诗词赋联形式通论

孙逐明

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　诗词赋联形式通论

孙则鸣

谨以此书

献给我的妻子胡令文女士

　　　　

孙逐明

《雷学丛书》总序

“雷学”是石铭先生和我合著的公理化、逻辑化易学专著《藏山雷学》的简称，此书已经先后在台湾大成书局〔1995年〕和大陆国际文化出版社〔1998年〕出版。　　

《藏山雷学》是根据石铭先生和我共同创建的一套研究形式理论体系的方法论写作的，此方法论包含五条基本原理，它们是：“对称原理”，“简单原理”，“破缺原理”，“极致原理”和“中道原理”。这五条基本原理融汇了东方易学体系和西方科学体系的精髓；我们认为，任何完备自洽的形式理论体系的构筑，都会自觉或不自觉地遵循这五条基本原理。我们把这五条基本原理合称为“五朵金花”，亦称“雷学原理”。

自《藏山雷学》出版后，我个人的学术研究转向了汉族的国学领域。我根据雷学原理针对汉语语法、对联艺术和诗歌声律展开了研究，写作了大量有关的论文；其中，多篇新诗格律理论研究和对联形式理论研究的论文，相继在大学学报、诗歌理论研究专刊和对联杂志上发表。

随着研究的逐步成熟，准备写作三本专著：《诗词赋联形式通论》、《汉语诗歌声律通论》和《汉语语法通论》。因它们都是在雷学原理指导下的研究成果，且三书的基本内容也息息相关、互为表里，故命名为《雷学丛书》。

〔待续〕

孙逐明

本书出版后，我将在妻子的坟前焚烧一本，以告慰妻子的在天之灵。

柳渡

孙逐明 发表于 2019-8-22 11:38
本书出版后，我将在妻子的坟前焚烧一本，以告慰妻子的在天之灵。

先生节哀顺变，多多保重！期待您的大作。

孙逐明

　　　目　录


　　　《雷学丛书》总序　　　2


　导　论　　　7


　　　第一节 诗词赋联形式研究概说　　　7
　　　第二节 形式系统五条基本原理　　　11
　　　第三节　音律形式的对称五范式　　　21
　　　第四节　声律系统中的递归模式　　　27


　第一篇　对偶篇　　　29
　　第一章　词类与字类对称之争　　　30
　　　第一节　对偶法则之争的缘起　　　30
　　　第二节　两个一致的广泛影响　　　31
　　　第三节　两个一致论的吻合率　　　35
　　　第四节　对偶修辞的本质特征　　　40
　　　第五节　词类字类的联系区别　　　42
　　　第六节　两个一致的错误根源　　　43
　　第二章　弘扬对偶的宽对古法　　　47
　　　第一节　对偶理论的发展轨迹　　　47
　　　第二节　虚实死活的性质分类　　　50
　　　第三节　虚实死活的相互变化　　　60
　　　第四节　对类法的语义学诠释　　　62
　　　第五节　字类一致法则的超越　　　66
　　　第六节　两个一致与工对宽对　　　70
　　　第七节　对偶法则与雷学原理　　　72
　　第三章　对偶的理论框架溯源　　　74
　　　第一节　属对教材《对类》的理论框架　　　74
　　　第二节　对偶的美学纲领——阴阳互根　　　85
　　　第三节　字类的思维模式——天人合一　　　89
　　　第四节　对联的人文构架——三才鼎立　　　99
　　　第五节　对偶修辞与语法学的辩证关系　　　101
　　第四章　工对巧对的基本法则　　　108
　　　第一节　工对小类的范畴和极限　　　108
　　　第二节　对称的自发破缺和残缺　　　112
　　　第三节　对称与破缺的巧妙结合　　　115
　　　第四节　巧对的特点和对称规律　　　122


