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- -喜读马世成诗集《风吹过山谷》 在彩云之南，四季如春的昆明，“70后”诗人马世成的格律体新诗集《风吹过山谷》即将问世，作为格律体新诗的研究者与创作者，我对此不能感到不由衷的喜悦。这一股熏风，吹过诗的山谷，必将传播清芬，为我们带来美的享受。 据我了解，马世成所学专业是汉语言文学，大学期间就创办过文学社团，担任过大学校刊《高原风》执行主编。也就是说，他习练诗文的时间不算短了，迄今已在多种报刊发表作品，作品入选多种选本。但他2010年才开始接触到格律体新诗，受到吸引，开始学习，如今就捧出了这本诗集，实在可喜可贺。这就雄辩地证明，依据一定的规则写诗，其实并不难，并不如许多人所误解的那样“束缚思想”，反之，如同工具，只要你能够认识其价值，通过习练，就能熟练地掌握，利用它帮助你干好活计。 马世成这活儿干得怎么样呢？我看不错。初读一过，我觉得起码有这么几点值得肯定： 一、篇幅短小。诗集的编排颇具特色：按篇幅由少到多排序，由两行一首的“断章式”递增。以《宝贝，因为妈妈爱你》殿后，也不到50行；次长的《山村教师》也就40行。也就是说，马世成的作品，都是抒情短章。反观当今诗坛，冗长已经成风，成灾，下笔无拘无束，仿佛不长不能够显示作者才情。其实，古今中外诗歌的名篇佳什绝大部分都是精短之作。马世成对自己的诗情是有所约束的。而不懂得精炼是诗的重要个性，就缺少作诗的基本条件。 二、题材多样。不必论证，诗集自身就能说明问题。我想谈的是，这证明了马世成生活在当今社会，关注的范围很广，没有把自己封闭起来，并非只顾眼前，鼠目寸光。我记得闻一多的两行诗： 最好是让这口里塞满了泥沙， 如其它只会唱着个人的忧戚！ 我看而今有的号称“诗人”者，是应该让他口里塞满泥沙的！ 需要说明的是，诗人所表达的当然是自己内心的感受，但是这绝不意味着与世界脱节，与社会无关。如果仅仅是个人的感受，而与他人毫不相干，固然也有表达的自由，无讹没有公诸于世的必要：你就置诸私屉，独自把玩吧。 三、体式多样。格律体新诗在新时期以来有了长足的发展，无论是理论还是创作，其成绩都不容小觑。格律体新诗理论一个重要的突破就是在体式上的“无限可操作性”原理，和根据这一原理创建的“三分法”体系。简言之就是格律体新诗并非许多人所误解的那样，是千篇一律的“豆腐干”，而是可以根据表达的需要，在形式上任由诗人的意匠，在不违背规则的前提下创造出各各不同的样式。从而使闻一多先生“量体裁衣”的理想成为了活生生的事实。就从《风吹过山谷》来看，其中就有每行字数、音步都一致的“整齐体”作品，如七言三步的《老师的笔》： 在我们这一代人 老师的笔有两支： - 一支是墨色的黑， 吮尽了青丝的汁； - 一支是赤色的红， 输尽了血管的液。 再如参差式的《我们的孩子和诗歌》,虽然看起来参差不齐，但是上下两节如同“克隆”似的一模一样，一如宋词中的上下阕完全对称的小令： 她不喜欢 我的诗歌，但她真喜欢 我的孩子—— 我们的孩子，就只有一个。 - 我很喜欢 我的孩子，但我真喜欢 我的诗歌—— 我们的诗歌，还会有很多。 再有一种是“复合式”，即一首诗内，既有对称的部分，也有整齐的部分。这种体式赋予了诗人以更大的自由发挥的空间，是在创作中出现，而为理论所肯定，而成为崭新的创造的。至此，完善了格律体新诗的“三分法”谱系。马世成的格律体新诗主要是整齐式与参差式，复合式的作品较少。还是可以举出《与一朵花对视》可以略见其面貌：一、二节完全对称，第三节为六言三步式。此诗尚有不足处，即用韵不够规范。 与一朵花对视 不染铅尘 在眉间心上刻画 一幅水乡的酣梦 不醒，不醉…… - 与一朵花对视 布满泪水 用过一生的钟情 只作短暂的绽放 唯痴，唯美…… - 与一朵花对视 与一只蝶相遇 不知何处芬芳？ 四、马世成的作品，正因为题材广泛，其所思所感不是冥思苦想所得，没有脱离社会生活，所以容易引起读者共鸣。有所发现，言人所未言，是很不容易的，而“人人心中有”而笔下无的感悟，成为我的“笔下有”则相对容易些。我进入马世成的博客，发现不少读者的跟帖，表示认同、赞赏。这种“点赞”、评骘，对于一个诗人，不啻一种无价的奖赏。也举个例子吧： 老年手机 起初啊 妈妈学会了接电话 还不懂挂电话 - 后来啊 妈妈学会了拨号码 仍记不住号码 - 往后啊 妈妈学会了读短信 却删不除牵挂 下面是部分网友留言所作的点评： 如白居易诗般朴实，却于平淡中见深情，好！ 难得一见的好诗。语言平实，感悟真挚。 多了现代化，又多了一份牵挂。佳作！ 不错，还有这样的人文关怀和文人侠客。 这都是妈妈使用手机时的反馈，典型，传神，真切！“删不除的牵挂！”——至高的概括，至深的理解！ 浓浓的生活气息，好诗！ 如果不是认真阅读原作，受到深深的感动，不会有这样的评论。惟其这些文字都是出自读者自发的、本真的体悟，因而更显得真实，更值得珍视。 一个接触格律体新诗不到五年的诗人，其创作取得这样的成绩是很令人欣慰的。马世成的实践再一次证明了格律体新诗的活力，它存在的必要性、合理性。何其芳说过，一种民族语言的诗歌如果没有与之相应的格律，是一种偏枯的现象。因为现代汉语没有现成的诗歌格律，这就需要在继承传统和遵从诗歌文体特性的基础上来创造它。自由诗作为新诗形式主流的历史应该成为过去。为此，打从新诗草创时期就开始了这样的努力。现在我终于看见了地平线上的一缕曙光。我相信，像马世成这样的诗人多一些，再多一些，以闻一多、何其芳为代表的诸多先贤为之奋斗的理想就会更早实现。我曾经预言，新世纪中国的诗歌版图是格律体新诗、自由体新诗与当代诗词三分天下。从目前的发展势头来看，这种局面的出现是不会等到本世纪末的、我有这样的信心！
903 て て て | 
发表于 2015-3-16 07:09:54
发表于 2015-3-16 20:40:46
发表于 2015-3-19 14:08:38