红叶（律式音节诗）
本帖最后由 齐云 于 2016-11-21 16:37 编辑不是花，堪比花
不录群芳
遍铺岫岬
不是霞，胜似霞
不炫天空
来染山崖
不求达，只慕雅
素霜迎娶
西风送嫁
形象，简洁，句新，是近段来少有的好诗。推荐精华。 呵呵，才看到又配了一幅画。窃以为画的意境配不上诗喔:lol 咏物明志，兴寄幽远；语言精练，声律优美。斯之谓“形神兼备”也。
此诗乃随转对称式的变体，若排列成四行就是典型的随转对称式了：
不是花，
堪比花
不录群芳
遍铺岫岬
不是霞，
胜似霞
不炫天空
来染山崖
不求达，
只慕雅
素霜迎娶
西风送嫁
排列成三行之后，由原有的“开放型节奏”变换成“收缩型节奏”，既增添了奇偶相生的的形式美，也更适合本诗意绪内敛的情致。
本帖最后由 齐云 于 2016-11-21 16:26 编辑
孙逐明 发表于 2016-11-21 11:03
咏物明志，兴寄幽远；语言精练，声律优美。斯之谓“形神兼备”也。
此诗乃随转对称式的变体，若 ...
排列只是视觉效果，这首诗随转式的节奏对称模式不因排列而改变，逐明兄也指出这一点了。
音节诗理论中，已不存在“基准诗节”这个概念了。过长的“基准诗节”是视觉上而不是声音上的对称。
读者明鉴，此诗最基本的对称是音节诗中的随转对称节奏模式。因受论坛设置限制，恐有误会，特此说明。但此诗特殊，诗行诗节都很短，节与节之间的节奏对称效果还是有的。
只能说，有些诗节奏对称模式是多重的。
原先读过的齐云诗友的作品都是长句，没想到短句这么精致典雅！ 素霜迎娶，西风送嫁二句尤妙。
若视为随转式，是不是也可以归入变言变步整齐式？ 聿归 发表于 2016-11-21 16:19
原先读过的齐云诗友的作品都是长句，没想到短句这么精致典雅！ 素霜迎娶，西风送嫁二句尤妙。
若视为随转 ...
这个得由逐明兄回答了。按我的理解，他的音节诗理论中，只有整齐对称式和长短句对称式（也即参差式）两种。这首诗我感觉应该属于长短句吧。
这首诗对音节诗下的类型细分是个问题。 聿归 发表于 2016-11-21 16:19
原先读过的齐云诗友的作品都是长句，没想到短句这么精致典雅！ 素霜迎娶，西风送嫁二句尤妙。
若视为随转 ...
我的音节诗体分类，是借鉴古典诗歌的分类。音节诗的特点是主要依赖诗行以及诗逗的音节数目〔汉语是字数〕建立格律体。因此：
1、大类只按诗行的字数是不是整齐分类，诗行字数〔标点符号一律不计算在内〕整齐就是齐言诗，诗行字数不整齐，就是长短句。
2、小类都只按“对称五范式”分类，只存在一贯式、交叉式、随转式、包孕式和复合式。齐言诗也好，长短句也好，内部的小类都是五小类。如随转式九言诗〔当然是齐言诗〕，随转式长短句之类。
上述分类方式是长处是一种法则贯彻到底，不存在交叉的类别，当然不存在什么“变言整齐式”了。再说，变言整齐式里一首诗的诗句长长短短，怎么可能“整齐”呢？
聿归 发表于 2016-11-21 16:50
呵呵，才看到又配了一幅画。窃以为画的意境配不上诗喔
:L第一次诗配画，不成功 孙逐明 发表于 2016-11-21 16:50
我的音节诗体分类，是借鉴古典诗歌的分类。音节诗的特点是主要依赖诗行以及诗逗的音节数目〔汉语是字 ...
齐云诗友说孙先生现在的理论没有基准诗节一说，孙先生也说过几种对称模式要在节内实现。但您在《汉语音节诗概论》中所说的“多交”是不是一种例外，似乎与参差式的基准诗节没有什么区别：
英姿|在朝阳下勃勃 a
剪影|在暮色里绰绰 a
回望|千年城楼 b
心中有话 c
不知 d
怎么说 e
沧桑|布满了城垛 a
黄河|流淌着过客 a
我们|置身其中 b
是一尾鱼 c
还是 d
一首歌？ e
由此我又在思考：节奏与韵式相通，都有五种范式。而押韵不能相隔太远，在常见的韵式中，相隔最远的因该是抱韵，即相隔两行押韵，亦即一四行押韵。超过的叫遥韵，影响记忆，并不协调。这样就产生了“多交”究竟能多到什么程度的问题。是不是也应该像韵式一样，最好是在四行内重复，即aab aab aab……或abc abc abc……等等。如果太多了，也就像遥韵一样不协调了。