”，不要用“半角符号”。标点符号也要用全角符号，不要用半角〔使用半角，格式只占全角符号的一半，排版格式就变了〕。英文文章则采用半角符号。
3、在“纯文本”文本编辑器里排好版以后，一次性复制，然后发帖时，一次性粘贴。粘贴以后，字体和字的大小可以临时选择调整；段内空格也可以临时性调整。但段落分行只能在“纯文本”文本编辑器里一次性排好，粘贴之后再调整分行是无效的。
根据上面的法子，可以把排版处理得十分完美，而且也特省时间。
供参考。
孙逐明 发表于 2019-2-20 18:02
最方便也最准确的排版方式的要点是：
1、文稿不要采用word或wps之类的带格式的文本编辑器排版，必 ...
谢谢。按你这么说，我的问题大约出在英文、中文的全角、半角符号切换上。 孙逐明 发表于 2019-2-20 18:02
最方便也最准确的排版方式的要点是：
1、文稿不要采用word或wps之类的带格式的文本编辑器排版，必 ...
孙先生的排版是最规范、最漂亮的，请教一下：我最近用“写字板”排好了版，发帖时还是没了分节，不知怎么回事？ 柳渡 发表于 2019-10-11 11:50
孙先生的排版是最规范、最漂亮的，请教一下：我最近用“写字板”排好了版，发帖时还是没了分节，不知怎么 ...
我用了一个txt的排版软件 EmEditor 用它排出来的版，张贴之后一点也不变样。您可以试一试。
此软件可以下载。免费版用起来有点小毛病，不过可以克服。
萨拉舠斯黛尔（Sara Teasdale, 1884－1933）简介:美国女诗人，生于密苏里州圣路易斯。她没有受过正规教育，但勤奋好学，自学成才。曾侨居欧洲和中东，1916年定居纽约。1918年她的诗集《恋歌》获美国第一个诗歌普利策奖。1929年，她与共同生活15年的丈夫离婚，1931年其恋人也是美国著名诗人林赛自杀，1933年1月29日她于纽约寓所服了大量安眠药再也没有醒来。她的主要作品有《献给杜丝的十四行诗》（Sonnets to Duse and Other Poems，1907)、《特洛伊的海伦》(Helen of Troy and Other Poems，1911， 1922再版)、《百川归海》（Rivers to the Sea ，1915）、《恋歌》（ Love Songs ，1917 ）、《光与影》（ Flame and Shadow ，1920， 1924再版）、《月黑时节》（ Dark of the Moon ，1926）、《奇异的胜利》（ Strange Victory 1933）、 《诗选》（TheCollected Poems ，1937）等。译者认为蒂斯黛尔诗作语言朴实无华，表达自然流畅，情感真实、敏锐、纤细。她对感情，对自然，对人生的那份真挚以及多愁善感的心灵，极易引起人们的共鸣。在现代主义诗歌几乎一笼世界诗坛时，蒂斯黛尔基本保持了古典的抒情方式，正因为这种抒情方式，她的诗未得到多数“专家”的青睐，但更多地得到普通读者的欣赏，保持长久生命力。其诗作大部分是情诗，忠实纪录了一个女性一生的爱情历程，从少女时期对爱情的天真浪漫的美好向往，到青春时期的相恋相乐，再到中年时期爱情的疲乏疲惫，最后到恋人之间的相互猜疑和折磨及爱情的幻灭。她虽然出身于一个有浓郁清教徒气息的富商家庭，但从诗作看她从未从基督那里获得力量，她的生死观不是死后永远入天堂或下地狱，而是颇为接近轮回的东方思想。她似乎只信仰爱神维纳斯，爱情幻灭后她也只有死亡一条路可走。她情感丰富，但似乎智慧不足，拒绝接受现实爱情的缺撼，固执停留在幻想中的理想爱情，未能步入心灵宁静的人生阶段。设想她若生在中国，绝难保留人生唯有爱情的观念，唯此，她和她的诗作才显得尤其可贵，是一个可供细究的中西人性天生共同及后天分道扬镳的绝好样本。
译者简介：齐云，男，1972年3月生于安徽和县，现居合肥，在企业工作，东方诗风诗社创建人之一，该诗社已持续活动近二十年，以研究新诗格律理论和创作、推广格律体新诗为宗旨，诗社有同名诗歌论坛和纸质半年诗刊。
Night Song At Amalfi
I asked the heaven of stars
What I should give my love –
It answered me with silence,
Silence above.
I asked the darkened sea
Down where the fishers go –
It answered me with silence,
Silence below.
Oh, I could give him weeping,
Or I could give him song –
But how can I give silence,
My whole life long?
《艾玛尔菲夜歌》
我问繁星闪烁的苍穹
该给爱人什么
苍穹无语答以沉默
上方沉默
我问幽深黑暗的海洋
渔者何方出没
海洋无语答以沉默
下方沉默
哦，我可给他悲泣
也可给他欢歌
但我怎能忍心沉默
终生沉默
译后记：这是蒂斯黛尔的一首精品诗作。氛围神秘，意境优美，爱情淡中见浓，名副其实的夜歌。
The River
I came from the sunny valleys
And sought for the open sea,
For I thought in its gray expanses
My peace would come to me.
