关于律式诗衬字与轻声的讨论
关于律式诗衬字与轻声的讨论下面是大刀李征版主与我就律式诗衬字与轻声的讨论，很重要，转帖到这里，请大家发表意见：
大刀李征：
问好，我还是有疑问：句子中间出现的三字组音步，衬字判别有没有必要？
我觉得句子中间出现的三字组音步，以第三字的平仄为依据就可以了，如果第三字为轻声，则这个字视为可平可仄。
尽管没多少理论来说服，但我的建议是来自我的直觉，仅供参考。
孙逐明：
您的疑问很好，我的看法如下，欢迎继续讨论。
第一、律式诗的基本法则是”步尾平仄交替“，这是必须遵守的；但是步头如果也能平仄交替就更好，这是技巧性的要求。判别村字，能帮助我们判别步头，以利于有心人进一步调理步头的平仄。所以村字的判别还是有必要的。
第二、三字步的第三字是轻声时，如“美丽的/姑娘”，节点只能是“丽”字，不可能是”的“，因此硬性规定第三字步为节点是不适合的。因此，衬字的判别也是有必要的。
第三、只有当两字步的第二字为轻声时，如”我的/祖母/非常/慈祥“，只能以”的“字为节点，此时轻声就必须判别平仄了。
轻声的平仄，本来有两种方案，第一种是根据轻声字的实际调值判别平仄，尽管模糊，还是存在的，这种判别方式，我在以前的《普通话“五声”声调的平仄简论》一文有论述；只是那种方法很麻烦，一般人很难把握。我就换用了现有的这种方案，理由是轻声声调模糊，相对于平声和仄声都是异类，这是一种宽松的方式，毕竟新诗的平仄格律不必过于苛求。至于这两种方案，哪一种更好，大家可以讨论，也可以通过大家后的听觉效果进行检验。
本文本来就是试用稿，欢迎大家继续讨论，以上意见仅供参考。
附件：
普通话“五声”声调的平仄简论
〔按：一篇旧文〕
在古典诗词的平仄格律中，单个的字音平仄是很少有韵律学上的意义的，字音相连音高的连续变化才有韵律意义。
合理安排诗句字音平仄，可以形成“流美婉转”〔周正甫语〕的旋律美。这种“流美婉转”的旋律旋律风格在现代汉语普通话里也被保留下来了。
音乐旋律有四种基本形态：平行旋律、上行旋律、下行旋律和弯曲旋律。上行旋律和下行旋律是音乐美的最基本形态，是音乐旋律的主体。平行旋律在其它上行下行旋律的陪衬下，它也相当于上行或下行旋律。弯曲旋律则包括先上后下和先下后上两种，其总趋势仍然可归属于上行旋律和下行旋律两类。
汉语诗歌声调的平仄组合，其声波图的进行方向的类型与音乐旋律完全相同。具体分析于下：
诗歌旋律的基本结构单位是“音步”，每一个音步字音声调的最后音高决定了旋律变化的进行方向。
普通话有“五声”：阴平、阳平、上声、去声和轻声。
这五种声调在音步里的平仄组合有三小类20种形态。
1、“⊙平”音步有八种形态，它们的声调线如下：
①阴阴：5555；
②阳阴：3555；
③阴阳：5535；
④阳阳：3535；
⑤上阴：21155；〔上声在非上声前面变调为211〕
⑥上阳：21135；
⑦去阴：5155；
⑧去阳：5135；
“⊙平”音步都以最高度5结束，不是上行旋律就是先下行后上行的弯曲旋律。唯有“阴阴”是高音部的平行旋律，可如果它的前面还有词语的话，在律句里必定是仄声，相比之下，“阴阴”也相当于上行旋律了。换言之，“⊙平”的基本特征是上行旋律，其声波图的共同特点是上扬。其中“仄平”的上行趋势比“平平”更加鲜明。
2、“⊙仄”音步也有八种形态〔因近体诗两字音步全部在句中，上声全部为变调，不可能读出完整的214〕：
①去去：5151
②上去：21151
③上上：34211〔按：上声在上声前面变成“34”〕
④去上：52211〔按：去声在上声前面变成“52”〕
⑤阴去：5551
⑥阳去：3551
⑦阴上：55211
⑧阳上：35211
“⊙仄”都以最低度1结束，不是下行旋律就是先上行后下行的弯曲旋律。其基本特征是下行旋律，其声波图的共同特点是下抑。其中“平仄”的下行趋势比“仄仄”更加鲜明。
很显然，“⊙平”和“⊙仄”交替出现时，诗句的声调线就一升一降地交替前进，如同流畅的波浪一样抑扬起伏，这就是律诗“流美婉转”的由来，大家常常说律诗抑扬顿挫，就是对这种旋律美的形象描绘。
３、轻声。轻声也有调值，只不过调值比较模糊罢了。
轻声的声调并不固定，它随着自己前面的字音声调而变化，具体来说：
阴平后面的轻声为|2
阳平后面的轻声为|3
上声后面的轻声为|4
去声后面的轻声为|1
显然，轻声和四声的组合也具备上行旋律和下行旋律两大类：
①阴轻：552。为下行旋律。轻声相当于仄声。
②阳轻：353。为先上后下的弯曲旋律。轻声相当于仄声。
③上轻：2114。为先下后上的弯曲旋律。轻声相当于平声。
④去轻：511。为下行旋律。轻声相当于仄声。
对于轻声的平仄归属，可以简化为：上声后面的轻声为平声，非上声后面的轻声为仄声。
根据实际读音，上声后的轻声的确近似平声，其余的确近似仄声。也许按此更合理，区分也不难。
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