音步对称格律体新诗基础知识简介
到目前为止，虽然自由体新诗仍然占据了新诗主流，但新诗格律的研究不绝如缕，贯穿了新诗发展的全过程。新世纪以来，东方诗风论坛的万龙生、孙逐明、程文等理论家在上继上世纪二十年代陆志苇、闻一多，五十年代何其芳、卞之琳等诗界前辈研究的基础上，对新诗格律理论建设作出了重要突破，并与创作形成互动。下面把他们的研究结果简要介绍如下：一、科学命名，把讲求格律的新诗称作“格律体新诗”。由此，当代诗歌版图清晰呈现“诗国三分”的局面，即自由体新诗、格律体新诗、旧体文言诗。
二、以对称原理统摄新诗格律。对称，不仅体现在诗歌押韵方式方面，更重要的，它还体现在诗歌节奏上。对称原理也总摄古今中外一切诗歌格律。
三、程式化音步划分。音步又称顿、音顿、音尺、音组、音拍等，是新诗的最小节奏单位。音步划分必须有统一的可操作的标准，不然一行诗连是几步都意见纷纭，这首诗是不是格律体新诗自然更加无法判断。可以说，音步划分是新诗格律大厦的基石。按程式化划分原则，音步与意顿不必一定一致。音步划分标准：1、以二字步和三字步为主；2、一字步只能出现在句逗首或句逗末（诗行中间的标点符号视同句逗），且相邻的必须是三字步；3、四字步中分为两个二字步，或“的”字这一类虚字归入相邻的音步，这种情况下，相邻的音步原来一定是二字步。如“紫罗兰/的芳香”。
四、格律体新诗分为三大类，即整齐对称式、参差对称式、复合对称式，简作整齐式、参差式、复合式（指同一首诗内既有整齐的部分，也是参差对称的部分）。每式下根据音步和字数可分为多个样式，如闻一多《死水》为整齐对称式，再细分为整齐式的4步9言式。以此体现闻一多所说的“相体裁衣，一诗一式”，万龙生称新诗体式这种简约中的丰富性特点为“无限可操作性”。整齐式犹如唐诗，参差式犹如宋词，复合式是一种新的创造。
五、完全限步。在程文之前，何其芳提倡顿数（音步）相等是有很大缺陷的，比如四步诗，第一行若全由三字步组成，第二行全由二字步组成，两行虽然顿数（音步相等），但是极其不协和的。完全限步说，即是针对这一缺陷而提的，在限定音步数量的同时，又兼顾几种音步的有机配合，以使每行字数也相等。
六、大音顿对称。该理论为部分论坛会员接受。诗行不仅要音步对称，而且大音顿的位置也要对称，比如林庚的半逗律理论即属于该种对称（大音顿对称理论后被孙逐明单独发展为音节诗理论）。
七、韵脚要对称，即押韵要有规律。
八、不同的韵式、不同句式（如开放句式即诗行字数由少增多，收缩句式即诗行字数由多变少）、不同音步数量等，对诗歌情绪的传达有不同作用。创作中应尽量注意，充分加以利用。
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