浅析万氏“三分法”的实用性
本帖最后由 南庭闲月 于 2019-11-9 20:47 编辑浅析万氏“三分法”的实用性
新诗走过百年历史，其作用对国人精神的提振和智慧的开启毋庸置疑。但是对于新诗歌的形式问题却争论日久，一曰自由体；一曰格律体。孰优孰劣，到现在也没有一个权威的定论，也许是各有所长吧，要不怎么会都有信奉者呢？而有的诗人，即写自由体新诗，也写格律体新诗，所谓“两栖”诗人也，这样的诗人还不少，从另一个角度证明了两种诗体存在的必然性。然而张弛有度才是合理的，实用的。如今自由体新诗已到了不讲诗礼的地步，被广泛诟病，诗坛呼唤回归理智，可是很多人又怕回到古体诗的严苛格律中，担心不能使用现代语言，来充分表达现代人的思想和精神诉求。这种担心是有道理的。那么有没有一种既不自由无度，又不严苛约束的诗歌形式呢？当然有！那就是我准备在下面浅析的万氏“三分法”格律体新诗理论。（注：万氏格律体新诗理论是有时代性、发展性的）
首先，我要简述一下万龙生先生个人简历。万龙生，1941年生于湖南衡阳，1949年移居重庆至今。一生从事过教育、文化、新闻三种工作，但是诗歌是其最爱，自视为“缪斯永远的情人”。2003年退休后方得全心全意伺奉心中的女神。毕生崇奉闻一多理论，从事新诗格律理论建设和创作实践。本世纪以来，依托“东方诗风”论坛，团结志同道合的诗友，大力推行“格律体新诗”概念，打拼出一方热土，一片乐园。曾任重庆日报副刊部主任、重庆市作协评论委员会主任、《重庆文学》副主编，现为中国作家协会、中华诗词学会会员，重庆市诗词学会副会长，重庆市诗词学会格律体新诗研究院首任院长，重庆市江北区文联、江北区作协顾问，《东方诗风》杂志社社长，《渝水》诗刊主编，西南大学诗学研究中心《诗学》年刊编委。
万氏“三分法”格律体新诗理论，是万龙生先生数十年潜心研究、博采众长、以实践为基础，从实践中总结提炼出的、具有浅学易懂、包容有度的诗歌指导性学术成果。万氏“三分法”是将有韵律的新诗在形式上分成“整齐式、参差式、复合式”，并且以对称原理统摄全部形式的划分。它不刻意去讲求平仄，押韵也比较宽泛，可隔行押韵，可一韵到底，可押谐韵，可押抱韵等等，也可中途换韵。下面先来理解一下几个概念，这样才能很快的学会万氏格律体新诗三分法的应用。
（一）格律体新诗：顾名思义，就是用白话文写的诗，并且要押韵，在万氏格律体新诗理论中，还要求诗节、诗行、音步的对称。有的人一听押韵就头疼，其实押韵很简单，只要会说普通话，自己读出来声音，相近的发音八九不离十就是韵字了，（比如爸，妈，她，达，家，花，这些字的读音很相近，全部用在诗行的末尾就形成了诗的韵），把这个韵字有规律的（比如隔一行押，每一行押都可以）用在诗行的末尾，（这是我的经验之谈）。如果怕押错韵字，就需要参考依照《中华通韵》或《词林正韵》《平水韵》等来检证。
（二）对称：顾名思义，对称就是需要两个或两个以上一样的诗节或诗行来互相映照。对于写格律体新诗来说，是要诗节与诗节对称，或者诗节内诗行与诗行对称，而且要每个诗行的音步数量一样。在创作格律体新诗中，依据对称原理，可以自由发挥，不必拘泥于每行字数，每节行数的多少，只要找到相应的对称点，就符合万氏格律体新诗的规范。在后面列举的诗例中，可以看到对称的具体表象，可以更好理解对称原理。
第三，音步：所谓音步就是音节，或者叫音顿，通俗讲就是词组。万氏格律体新诗理论将一个音步确定为两个字或三个字组成的词，这是很重要的，因为在对称原理中，不仅仅是对称的字数一样，而且对称的音步数量也要一样。为什么要将三个字或两个字组成的词构成一个音步呢？我想是因为继承了古体诗歌的传统，如七律、五言诗等，两字音步三字音步读起来抑扬顿挫、朗朗上口。而且这样划分音步简单易学，一目了然。虽然这样划分音步在诗歌理论界有不少争论，依我看来，争论者或有以偏概全之嫌，拿少数一些多字组成的词来否定这样划分的合理性、实用性，是不适宜的。
上面讲的三个概念，明白了就可以创作格律体新诗了。几个音步组成诗行，几个诗行组成诗节，几个诗节组成一首诗，按一定规律押上韵字，用白话文去写，形成诗节与诗节、或者诗行与诗行对称。格律体新诗真的不难学。
