喜读鲁德俊《新诗格律探索》

诗酒自娱

    今年年满八十的鲁德俊兄是新时期卓有贡献的新诗格律理论家。曾经与许霆合著多种著作。二人尤以中国十四行诗研究独步诗歌理论界。鲁兄退休后，独自研究又有新的收获。不久前，他编纂的《什么是诗》搜集古今中外名家论述，分门别类，成为诗歌研究很好的工具书。

   最近，鲁兄把自己的论文结集出版，书名为《新诗格律探索》。其中对于新诗格律建设先行者们的介绍甚力，使他们留下的遗产的价值得到确认而不致湮没。例如在对林庚先生的创见诗行的“半逗律”做了充分肯定之后，也指出了其局限之处。他较早地发现了以自由诗著称的艾青晚年作品的格律倾向（对此我曾有专文论述）。他还指出中国诗界存在一个普遍的误区，就是把一首十四行的自由诗也当做“十四行诗”；他还以大量的诗例论证了中国古代有许多十四行的古风，之因为后来近体诗的盛行而来不及成熟成体。  

  鲁兄对于新时期十四行诗的发展极为关注，在掌握了大量资料的基础上，选编了《新时期30年中国十四行诗选辑》，包括屠岸、胡乔木、唐鍉（水旁）、钱春绮、丁芒、郭沫若、余光中等大家在内的35位诗人每人一首代表作，并一一做了作者简介。 令我感到欣慰的是，在这些诗人中，我们“东方诗风”的注册成员的作品计有：

        李长空《诗人的自白》   

        李秀英《原野》  

        余小曲《峨眉山》

        宋煜姝《脚印》

               周拥军《献给爱人》

               陈和平《重读【中外革命史概要·红军】》

                          （以上作品均选自“东方诗风”论坛编选的《2006格律体新诗选》）

                万龙生《重逢》

                王世忠《致远方的朋友》

                王端诚《秋日黄昏》

                           （以上选自作者个人诗集）

     “东方”诗人达9人之多，占9/35，超过1/4,比重不小。何况还有“漏网之鱼”呢，我可以举出张先锋、马德荣二位也擅长十四行的诗人。

     我本人除了入选上述“榜单”外，还蒙鲁兄厚爱，选入了他写于1992年的《评万龙生对新格律诗的追求》。鲁兄是最早关注我的格律体新诗（那时一般还称为“现代格律诗”）的评论家之一，此从“求真”、“求善”、“求美”三个方面肯定我的创作，最后做出总结：“万龙生从单维的‘真’，到二维的‘真善’，再上升到三维的‘真善美’的统一，又融古今中外形式于一炉，使他的创作追求一种完美的志高境界，为新格律诗的创作做出了可贵的贡献。”说实在的，当时我只是自己孤独地探索，面对新诗界极端“自由化”的汹汹狂潮，我是缺乏信心的。得到这样的鼓励，我受到的鼓舞就不言而喻了。当然，这样的评价就是现在我也不敢当，但是那样的境界确实是我心向往之的诗学理想。

此外，在《几个新诗格律问题的探讨》长文中，为给论述那几个问题做铺垫，前面还花了较多的篇幅，梳理格律体新诗的历史。谈到进入新世纪以后的情势，他说：“西南地区以重庆、成都为中心的一批热衷于现代格律诗的诗人和学者活跃起来。”进而介绍了由“东方诗风”论坛及其诗刊、“中国格律体新诗网”及其诗刊，集结起一支格律体新诗的理论研究和创作队伍的事实，为推进格律体新诗事业做出了不懈的努力，对2007年具有开创性意义的常熟“新诗格律与格律体新诗研讨会”的召开也起到了一定的促进作用。对我们提出“格律体新诗”命名，最小节奏单位使用“音步”名称，以及“三分法”归类，该文都做了全面介绍，给予了充分肯定。我们有理由感到自豪：十年勤耕非等闲，融入鲁君诗史篇！

完全可以说，鲁兄是我们“东方”人的知音，是格律体新诗事业的有力支持者。对他，我遥致诚挚的谢意。

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