有不有建筑美就是不一样 (2010-05）
有不有建筑美就是不一样 (2010-05）——以谭朝春一组小诗为例 谭朝春是一位有特色、有个性的诗人。他的作品都是自己真实的心声。去年他出版了一本诗集《生命的响声》，那就是他生命的响声。他的作品短小精悍，熔铸着人生的经验，颇多哲思妙悟。最近，终刊前的《小诗原》第40期以头条位置发表了他的一组小诗《羡慕水流（外五首）》。惟其“小” ，故而抄录于下： 羡慕水流 举步即路低处即路向前走从不为路发愁 无论宽窄无论曲直不浅唱便高歌 （乐呵呵一路乐呵呵 一路浅唱高歌） 歌唱小草 沾点泥土就生长一见阳光就欢畅 风来弯弯腰雨来洗个澡 让树在头上高大让花在身边鲜艳 一心一意 （只一心一意绿自己的叶片 绿自己叶片） 玻璃板下的蝴蝶 美丽的翅膀始终欲飞 欲飞的翅膀始终美丽 高跟颂 远了三寸金莲来个掷地有声趾高气扬一路生风 仅一双高跟就让女人生动女人一迈步就让世界生动 闻古城居民早起 吱嘎一声打开的是哪朝哪代的 吱嘎一声面对的 （面对的总是今日 是今日明日的景） 回故乡 水塘小了山丘小了院坝小了 我怀疑是我 （怀疑是我眼睛大了 眼睛大了） 诗之妙处，不提，读者自可领悟。我想说的是，这些作品有着十分明显的格律化倾向；而且，其中《蝴蝶》就是典型的参差式，《高跟》就是颇为复杂的复合式：第一节为两种行式的整齐式诗节，第二节为节内对称的诗节，合成复合式小诗。而其他四首，只要稍加调整，就可以成为中规中矩的格律体新诗（或整齐式，或参差式，试改之，录于其右侧）。可以肯定，谭朝春并没有明确的格律意识，也没有考虑过依照格律作诗。但是他有一种自发的格律倾向，或者说，这些题材适合以一定的格律去表现。以我这“格律”的眼睛去看，经过这么一番修饰，看起来这些作品比原来“顺眼”多了，这就是闻一多先生所提倡的“建筑美”的体现。一首诗是否具备建筑美毕竟不一样。一个诗人是否具有格律意识，看来也不一样。质之朝春兄，不知以为然否？
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