雪吟（律式音节诗）

古道白杨 · 发表于 2016-11-23 20:52:15

马上注册，结交更多好友，享用更多功能，让你轻松玩转社区。

您需要登录才可以下载或查看，没有账号？立即注册

x

本帖最后由古道白杨于 2016-11-26 08:41 编辑

错过了花期何须太在意
匆匆的脚步纷乱又迅疾
是急迫参加春天的聚会
还是想舒展压抑的身躯

天空下飞扬飘逸的舞姿
田园里喜弄深情的格律
一粒粒音符高亢着精神
一曲曲美韵萌生出希冀

抒写着精妙优雅的诗句
素洁的风景深邃着画意
心醉在人间壮阔着未来
春花般绽放梦想的神奇

失去了又何必枉自戚戚叹息
有机遇尽情的亮出最美自己

孙逐明 · 发表于 2016-11-24 10:43:46

　　白杨君接触律式音节诗法度仅有几天，开篇两首律式诗就能达此程度，而且两首诗都能给律式新诗的法则以新的启示，一方面赞赏白杨君的才气，另一方面也证明律式新诗写作并不难，更加增强了我的信心。

　　齐云的点评和声律处理意见，十分精到，杜甫“老来渐于声律细”，齐云是“多写渐于声律细”了。

　　特别齐云是根据自己的听觉对“最美自己”的感受是“我觉得上声在四声中是个神奇的发音，连着用不觉不谐，反而非常响亮”，非常正确！这种句式不但不是破律，而且是完全合律的句式。

　　北京方言的上声的与元曲时代的上声应当十分相似，它确是个神奇的声调，它在具体语境里，有时候与去声相通为“仄”，有时候与平声〔特别是阳平〕相通为“平”，这在元曲声律家周德清的声律理论有具体的论述，我在自己以前的《声律学漫谈》里也有过分析。只是考虑到新诗平仄理论刚刚开始，不能讲得太深，所以不敢提出来。既然齐云已经感觉到了上声的神奇，我不妨说说。

　　北京话的上声是个两可的声调，它在句中的变调有两种，一种是在非上声之前的上声变为“211”，是个抑调，自然与去声51相通为“仄”，在上声之前的上声变为“34”是个扬调，很接近阳平35，故视为“平调”；句尾和逗尾完整的上声是214，由于上扬的尾巴轻短，以下抑为主，在“△平△上”的句式里，上声仍然属于”仄“，而在“△上△上”〔如““最美自己”〕句式里，第一个上声是“21”，第二个上声是“214”，两相对比，我们会感觉到前一个上声是下抑的声调，后一个上声是上扬的声调，正如齐云所说：“连着用不觉不谐，反而非常响亮”〔应当说“连着用不觉不谐，反而非常和婉”〕。

　　我还有一个最深的感受是，为什么咱们这个论坛的理论研究总是能够与时俱进？就是我们的理论研究从来没有脱离过创作实践，从来不缺少理论研究和实际创作的互动。真是大家与我的互动和相互坦言地讨论，这才使得我的研究不断有新的发现。朋友们，我们一起为振兴中华民族的“美诗”而共同努力吧。

