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刘家魁:读诗漫议(两篇)

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发表于 2016-5-12 21:14:18 | 显示全部楼层 |阅读模式

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读诗漫议(两篇)
                                       
                            世上何物无形式?
    世间万物,都是有形式的,这一点应该没有人会怀疑。大到宇宙、星辰,小到楼房、亭阁、人类、野兽、花鸟、虫鱼、桌椅、杯盘、衣裳、首饰……都是各有自己的形式、形态的!万物的形式形态虽时有变化,但那只是形式的变化,或曰变化的形态,而已。倘若有人问我:这个世界上难道就没有什么东西是没有形式的吗?我只能苦笑着说:有啊,但它独一无二、绝无仅有,那就是中国的新诗!
    中国的新诗没有形式,这是毋庸置疑的客观事实。自“五四”以来的新诗,绝大部分都是没有形式的;极少部分诗虽有形式,但那所谓的形式,不像近体诗的格式,也不像词牌、曲谱,可以无限制地重复使用,中国新诗的所谓形式都是一次性的,不可重复、也未见重复的。谁能找到两首形式完全相同的中国新诗呢?恐怕谁也找不到!因此,那种不能无数次反复使用的形式,也还是等于非形式、无形式!
    万物都有形式,唯独中国的新诗没有形式,这岂非咄咄怪事?这是正常的吗?这是可信的吗?这是可持续发展的吗?这就是所谓的“自由”?还就是所谓的“创新”?抑或是所谓的“奇迹”?更不可思议的是,现在,中国这种没有形式、每一首都不一样的新诗,是越来越多了,是越来越“自由”了,是越来越比散文还散了……几千年来人类对诗歌的基本定义、公认的诗歌的基本构成要素,至少已被颠覆、抛弃、摧毁一半以上!而中国新诗的原产地、真正的现代派诗人、法国象征主义诗歌大师瓦雷里却有言:诗歌“要突出所有能将它与散文区分开来的东西”,他还说,“十四行诗是一种完美的形式,无论米开朗基罗还是莎士比亚都没有惧怕其短小和严格,它迫使诗人追求完美”!可见,形式对于诗是非常非常重要的,至少是使诗完美的必不可少的条件之一。马莱伯甚至说:当诗人完成一首好的十四行诗以后,有权利休息十年!为什么?因为严格按照十四行诗的形式创作的“诗人的职业成为最没有把握和最令人疲惫的职业”!
    马莱伯的意见,就其作有形式之诗非常之难这一点上说,和中国古代诗人的“吟安一个字,捻断数根须”、“两句三年得,一吟双泪流”的感叹很是接近;但是,恐怕目前中国99%的新诗诗人都不会同意,为什么?因为中国的新诗没有形式,随心所欲地按按回车键就能写出一首所谓的诗,根本不必考虑什么形式啊、节奏啊、音韵啊等等问题,何来“疲惫”之感?真是轻松得很呢!
    没有形式的中国新诗,是非常可疑的存在!
                     
                         再说新诗用韵
    诗是“韵文”,诗要押韵,这是基本常识。但这个常识,现在已被大多数写新诗的人抛弃。不论是发表在纸质刊物上的诗歌,还是发表在网络上的诗歌,绝大多数是不押韵的,连相近的韵也不押,又不讲究平仄,很少有内在的节奏,完全可以认为是不成体统的分行散文,既不适合朗诵,更不适合吟咏。
    讲究平仄和韵的诗,是可以“吟”和“唱”的,不仅中国古典诗歌中的近体诗、词、曲,可以直接谱曲成歌,外国像德国的海涅、歌德、俄罗斯的普希金、前苏联的伊萨柯夫斯基等等诗人的诗作,也同样被大量谱曲,广泛传唱。例如伊萨柯夫斯基,就有《沿着乡村》、《送行》、《谁知道他》、《喀秋莎》、《在井边》等众多诗作被作曲家谱曲。
    其实,稍加留心,就会发现,自“五四”以来,凡是流传较广的中国新诗,绝大多数也都是有韵的。徐志摩的《沙扬娜拉》、《再别康桥》、戴望舒的《雨巷》、冯至的《蛇》、绿原的《诗人》、余光中的《乡愁》、北岛的《回答》、顾城的《一代人》、舒婷的《致橡树》、韩瀚的《重量》……都是押韵的。韵使诗增加了音乐性,而音乐性则是诗的翅膀,没有音乐性、节奏感这个翅膀,诗就飞不起来,飞起来也飞不远!昌耀的诗,就是典型的例证。很少有人说昌耀的诗不好,但昌耀的诗却很少被读者朗诵,因为他的诗无形式,更无韵,造句又很险怪艰涩,读起来都是很别扭的。
    早期象征派诗歌大师马拉美就曾指出:诗应向音乐“索回自己的财产”!这句话,其实有两层意思,一是音乐性是诗应有的、原有的“财产”;二是诗应有的、原有的“财产”已经丧失了……我实在不知道中国的新诗作者,不要韵的能站得住脚的理由到底是什么?
    记得有一次和诗友们聊诗,我给他们出了一个小测验题,我说你们谁都可能背诵出三十首或者更多的古今中外的名诗,但谁能背诵出自己的三十首以上的诗作?如果是写新诗的,背诵出十首也行。如果背诵不出来,又说明了什么问题?其中最主要的原因,我想主要不外乎两条:一是背诵不出来的那些诗,不是自己的刻骨铭心之作;二是那些诗没有形式,没有韵,妨碍了记忆!
    还有一次,我和几个朋友在一个小餐馆吃饭,饭前聊起了我的一首拙作《盲目的爱情》,我笑着随口背诵了几句:“有一朵花想献给你/不知道你的鬓角在哪里/有一支歌想唱给你/不知道你的耳朵在哪里/想把你塑成一尊偶像/又不知道你是什么模样/想为你生想为你死/更不知道天底下到底有没有一个你……”不一会儿,忙完的小餐馆的厨师笑嘻嘻地来和我说,我也能背诵出你刚才背诵的那首诗了,说完之后,他果真就背诵出来了!他只听了一遍,为什么就能背诵出来?原因不言自明也。








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 楼主| 发表于 2016-5-12 21:19:08 | 显示全部楼层
此文在《雨花》2015年第15期读到,喜不自禁,在网上搜得,转贴于此。
令我特别高兴的是,还有许多读者表示赞同。
然而向极端自由化狂奔的中国几日新诗却充耳不闻,不亦憾乎!
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 楼主| 发表于 2016-5-13 02:59:54 | 显示全部楼层
我找到了刘家魁的博客,与他建立了联系,得知此文乃《雨》的约稿。
今世何世,居然还有这样的刊物,这样的主编,岂非奇迹耶?
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发表于 2016-5-13 11:40:00 来自手机 | 显示全部楼层
这个世界上难道就没有什么东西是没有形式的吗?我只能苦笑着说:有啊,但它独一无二、绝无仅有,那就是中国的新诗!
说得太好了!
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