　第二篇　节奏篇　　　141
　　第一章　当代声律研究的困境　　　142
　　　第一节　从吻合率看王力法则　　　143
　　　第二节　当代节奏研究的困境　　　145
　　第二章　节奏的基础理论概说　　　150
　　　第一节　节奏的基本概念　　　150
　　　第二节　节奏的必要条件　　　153
　　　第三节　时间的节奏系统　　　159
　　　第四节　音乐的节拍节奏　　　164
　　　第五节　论节奏与节奏型　　　173
　　　第六节　节奏体系的构架　　　184
　　第三章　诗歌节奏体系的重塑　　　188
　　　第一节　节奏研究的反思　　　188
　　　第二节　音步体系的节奏　　　197
　　　第三节　音顿体系的节奏　　　205
　　　第四节　平仄理论的误区　　　213
　　　第五节　节奏研究的反思　　　221
　　第四章　诗歌节奏律的民族性　　　233
　　　第一节　节奏支点的性质　　　233
　　　第三节　齐音诗的节奏型　　　241
　　　第四节　长短句的节奏型　　　244
　　　第五节　宋词长短句节奏　　　252
　　第五章　对联节奏格局的传承　　　265
　　　第一节　短联的基准节奏　　　265
　　　第二节　长联的基准节奏　　　269


　第三篇　旋律篇　　　272
　　第一章　诗歌的旋律原理概说　　　273
　　　第一节　汉语声调与旋律　　　273
　　　第二节　声病说和永明体　　　277
　　　第三节　一三五不论新铨　　　280
　　　第四节　二元对立的平仄　　　283
　　第二章　律句拗句的平仄细则　　　289
　　　第一节　律句拗句的细则　　　289
　　　第二节　律拗的对称模式　　　295
　　　第三节　律句拗句的变式　　　304
　　　第四节　词曲的平仄句法　　　312
　　第三章　王力的声律理论质疑　　　320
　　　第一节　近体诗大忌的滥觞　　　321
　　　第二节　唐近体的孤平铁证　　　323
　　　第三节　历代古籍中的孤平　　　325
　　　第四节　律式古风体的陷阱　　　331
　　　第五节　近体拗体诗的源流　　　338
　　　第六节　词曲对律拗的运用　　　346
　　第四章　平仄句法与雷学原理　　　348
　　　第一节　孤平调的定义及其它　　　349
　　　第二节　对称破缺与双边逻辑　　　350
　　　第三节　声律系统的递归结构　　　351
　　第五章　对联平仄句法的传承　　　353
　　　第一节　对仗与对偶的区别　　　353
　　　第二节　王力论对联的平仄　　　354
　　　第三节　唯近体平仄论之误　　　355


　第四篇　韵式篇　　　358
　　第一章　诗歌韵式的基本功能　　　359
　　　第一节　调式韵式的组织功能　　　359
　　　第二节　调式韵式的感情色彩　　　361
　　　第三节　音乐转调和诗歌转韵　　　362
　　第二章　近体诗平仄粘对新铨　　　374
　　　第一节　旋律发展与对称　　　374
　　　第二节　论近体诗与粘对　　　376
　　　第三节　试论粘对的变体　　　379
　　　第四节　四六言与近体诗　　　383
　　第三章　宋词的平仄篇法新探　　　385
　　　第一节　顶针格旋律结构　　　385
　　　第二节　歌词中的顶针格　　　390
　　　第三节　宋词中的顶针格　　　392
　　　第四节　宋词中的三声韵　　　396
　　第四章　对联马蹄韵古法溯源　　　404
　　　第一节 《对联谱》论马蹄韵　　　405
　　　第二节　吻合率的合理统计　　　409
　　　第三节　正格马蹄韵的本质　　　413
　　　第四节　马蹄韵的粘对结构　　　415
　　　第五节　马蹄逗的变格规则　　　418
　　　第六节　马蹄韵与雷学原理　　　420
　　第五章　长联的马蹄逗拼合法　　　423
　　　第一节　长联马蹄逗拼合法　　　423
　　　第二节　长联马蹄韵的体式　　　428
　　　第三节　拗体马蹄韵的妙用　　　436
　　　第四节　骈赋是马蹄韵之根　　　437
　　　第五节　马蹄韵存在的证明　　　443
　　　第六节　马蹄韵的最简法则　　　445


　余　论　　　447
　　　第一节　声律中的雷学原理　　　447
　　　第二节　对联与诗歌发展史　　　456
　　　第三节　对联形式规则总括　　　458


　跋　　　462


　　　附录一　《唐诗三百首》对仗句结构异同分析　　　463
　　　附录二　《民国名联三百首》词性分析报告书　　　503
　　　附录三　《唐诗三百首》的律诗古风体　　　546
　　　附录四　马蹄韵平仄格式分类排名总表　　　551
　　　附录五　八句联前四名的平仄格局分析　　　556
　　　附录六　九句联马蹄韵的平仄格局分析　　　563
　　　附录七　十句以上长联马蹄韵格局分析　　　577