第二届“瓯海杯”中国当代对联文化奖终评阶段参选作者及作品评述

孙逐明

   第二届“瓯海杯”中国当代对联文化奖终评阶段参选作者及作品评述

　　

理论奖参选名单

　　B1孙则鸣、B2严海燕、B3梁 石、B4朱庆文、B5景常春、B6刘锋，B7李增林   

   

    B1孙则鸣，笔名孙逐明。1942年生于贵阳，49年随家庭回到老家湖南益阳。当过知青，教过中学和电视大学；热衷易学、本土化汉语语法学和古今诗歌声律学研究，发表过大量有关论文。现任中国楹联学会对联文化研究院学术顾问，《东方诗风》杂志社名誉社长。与人合著有《藏山雷学》等，主编有《新世纪格律体新诗选》等。专著《诗词赋联形式通论》曾获湖南省楹联家协会“吴恭亨楹联理论奖”。正在撰写的理论专著有《汉语诗歌声律通论》和《汉语语法通论》。

　　参评著述：《诗词赋联形式通论》，中国诗词楹联出版社，2020年3月

　　成果简介：

　　《诗词赋联形式通论》是一部具有开创意义的古典诗歌形式研究的巨著。此书具体内容和成就于下：

　　一、古典诗词对联中的对偶修辞研究

　　《通论》采用统计法，雄辩地论证了王力先生总结的“结构一致”与“词性一致”的对偶法则，不但繁琐复杂，而且与古代实际的优秀对偶创作之间具有严重的误差，其吻合率不到百分之十，这种误差极大的对偶法则对于偶句创作产生了严重的误导；而“通论”挖掘和完善的“对类古法”，不但简单易行，而且其吻合率可达百分之九十五以上。因此，对联界评论孙先生的探索时认为，此书还原了古代优秀偶句创作的本来面目，对于现代对偶作品创作具有重大的指导意义。

　　二、古典诗词对联中的声律研究

　　1.从理论到实践论证了平仄声调的声律功能不是形成节奏美，而是形成旋律美

　　2.论证了古典诗词的节奏规律不是音步体系，而是是半逗律

　　3.用崭新的方法重新归纳总结了“律句”和“拗句”的既严密又简易的形式规律，特别是一直困扰王士祯、董文焕、王力等学者的拗句平仄法则，在《通论》里得到了完美简易的归纳，这是当代声律研究中的重大突破。

　　4.古风体和律体诗是两种声律风格不同的诗体，古风体的声律风格是“刚健沉着”，律体诗的声律风格是“流畅婉转”，二者的表现功能各有千秋，无论是诗词也好，对联也好，都应根据内容表达的需要，辩证地选择合适的声律风格；决不能把拗式声律风格的优秀作品〔包括拗式对联〕排斥在外，这才是最合理的形式规律。这一主张，极大的扩展古典声律理论在各种文体中的广泛运用价值。

　　5.挖掘了律诗篇法规则“粘对”的本质特征——“顶针”，特别是挖掘了顶针格在宋词篇法中的两种运用形式，这是对于古代诗词形式法则中的重大突破。还对元曲四声的平仄的二元对立特征作了新的探索。

　　6.在肯定余德泉教授创立“马蹄韵”形式法则的重大贡献的前提下，论证了余式马蹄韵法则的严重不足，其吻合率不到百分之四十。还原了对联中“马蹄韵”的形式法则——马蹄逗拼合法，其吻合率可达百分之九十五以上；且其形式法则极其简易。

　　《诗词赋联形式通论》之所以能够取得如此重大的突破，与此书的研究方法论有重大关系。正如去年九月，湖南楹联家协会在长沙召开首届湖湘楹联大会，在孙则鸣获“吴恭亨楹联理论奖”的“获奖理由”所说：“孙则鸣先生，数十年苦心孤诣，着重从音乐理论和语言学角度研究新诗和传统诗歌格律和对联理论,十年前以深入挖掘、探讨“对类古法”为联界所重,今又独立完成《诗词赋联形式通论》,这一大著以全新视角与融合东西方逻辑思维智慧的方法论，切实论述诗词赋联之形式规律，为构建公理化和逻辑化的汉语诗歌形式系统，特别是为构建汉民族独有的对联形式系统作出了可贵的尝试！”