既然准备好了以上三个建筑材料，那么我们就可以盖格律体新诗这座房子了，房子有三种盖法，这就是万氏“三分法” ，可以盖出层出不穷形态的房子，也即万氏格律体新诗理论指出的无限可操作性。
先来学“整齐式”：顾名思义，整齐式就是要求整首诗每一个诗行字数、音步都一样，诗节可以用不同的诗行数组成，但是不能用一个诗行独立组成诗节，至少需要两个诗行组成诗节。诗行的字数建议不超过13个字，当然超过了，符合以上要求也属于格律体新诗整齐式规范。下面举例说明一下万氏格律体新诗“三分法”中的整齐式： 这是一首王端诚先生（网名微宅）的名作《梦梅》
南山上 我采回 一束 红梅
把她 插在了 寂静的 窗内
我送她 一瓶 冬天的 清水
她报我 满室 春天的 香味
幽梦中 我采来 一枝 红梅
把她 栽在了 孤独的 心内
我送她 满腔 春天的 沃土
她报我 一杯 冬天的 安慰
句中空格表示音步的划分，可以看到，这首诗每个诗行由十个字、四个音步组成，整首诗分成两个诗节，每个诗节四个诗行，这就符合了整齐式的要求，每个诗行字数一样、音步数量一样，诗节与诗节对称。（限于篇幅，我只用八行诗举例，格律体新诗整齐式对一首诗的诗行数量、诗节数量、每行字数是没有限制的，创作中可以自由发挥。以下将要浅析的格律体新诗参差式、复合式也是这个道理，没有限制）
再来学“参差式”：顾名思义，所谓“参差式”就是因为诗行字数的长短不齐而造成的诗行与诗行的叠错。另外要求：如果诗节内不能形成诗行与诗行对称，那么就必须有至少两个以上一样字数、音步数的诗节形成对称。还是举例说明一下吧，下面这首诗还是王端诚先生的一首格律体新诗十行诗，参差式。《春愁——和友人》
那年 春愁 在桥头
水也 风流
月也 风流
落花 伴同游
风咋起 吹走了 一叶 行舟
如今 春愁 在残冬
思也 无穷
忆也 无穷
云山 千万重
风再起 吹开了 一树 梅红
句中空格表示音步的划分。从这首诗可以看到，一个诗节里诗行与诗行是不对称的，音步也不对称，这就形成了叠错效果，参差不齐，可是诗节与诗节是对称的，符合万氏格律体新诗理论的对称原理。而且这首诗在押韵方法上采取了换韵，虽然两个诗节的韵字是不一样的，可是每个诗节的押韵都是有规律的，符合格律体新诗押韵要求。（我们在创作中，可以依据参差式的要求，自由拓展，不必拘泥于字数、行数的限制）
最后来学习一下“复合式”：顾名思义，“复合式”就是“整齐式”与“参差式”同时在一首诗中出现，不限制出现的频率，可以无限扩展，自由发挥 ，两种形式的排列也没有约定，可以随意安排，达到形体的无限性。对称要求依然在“复合式”中有效，不能忽略。当然，实际创作中我们不可能把诗写得太长，无限性这是一种理论中的可能，不是创作中的刻意追求，我们追求的是诗意的美、诗韵的美。还是举例说明一下“复合式”吧，下面这首诗是周琪女士（网名海棠依旧）的《黑山谷》
苍松 野花 修竹
静我 心神的 雪芽 茗壶
空响——
看鸟儿 衔走 孤独
青山 白云 幽谷
洗我 心尘的 流泉 飞瀑
澄澈——
坠落 深山的 明珠
栈道 浮桥 欢笑着 摇晃
深潭 溶洞 拉住我 细读
伸手 一模 贵州的 峭壁
危岩 一跃 重庆的 故土
枫叶 点燃 深秋的 时候
月色 滴落 在响水 深处
句中空格表示音步的划分。从这首诗中可以看到，前面两个诗节属于“参差式”，形成对称，后面三个诗节属于“整齐式”，形成对称。当然啦，创作中也可以自由安排“整齐式”“参差式”诗节的次序，只要两个以上诗节形成对称、或每个诗节有两个以上诗行对称就符合万氏格律体新诗理论“复合式”的规范，这样宽松的规范给了创作者极大的发挥空间。
以上浅析万氏格律体新诗“三分法”的应用只是我个人在实践中的体会，也许对万氏格律体新诗理论表达不够精准和完整，因为万氏格律体新诗理论正在形成一个体系，我未能一一谙熟，还请读者见谅。不过我说过，万氏格律体新诗理论是一个还没有完全固定下来的理论，还会随着时代的发展不断创新，从实践中来、再到实践中去检验，这是非常有生命力的理论，其必然会对当今诗坛产生深远影响。假以时日，一大批符合其理论要求的佳作必然产生，而且会在中华民族伟大复兴的历史中留下深深的一笔。我深信之！
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