自从1918年元月，《新青年》杂志第4卷第1期发表胡适等人9首白话诗开始，就宣布了新诗的诞生；从此，传统诗词作为文学革命的对立面被打入冷宫，成为文学的弃儿。在此后的20年间，虽然也有人在写着诗词，甚至若干新文化运动的代表人物，也以此抒发感情（例如鲁迅、郭沫若、郁达夫、王统照等都擅长此道），但是，她被排斥在诗的主流之外，简直无家可归，则是不争的事实。从1918-1931年间，在中国的诗歌舞台上，各种流派的新诗纷纷登台亮相，各领风骚，就是没有旧体诗的“位置”。
可是，当1931年“九一八”事变发生后，这一形势就发生了显著的变化：在新诗人们奋发踔厉，以诗为枪，投入这场殊死的搏斗的同时，旧体诗词也焕发青春，重登大雅之堂，发出正义的怒吼。
抗战诗词的内容主要是正面歌颂民族抗战图存，揭露日寇滔天罪行，鼓舞士气，坚定信心；与此相呼应的则是反映中国百姓的苦难生活，艰苦历程，战争带来的深巨创伤：离乡背井，颠沛流离，妻离子散，家破人亡。
1995年，重庆文史馆为纪念抗战胜利50周年，编选过《中国抗日战争诗词曲选》（重庆出版社1997年出版），从当时的报刊和诗词集选取了400余首作品，算是开先河之举。此后由于新时期诗词复兴已成为不争的事实，学者们纷纷搜集、研究抗战诗词，成绩斐然。因此当我们在纪念抗战胜利70周年的时候，就有了更宽的选择面，就有可能精选一批抗战诗词精品，供读者欣赏。鼎尝一脔，也能由此认识其博大精深，不朽的历史、思想、艺术价值。
事实证明，从事抗战诗词创作的诗人队伍是相当庞大而精锐的。我们可以开列出一长串耀眼的名字。他们创作的抗战诗词，谱写了中国20世纪文学史的光辉篇章。
遗憾的是，长期以来，由于“新文学”的正统观念作祟，抗战诗词在文学史上应有的地位至今没有得到确认，这是非常不公正的，是应予弥补的憾事。
所幸就在举国纪念抗战胜利70 周年的时刻，列入国家出版基金资助的《中国抗战大后方历史文化丛书》陆续出版，其中由吕进先生主持的学术著作《大后方抗战诗歌研究》问世了。此书一改过去的正统观念，堂而皇之地将开展诗词列为研究内容，为之开辟了专章，在多角度地进行全方位研究的基础上，对抗战诗词做出了允当的评价。该书在《绪论》中写道：
“ 在很多新诗人纷纷投入民族解放的洪流的同时，传统诗词创作也迎来了崭新的春天，并在抗战救国的主旋律下发挥了不可替代的重要作用。······形成了中国现代文学史上传统诗词复兴的美丽华章。”如是，我们就可以理直气壮地开辟这个特辑，荟萃抗战诗词精华，以我们的篇幅做一次精品迭出的展示。再说，20年来。抗战诗词的搜集出版也已经非复旧观，许多出版物为我们提供了物质基础。
为了展现抗战诗词的发展历程，我们将入选作品按照时间先后排列。对于作者，一般不作介绍。除非必要，不加注释。好在现在资讯发达，不解之处，尽可百度得之。
一九三一年
哭辽东
李贯慈
1931年9月23日闻辽宁失陷之后
哭罢江山无泪流，亡国惨祸已临头。
恨尔民贼方得意，哀此匹夫能不羞？
复我片土可百世，杀敌一毛足千秋！
男儿一副好身手，拼将热血洒神州。
中秋月蚀
钱仲联
1931年中秋（9月26日）
惊看玉宇变仓皇，太息人天劫正忙。
故国楼台皆蜃气，诸仙歌舞自霓裳。
亦知蹇境终难复，纵有重光已可伤。
独立中庭空溢涕，欲乘银汉问吴刚。
咏马占山
房仙舟
将军自不愧干城，羽骑频飞破虏营。
鼠辈瓦全曾惜死，英雄玉碎敢图生？
决心誓欲收疆土，豪气真堪慑贼兵。
无耻伧奴甘卖国，事仇腆面作公卿！
（注）1931年11月4日，在黑龙江省嫩江桥面，东北军爱国将领马占山率领中国军队，向发动进攻的日本侵略者奋起反击，打响了武装抗日斗争的第一枪，揭开了中国武装抗日的序幕。
致黄埔学生将领
何香凝
枉自称男儿，甘受倭奴气。
不战送山河，万世同羞耻。
吾侪妇女们，愿往沙场死。
将我巾帼装，换你征衣去！
（注）“九一八”事变后，作者从巴黎归国，寄给张治中一封信，并女装一件，请其转达黄埔军校毕业生将领。
抗敌歌
韦瀚章 黄 自
中华锦绣江山谁是主人翁？我们四万万同胞。
强虏入寇逞凶暴，快一致持久抵抗将仇报！
家可破，国须保；身可杀，志不挠！
一心一力团结牢，努力杀敌誓不饶。
中华锦绣江山谁是主人翁？我们四万万同胞。
文化疆土被焚焦，须奋起大众合力将国保。
血正沸，气正豪；仇不报，恨不消！
群策群力团结牢，拼将头颅为国抛。
（注）此诗由黄自谱曲，唱遍大江南北。
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