孙逐明 · 发表于 2016-11-24 11:34:14

　　〔旧稿〕

　　元曲格律简述：〔声律学漫谈4〕

　　和近体、宋词体的格律相比，曲律的差异主要体现在三方面：
　　第一、隋唐四声为平上去入，元代的声调则“平分阴阳、入派三声”。曲律的这一差异，只不过是对汉字平仄重新归了类而已，不会对旧有格律的基本原则产生本质的影响。
　　第二、近体只用平韵，词体平仄分押，还有单用入声韵的词牌，而曲律则允许平仄通韵。曲律这种差异，也只是对旧有格律的放宽罢了。
　　第三、近体和词牌里，除了韵式里一般四声分押之外，在句法内部的平仄规律却是只分两类的，即平为平声自成一类，上去为仄声合成一类，上去是完全可以互通的。曲律则分两种情况：
　　1、在绝大多数情况下，阴平阳平为平声互通，上声去声为仄声互通，平仄仍然是对立的声调，大部分曲律是只标平仄，不标四声的。
　　2、在某些曲律紧要的地方，还要细分上去。曲律句末为上声，则其上一字必去，句末为去声，则其上必为上声。如《落梅风》的第四句的格式是“平平仄平平去上”〔“落花水香茅舍晚”——马致远《远浦归帆》〕不仅仅是句末，某些句中也有此规定。这个规定与传统格律也没有矛盾，它只不过是为了避免重复，对传统格律作了更苛细的规定罢了。
　　3、最奇怪的是，在某些曲律最苛严的地方，主要是句脚和韵脚，上声往往可以换成平声字，却绝不能换成去声字。试引用周德清在《中原音韵》里的部分论述：《满庭芳》“知音到此”注云：“若‘此’字是平声，属第二着。”《梧叶儿》“殃及杀仇眉泪眼”注云：“‘眼’字上声，尤妙，平声属第二着。”《折桂令》“诗句就云山失色”注云：“妙在‘色’字上声，以起其音；平声便属第二着。平声若为阳字，仅可；若是阴字，愈无用矣！”……〔例子很多，可详见王力《汉语声律学》〕4、是不是如王力先生所怀疑的，元代的上声的实际调值已经接近平声而与去声相去太远呢？我以为绝对不会。原因如下：①大部分曲牌只分平仄，不论四声，也就是说大部分情况下上声和去声是相通的；如果上声已接近平声，曲律的这一大部分平仄格式就没有任何意义了。②在句脚和韵脚这些紧要的地方，周德清也有限用上声，不允许平声的论述，如：《落梅风》“若得醋来风韵美”注云：“紧要‘美”字上声，以起其音，切不可平声。”《清江引》“萧萧五株门外柳”与“白见不来琴当酒”注云：“‘柳’与‘酒’二字上声，极是，切不可平声。显然，如果上声真的和平声相近，就决不会有“切不可平声”之类的评论。为什么曲律会有这许多奇怪的规定呢？其实问题很简单，汉语声调里有一种“两面派”的声调，主要是“降升调”，它在不同的语境下就有不同的调值，对于这一点，我们后面再详论。

　　平仄系统的本质特征:[声律学漫谈5]
　　……
　　三、上声的其它调值和曲律之分析
　　上声处在上声之前变为34，处于句末时为214，显然，这两种调值都有点类似于阳平。元代的四声的调值应当非常接近普通话的四声。
　　曲律大部分情况下只分平仄，不细究上去，这是因为上声的211是主体，它和去声的51都是典型的低音部的下抑的声调。
　　曲律里上声和平声相通的地方也主要是句末，此时的上声为214，当然接近于阳平。周德清评论《折桂令》“诗句就云山失色”时注云：“妙在‘色’字上声，以起其音；平声便属第二着。平声若为阳字，仅可；若是阴字，愈无用矣！”——所谓“起音”，分明就是描绘上声翘起的尾巴；所谓“平声若为阳字，仅可；若是阴字，愈无用矣”更是说明了上声接近阳平，而和阴平相去较远。
　　为什么曲律里某些句中里平上也可以相通呢？为什么会有第一着第二着之类的评语呢？
　　最初的元曲是戏曲文学，必须配唱的。作曲的人都深有体会，歌曲和戏曲旋律的升降起伏必须大致和声调的升降起伏一致，这样吐字方能清晰，否则容易把字音“唱倒”，以至于教人听不懂。在一字一音的曲调里，只要大致照顾到了字音的高低就够了。一般来说，平仄相比，平声宜比仄声略高，上去相比，去声宜比上声略高；阴阳相比，阴平宜比阳平略高。大家不妨仔细品味聂耳的《卖报歌》，那些一字一音里吐字最清晰的地方大都如此。〔见http://www.myscore.org/jdgq/jdgq28.htm〕
　　一般来说，一字一音的曲调里，字音唱倒的可能性相对少很多。而一字多音的曲调部分，就特别要注意曲谱和和声调的一致，此处更加容易把字“唱倒”。
　　从最理想的角度看：阴平55最适合配平行旋律，阳平35最适合配上行旋律，去声51最适合配下行旋律，211的上声最适合配下行旋律，34的上声最适合配上行旋律，214的上声最适合配先降后升的弯曲旋律。这都是不言而喻的，大家可以仔细品味自己熟悉的歌曲，那些吐字最清晰的一字多音的歌词，一定是符合上面的规定的。
　　平声最忌讳配鲜明的下行旋律，去声最忌讳配鲜明的上行旋律。以《卖报歌》为例，歌词中的“七个铜板就卖两份报”、“总有一天光明会来到”，“份”是去声，配了上行旋律“23”，听上去象是“两分报”；“会”字也是去声，配了上行旋律“6*1”，听上去象是“回来到”。
　　上声与乐曲的搭配非常特别，它不但适合配下行旋律和弯曲旋律，还特别适合配上行旋律，这当然是它有一个明显上翘的尾巴的缘故。以大家熟知的儿童歌曲《听妈妈唱那过去的事情》为例，歌词里有几个关键的上声字，都配上了十分鲜明的上升旋律，它们是：“汗[水]流在地[主]火热的田野里”、“冬天的风[雪]狼一样嗥叫”、“经过了多[少]苦难的岁月”。其中的上声“水”，配上行旋律“51*1*”，上声“主”、“雪”、“少”，都配了上行旋律“366”。见http://www.hongxiao.com/YUEP/HC/1550.htm〕这几个上声，所配的上行旋律都是切分音符，突兀而漫长，象是愤怒的哀嚎，上行的特征分外鲜明，是全曲里的华彩乐句，不但吐字清晰，而且给人以深刻的印象。这种地方的上声当然可以换成平声，尤其是适宜换成阳平，这是不言而喻的。大家不妨多品味自己熟悉的歌曲，可以发觉上声适合配上行旋律的例子比比皆是〔《卖报歌》里也有〕。
　　曲律粗分平仄之处，当是一字一音的曲调；细究四声之处，必是一字多音的曲调。戏曲音乐里，句首和句中一字一音的比例大一些，这些地方只要粗分平仄即可；而戏曲在句尾特别是韵尾多用一字多音的“拖腔”，元曲在此细分四声，上声在此也最适合与平声特别是阳平相通，就是这个缘故。
　　隋唐时代以及现代其它方言里的平仄系统下次再论。

