齐云 发表于 2016-10-13 12:34:09

陌上花（律式音节诗）

本帖最后由 齐云 于 2016-10-17 07:39 编辑

我曾于田野闲游
孤单而又自由
天高地迥的清晨
正是深秋时候

收割殆尽的田畴
如同挤后奶牛
满目干枯的荒草
大地已经衰朽

正自黯然低首
忽见陌上花纤瘦
顶着薄霜清露
自成别样的风流

遗弃春的身后
夏也不与她为偶
她的小小心房
可曾装满了烦忧

趁这最后深秋
冬将白雪如绸
绽放金黄香气
向着寂寥宇宙

时光真似水流
冲淡多少闲愁
唯有陌上黄花
常常回首凝眸




齐云 发表于 2016-10-13 12:37:47

本帖最后由 齐云 于 2016-10-13 12:39 编辑

一首未充分律化的音步对称体旧作，修改成律式音节诗。

立意与孙逐明《迟桂花》类似，只不过此篇写一朵黄花，“我”是明摆着，彼篇写一片黄花，“我”是隐藏着。但意境和情绪差别颇大。

孙逐明 发表于 2016-10-13 15:25:43

诗人的心灵是相通的。齐云的黄花诗里“我”是明写，情感却曲折委婉，我的黄花诗里的“我”是隐藏着，情感却直接热烈。很有意思的异同。

柳渡 发表于 2016-10-13 17:03:00

想起了华兹华斯的《咏水仙》。律化的标准我还是没搞明白：孙先生说三步及以内的要全律，“趁这最后深秋”、“冲淡多少闲愁”、“唯有陌上黄花”等句没有做到啊。

孙逐明 发表于 2016-10-13 19:04:42

聿归 发表于 2016-10-13 17:03
想起了华兹华斯的《咏水仙》。律化的标准我还是没搞明白：孙先生说三步及以内的要全律，“趁这最后深秋”、 ...
我还没注意它们是单拗句。

不过，在近体诗里，当格律与内容相冲突的时候，在不要紧的地方〔出句〕是允许出律的，即所谓特拗句。咱们的四句一段的律式新诗，在单数句也可以适合放宽的。因此此诗只要“冲淡多少闲愁”改成律句，其它就可以忽略不计了。




孙逐明 发表于 2016-10-13 19:24:27

我把律式音节诗法度作了第二次修改。在平仄篇法里加了一条：

此外，当格律与诗歌内容相冲突时，个别非韵脚句可以适当放宽，采用单拗句。
修正了一条：

1、一般而言，基本音步在三步之内的短句子，必须写全律句，三个音步按“节点平仄交替”处理即可。

齐云 发表于 2016-10-13 21:04:42

聿归 发表于 2016-10-13 17:03
想起了华兹华斯的《咏水仙》。律化的标准我还是没搞明白：孙先生说三步及以内的要全律，“趁这最后深秋”、 ...

这诗原来有个副标题“仿华兹华斯《水仙》“，仿真度太高。冲淡多少，唯有陌上，节点分了上去声，就不改了。另两句出律，改：被春遗弃身后一一遗弃春的身后，是否曾装满烦忧一一可曾装满了烦忧。趁这最后深秋，合律。

齐云 发表于 2016-10-13 21:05:09

本帖最后由 齐云 于 2016-10-13 21:15 编辑

聿归 发表于 2016-10-13 17:03
想起了华兹华斯的《咏水仙》。律化的标准我还是没搞明白：孙先生说三步及以内的要全律，“趁这最后深秋”、 ...
这诗原来有个副标题“仿华兹华斯《水仙》“，仿真度太高。冲淡多少，唯有陌上，节点分了上去声，而且这两拗改变最后一节平仄模式的单调。另两句出律，改：被春遗弃身后一一遗弃春的身后，是否曾装满烦忧一一可曾装满了烦忧。趁这最后深秋，合律。

孙逐明 发表于 2016-10-13 21:42:34

齐云 发表于 2016-10-13 21:05
这诗原来有个副标题“仿华兹华斯《水仙》“，仿真度太高。冲淡多少，唯有陌上，节点分了上去声，而且这两 ...

我也主张律式音节诗，在尽量律化的前提下，万一格律与内容不能两全时，个别句子是可以出律的，不能以律害意应当是基本原则。

燕北冰 发表于 2016-10-14 21:04:32

学习老师佳作！晚上好！
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