六 现代新诗格律的节奏有何基本特征？现代新诗格律的节奏应该遵循相同结构的词汇（或短语）重复或对称等这样一种新诗语言节奏形式。 浙江师范大学教授徐剑艺、韦苇在《试谈新诗的节奏》一文中论述道：“汉语新诗的节奏形式是由相同结构的重现（特别是在句尾）构成的。在不割裂意群的前提下，组织相同结构的音组，进行有对比效果的排列，如重复、对比、排比等，使之有规律的更迭起伏，也就是更大范围的相同质重（不只是相同质量的音节，而是音组）的重现来造成诗行间统一稳定的节奏。 由此可见，相同或相似结构的词汇、短语的重复、对比、排比、对称等构成现代新诗诗行的节奏。它的基本特征是词汇、短语等在诗行与诗行之间、诗节与诗节之间呈现出一种规律性，使整首诗处于相对稳定、和谐的状态。深圳中国现代格律诗学会在首届年会上提出的“现代汉语格律诗应当具有‘鲜明和谐的节奏，自然有序的韵式’的主张”，其中“鲜明和谐的节奏”正是新诗格律节奏规律性的精要概述。 新诗格律节奏规律性主要体现在词汇、短语在诗行之间、诗节之间的重复、对比、排比等，包括并列式节奏、交叉式节奏、包孕式节奏等形式。 （一）并列式节奏：常表现为相同（或相似）结构的词汇、短语在连续的两行以至数行，两节以至数节间重复、对比、排比、对称等。 循着 帝王游冶的 御路， 漫步 后妃宴乐的 皇苑； 依然是 当年晶莹 碧水， 仍旧是 昨日妩媚 青山。 哪里有 赫赫翠华 仪仗？ 何处觅 悠悠笙歌 管弦？ 巍巍的殿阁 埋进 荒草， 翩翩的舞袖 融入夕烟…… ——浪波的《圆明园》 这里每两行诗，以词汇和短语为标志都形成较为工整的对称。其实新诗格律所要求的对称只要属于一般的对应即可，即只求大体相对，不必像对仗那样讲究平仄，这种节奏模式是新诗格律的典型范例。 不是暗夜，哪来飘舞的篝火? 不是清晨，哪来灿烂的红云?
不是暮春，哪来斗丽的木棉? 不是深秋，哪来争艳的枫林?
比红云美，就像姑娘的笑靥; 比篝火热，就像后生的热情。
比木棉盛，就像欢笑的爆竹; 比枫叶红，就像喜庆的挥春…… ——王一桃《凤凰树》 全诗八行，每行之间既是排比关系，也是对称关系、对比关系，这里每行诗由两个短语构成，相对应的短语结构相同，这种节奏模式在新诗格律中也是具有代表性的。 即使昨夜，滴答的天窗上，雨仍落着 落在今晨醒来屋外的小径，满园的茉莉 落为一泓泛舟的湖，湖当中 必有我的萦念如雨下的涟 圈也圈不住，在涟纹里觅妳唇中失落的 讯息 即使今晨，远行的远山旁，雨仍落着 落入午后阵雷轰动的原野，漫天的闪光 落下一抹空白的画，画里头 会有我的搜寻如雨中的路 走也走不尽，在路泥上吻妳颊边青涩的 晕红 即使午后，颤抖的樱树间，雨仍落着 落进黄昏余晖盈盈的河面，整群的寒鸦 落起一湾燃灯的夜，夜暗时 自有我的热爱如雨里的伞 撑也撑不了，在伞花中绘妳眼内羞怯的 晶莹 即使黄昏，其后的时光里，雨仍落着 落向未来递升递降的日月，全心的仰盼 落成一首星绽的歌，歌起时 总有我的血汗如雨外的光 亮也亮不完，在光熠前写妳身上隐翳的 音符 一九七六?五?六 广兴 ——向阳《即使雨仍落着》 全诗四节，如果仅就其中一节来看，各行的词汇、短语长短不齐，似乎与自由诗一般无二，但节与节之间各相应的诗行词汇和短语基本上是对称的，它们的结构相同，诗行之间的节奏呈现出的规律性也是显而易见的，这种节奏模式在新诗格律中也很具有代表性。
（二）交叉式节奏：常表现为相同（或相似）结构的词汇、短语在诗行中隔行之间或隔节之间的相同位置交叉对称、对比、排比、重复等。 海水有多深？是不是就似 从高高峰尖直望到谷底?
海水有多蓝，是不是就似 头上一片晴空蔚蓝如洗?
还有那波浪，是不是就似 脚下山峦起伏连绵万里?
还有那涛声，是不是就似 风吹树海那样哗啦啦地? ——王一桃《海问—一个山区孩子的话》 这首诗运用了诗行之间的交叉对称，即一、三行和二、四行之间相同位置上的短语结构相同或相似。 石栏上落满霉苔的斑痕 枯藤老树，秋思的年轮—— 你总以碧水盈盈的殷勤 遮映着花容，满园霜声 呵，无悔无恨，洪荒在美丽 沙石纵堵住水晶的清纯 古池：自豪于悲壮的献身 水心里浮散着月晕的莲叶 天光云影，夏梦的飘逸—— 你仍以含情脉脉的波韵 滋润着浪客，眸语莹洁 呵，有悔有恨，美丽在洪荒 有谁还留恋古典的深碧 古池，自慰于寂寞的朝夕·…… ——沙岚《古池》 这首诗有两个两行诗节，两个五行诗节，诗节与诗节之间相隔对称，在相对应的位置上词语、短语的结构相同。
（三）包孕式节奏：常表现为相同（或相似）结构的词汇、短语，在互相包孕的诗节和诗体中，在相对应的位置上（如全诗之内首节与末节之间，一节之内首行与末行之间）重复或对称出现。 缝衣，缝衣，缝衣， 边城自古多风雨。 苍鹰飞过海色的老晴天， 霜风里摇落褚黄的柳线。 边城自古多风雨， 缝衣，缝衣，缝衣。 ——马君玠《缝衣曲》 这个诗节共六行，一六、二五、三四行的词汇、短语结构相同，使得行与行之间以包孕的形式互相对称。 这里有柔美的山水， 这里有刚健的人们。
滩多水浅的江上， 我听到拉纤摇橹的声音。
彩叠翠滴的山下， 我看到抢收抢种的热情。
比起那柔美的水山， 我更爱刚健的人们。 ——王一桃《阳朔人》 这首诗首节与末节的短语结构，中间两节的短语结构相同或相似，使得节与节之间以包孕的形式互相对称。
七 在现代汉语语法系统里，词汇有单纯词和合成词之分，单纯词有词性之别，合成词有主谓式、联合式、动宾式、偏正式、补充式和附加式之别；短语有主谓式、联合式、动宾式、偏正式之别。大家可以看到，以词汇和短语结构来划分上述诗例的节奏，基本没有任何歧义。 所以，以词汇和短语代替“音尺、音步、音组、音顿”等，将词汇和短语作为构成新诗节奏的基本要素，研究其在新诗诗行中呈现出的规律性，并依此为标准来阐述现代新诗格律的节奏理论，借此建构现代新诗的格律规范，可以事半而功倍。 建立统一的语境是探索研究新诗格律化理论的捷径！
参考资料： 《试谈新诗的节奏》 徐剑艺、韦苇 《我们的节奏观》 许 霆 鲁德俊 《格律体诗及其规范特征》 骆寒超 陈玉兰 《汉语诗歌的节奏》 陈本益
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发表于 2015-9-5 11:35:11
楼主
发表于 2015-9-6 08:18:35