I came at last to the ocean
And found it wild and black,
And I cried to the windless valleys,
"Be kind and take me back!"
But the thirsty tide ran inland,
And the salt waves drank of me,
And I who was fresh as the rainfall
Am bitter as the sea.
《河流》
我从晴朗的溪谷流来
一路追寻无边的大海
以为在它宽广的胸怀
我能得到安宁和舒泰
终于让我找到了海洋
却发现海洋黑暗疯狂
我向溪谷哭断了肝肠
“行行好带我回到家乡”
潮汐急切地涌向内河
我被海波无情地吞没
曾经如雨露清新的我
而今象海水一般苦涩
译后记：这首诗当是她爱情幻灭时期的佳作之一。译诗排列方式由孙则鸣提出，整体外形像一条流动的河，首节和次节渐远又回的诗行，末节的包围吞没的排列，完美呼应了诗歌内容，是一个很难重复的经典诗行排列。断行排列本从西诗引入，但只引入了齐头一种，而格律体英语诗歌有多种排列方式，值得新诗借鉴、应用。当然所谓的“自由体新诗”只需齐头排列一种方式就可以了，甚至这个种类的很多所谓“诗歌”，比如“口水诗”，连分行也不需要的，因为它们不配为诗。
Dust
When I went to look at what had long been hidden,
A jewel laid longago in a secret place,
I trembled, for I thought to see its dark deepfire—
But only a pinchof dust blew up in my face.
I almost gave my life long ago for a thing
That has gone todust now, stinging my eyes—
It is strange how often a heart must be broken
Before the yearscan make it wise.
《遗灰》
很久前我把珍爱的宝石埋藏
后来我重回这个隐秘的地方
颤抖着以为黑暗中会有闪光
却只有一撮灰尘喷溅到脸上
为了得到它当年我拼命挣抢
不料化成灰还将我眼睛刺伤
让人感叹的，心灵要伤透几场
时间才会让心灵的智慧增长
译后记：从此诗可略窥蒂斯黛尔多么擅长以诗的形象思维代替抽象思维。顺便狠狠鄙视现代主义诗歌，犹如魏晋六朝玄言诗，一百多年喧嚣中国诗坛，却统统扫进历史垃圾堆再无后人问津。诗歌这种精巧的文字，不长于表达思想，而长于言情抒志，废情逐志的中国现代主义诗歌是一群看似深刻其实肤浅、通过追新逐异来显示自己的作者（仔细观察就知道生活中有很多这样的人）向同类性质的读者征收智商税。
Full Moon (Santa Barbara)
I listened, there was not a sound to hear
In the great rain of moonlight pouring down,
The eucalyptus trees were carved insilver,
And a light mist of silver lulled the town.
I saw far off the gray Pacific bearing
A broad white disk of flame,
And on the garden-walk a snail besideme
Tracing in crystal the slow way he came.
《圣芭芭拉的满月》
月光倾泻如大雨倾盆
我倾听着却无声可闻
银辉如轻雾笼着小镇
把桉树塑成雕像尊尊
远处太平洋灰气氤氲
氤氲里生出朗月一轮
花园小径上蜗牛逡巡
留下了一条晶亮爬痕
译后记：小诗用多种手段，极力描写圣芭芭拉小镇的满月之明亮，看似简单，实不简单。首节，月光有色（佛教用语色相之色，非颜色之色），但如水已不足以形容，月光如豪雨下注；再连喻月光有声，诗人欲听雨声而不得；月光有形，如雾，笼着小城；月光有工，能把桉树雕成塑像。次节前两行，让人联想到“海上明月共潮生”和“明月出天山，苍茫云海间”的意境。最后两行，通过蜗牛行迹可见，写月光之明亮。
THE FAERY FOREST
The faery forest glimmered
Beneath an ivory moon,
The silver grasses shimmered
Against a faery tune.
Beneath the silken silence
The crystal branches slept,
And dreaming through the dew-fall
The cold, white blossoms wept.
《森林仙境》
象牙色玉盘洒下清辉
仙境的森林闪亮微微
光彩迷离的银白草卉
似是应和着仙乐低回
若有轻纱将静谧裹围
玉树琼枝都已经入睡
冷白的花朵流出泪水
仿佛她梦见露珠滴坠
译后记：这首诗让我想起李贺，特别是最后两行像极了李贺，只不过李贺的仙境奇诡不平，而女诗人的仙境温柔宁静。这首诗翻译须用律式音节诗（特点有三：一是意顿对位对称，二是逗内音步步尾节点字平仄相间，三是追求精致的韵式）、柔和级的声韵，才能在音响上最好地传达月下仙林的安宁。
孙逐明 发表于 2019-10-12 20:30
萨拉舠斯黛尔（Sara Teasdale, 1884－1933）简介:美国女诗人，生于密苏里州圣路易斯。她没有受过正规教 ...
齐云兄的妙译，先生的美排，读起来真是一种难得的享受！
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