齐云 发表于 2016-9-9 10:37:05

春雨之夜（律式音节诗）

本帖最后由 齐云 于 2016-9-9 15:51 编辑

春雨泠泠的夜晚
书桌上的灯盏
如一支雨伞
为我撑开夜之黑暗

寂如静夜的人生
幸有你的爱情
如一盏台灯
为我照明黑暗旅程




注：再修改一首旧作，提供一首参差式的格律更严的新诗。此诗平仄的调理可参看《中秋望月》。“书桌上的灯盏”与“幸有你的爱情”的节奏对称可能有点不严格，但因为六字句的节奏本身就很模糊，所以暂不算出律。“上”与“盏“虽然同属仄声，但暂时容忍上声仄与去声仄的交替使用。

秋水涟滟 发表于 2016-9-9 19:11:17

两种场景，互相参照，启人深思。支持齐云的探索。

孙逐明 发表于 2016-9-10 19:14:21

　　对于节奏支点复沓产生如期而至的预期愉悦，是节奏美的心理基础。而记忆是心理预期的前提，节奏周期越短，节奏美就越强。这一点在以句为节奏模型克隆的整齐对称式里不成问题，因为节奏周期短。
　　参差对称式是以段为节奏模型克隆，段落太长，节奏周期也太长，最初的节奏型容易忘记，节奏美是很弱很弱的。所以尽管参差对称式在诗经时代已经出现，但一直得不到发展，就是这这个原因，直到律式的宋词长短句，得到平仄律旋律美的补充，参差对称式这才大放异彩。

　　可以说，律式体才是参差对称式的唯一出路。以后将另文专论。


　　为这首律式长短句叫好，因为它是为参差对称式的成熟起了一个良好的开端。

孙逐明 发表于 2016-9-10 19:19:01

元曲节奏根本不对称，无格律体的节奏美可言，但有律式旋律美，仍然可以与自由体媲美。这也是格律体新诗的方向之一。

诗酒自娱 发表于 2016-9-12 06:22:52

究其实，仍不脱参差対称体的“窠臼”。
正如《中秋望月》说什么也还是九言四步整齐体。
不过参加了平仄因素而已。当然这是一种有益的探索，不过似乎没有必要另立名目。

孙逐明 发表于 2016-9-12 08:26:14

诗酒自娱 发表于 2016-9-12 06:22
究其实，仍不脱参差対称体的“窠臼”。
正如《中秋望月》说什么也还是九言四步整齐体。
不过参加了平仄因 ...

音节诗与音步式诗区别是明显的，可以说有本质的区别。

音节诗的大顿是对称的，音步诗不理睬大顿的对称，大顿可对称可不对称；朗诵时，音节诗句内只有诗逗处有一个较明显的停顿，符合自然语言的停顿规律，音步诗每个音步都要停顿，就像是结巴在纠正口吃。

这首音节诗的大顿停顿方式如下：


春雨泠泠的~夜晚~~
书桌上的~灯盏~~
如~一支雨伞~~
为我撑开~夜之黑暗~~

寂如静夜的~人生~~
幸有你的~爱情
如~一盏台灯~~
为我照明~黑暗旅程~~

齐云 发表于 2016-9-12 08:39:32

本帖最后由 齐云 于 2016-9-12 10:11 编辑

回诗兄：诗兄争论了这么久，难道真不明白吗？可以说，只要诗行字数不是特别长，音节诗都是符合音步诗要求的，但反过来，不是所有音步诗都符合音节诗要求。比如，九言四步，第一句2322，第二句2232，这是符合音步诗要求但不合音节诗，十言四步2233和3322更是如此。晓曲应该初步了解音步理论不完善导致声律的不完全协和，所以接受大音顿对称下的音步对称，但这还是打补丁，而且极端诗例下还是不解决问题。音步节奏理论已经有一个程式化划分音步的大补丁了，现在在晓曲那里又多了个大音顿对称的补丁。

其实，“完全限步说”再向前一步更完全限步一下，就是音节诗的形式了，虽然两者理论基础不完全一样。另外，从音节诗理论引入平仄更水到渠成。

从写作感觉，音步诗当然比自由体难，音节诗比音步诗难上一点点，引入平仄的即律式音节诗比不讲究平仄的拗式音节诗，写作难度也只是难上一点。

律式音节诗，增加的只是作者的难度，而不是读者的难度，提高的只会是读者的审美快感。读者只要能接受格律体新诗，就更会接受律式音节诗。律式音节诗在短小的抒情诗上是更好的形式。

孙逐明 发表于 2016-9-12 08:42:15

中秋望月是“45逗”九言诗，其停顿方式如下：


我们珍爱~良夜的婵娟~~
青春一样~奢华的短暂~~
静静依偎~无声地遥看~~
月上东山~月又到中天~~


今宵一过~就清辉日减~~
生命几多~这样的平安~~
而今尝够~人世的酸甜~~
才懂珍惜~这夜半月圆~~

试与闻一多两段段音步对称体的九言诗比较，它就无此大顿周期性复沓的规律：



让死水~酵成~一沟~绿酒~~，
漂满了~珍珠似的~白沫~~；
小珠们~笑声~变成~大珠~~，
又被~偷酒的~花蚊~咬破~~。

那么~一沟~绝望的~死水~~，
也就~夸得上~几分~鲜明~~。
如果~青蛙~耐不住~寂寞~~，
又算~死水~叫出了~歌声~~。






孙逐明 发表于 2016-9-12 09:25:20

齐云 发表于 2016-9-12 08:39
回诗兄：诗兄争了这么久，难道真不明白吗？可以说，所有音节诗都是符合音步诗要求的，但反过来，不是所有音 ...

　　由于音步对称论必须用“程式化音步”来补充，否则格律体诗体就根本建立不起来，这样一来，从本质上看，只要把原有的程式化音步规则稍微扩大一点点，只要是字数对称的诗体，一定是音步对称体，根本不要分析什么音步，所谓音步对称不过是形同虚设。
　　最典型的例子是，咱们现有的音步对称体里，古代最重要且作品最多的三种种诗体根本用不着考察什么音步，一定是音步对称体：

　　四言诗和五言诗一定是两步体

　　七言诗一定是三步体

　　哪里还要计算什么音步？

　　而古代的23逗五言诗和32逗五言诗、43逗七言诗和34逗七言诗，一般是不允许混用的，混用了就丧失节奏美了，而在音步对称论里它们却是合格的诗体，由此可见音步对称论完全违背了古典诗词的艺术规律，是多么地不合理。

诗酒自娱 发表于 2016-9-12 09:30:54

全称判断须慎用。
一言以蔽之，不是科学的态度。
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