孙逐明 · 发表于 2016-11-24 14:48:38

律式新诗法则可以加上一条：句尾不带衬字的”△仄/△上/“为律式逗。

古道白杨 · 发表于 2016-11-26 08:47:50

本帖最后由古道白杨于 2016-11-26 08:55 编辑

齐云发表于 2016-11-24 09:25
对自己情趣、心志、生活、观点的整体描述。对这样并不好把握的题材写得还是轻松自如的。
从律式音节诗角度 ...

多谢齐云老师悉心赏评，给予关爱鼓励，并提出良好的修改建议，白杨从中受益，老师对白杨的关爱与扶持，白杨心存感激，祝老师周末愉快！

古道白杨 · 发表于 2016-11-26 08:55:09

孙逐明发表于 2016-11-24 10:43
　　白杨君接触律式音节诗法度仅有几天，开篇两首律式诗就能达此程度，而且两首诗都能给律式新诗的法则以新 ...

学习孙老师对于声律的认识，从中受益，赞同老师所说的“就是我们的理论研究从来没有脱离过创作实践，从来不缺少理论研究和实际创作的互动。真是大家与我的互动和相互坦言地讨论，这才使得我的研究不断有新的发现。”收藏学习，用来指导今后的写作实践，祝老师周末愉快！

古道白杨 · 发表于 2016-11-26 09:14:35

孙逐明发表于 2016-11-24 11:34
　　〔旧稿〕

　　元曲格律简述：〔声律学漫谈4〕

学习孙老师《元曲格律简述》，让我对声律有了更深的认识，收藏学习，祝孙老师周末愉快！

燕北冰 · 发表于 2016-11-26 19:50:46

一路拜读学习！俺是外行。问好白杨！

古道白杨 · 发表于 2016-11-27 20:38:27

燕北冰发表于 2016-11-26 19:50
一路拜读学习！俺是外行。问好白杨！

姐姐客气，相互学习，谢北冰姐姐赏贴，遥祝冬安！

秋水涟滟 · 发表于 2016-12-1 20:55:12

好美的雪花。

		自动登录	找回密码
密码			立即注册

[整齐式] 雪吟（律式音节诗）

马上注册，结交更多好友，享用更多功能，让你轻松玩转社区。