律式音节诗的平仄法度简说〔试用稿〕〔第四次修改〕

孙逐明

元曲有句首衬和句中衬之分，元杂剧句首衬可以多达几十个字，它们实际上的为了戏剧情节的需要，在正常的乐句前面增加一段节奏而已。在作为诗歌形式的散曲里，句首衬用得极少。这种句首衬对于新诗没有借鉴意义，

有借鉴意义的是句中衬，元杂剧的句中衬绝大部分是一个虚字，极个别有两个字，如类似于“九九[那个〕艳阳天"的唱词。在散曲里，句中衬一般只有一个虚字，与我们的新诗差不多。

孙逐明

形式法则当然尽量简单为好，但是并非最简就是最好的。简单原理还要受“极致”原理支配，也就是说，法度“简单”必须有“度”，必须不违背事实和基本原理，不能为简单而简单。

孙逐明

以后我会介绍一些句中村的实例，与新诗三字步的结构没有计么区别

孙逐明

平仄法度作了第二次修改。

孙逐明

　　　为了进一步简化平仄法度，对于三字步的节点问题，再次修改如下：

　　2、两字步的步尾就是节点。
　　3、三字步相当于带一个衬字的两字步。总原则是轻声即为衬字。
　　步尾不是轻声时，第三字就是节点；唯有步尾是轻声时，衬字前推一字即为节点。接连两个轻声时，取意义更实在的为节点。如“桌子上”里，“子”和“上”都是轻声，方位词”上“的意义更实在，取”上“为节点。

　　常见虚字如下：
　　1.语气词“吧、吗、啊、阿、呢”等读轻声，如“走吧”“是吗”“说啊”“好了”；
　　2.助词“着、了、过、的、地、得、们”等读轻声，如“我的”“轻轻地”“唱得好”“同学们”“去过”；
　　3.名词后缀“头、儿、子”等读轻声，如“甜头”“这儿”“桌子”；
　　4.重叠词，或重叠双音节动词读轻声，如“走走”；
　　5.单音节动词后表示趋向的词，如“回来”“出去”“走出来”“跑进去”。
　　6.名词后面的方位词“上、下、里”读轻声，如“天上”“乡下”“屋里”；
　　7.量词，如“那个、那次、那盘”等读轻声；
　　8.代词“我、你、他”放在动词后面做宾语，如“找你”“请他”“叫我”。

孙逐明

  通过近阶段的试用和讨论，《律式音节诗的平仄法度简说〔试用稿〕》作了第三次修改，特告。

柳渡

“结构助词“地、的、得”在上声之前为平声，非上声之前为仄声。”
——您以前说的是“之后”啊。

孙逐明

聿归 发表于 2016-12-21 09:10
“结构助词“地、的、得”在上声之前为平声，非上声之前为仄声。”
——您以前说的是“之后”啊。

写错了，要改过来。谢谢。

孙逐明

按，以下法则作了第四次修改：


　　〔二〕律句的基本法度和衬字的判别


　　原则上，一字步不考虑平仄，而两字步和三字步的只看“节点”的平仄；我们只要判别准“节点”，就可以轻松地判别律拗。　　
　　1、两字步的步尾就是节点。
　　2、三字步相当于带一个衬字的两字步。总原则是轻声即为衬字。
　　步尾不是轻声时，第三字就是节点；唯有步尾是轻声时，衬字前推一字即为节点。接连两个轻声时，取意义更实在的为节点。如“桌子上”里，“子”和“上”都是轻声，方位词”上“的意义更实在，取”上“为节点。
　　常见轻声字可参见附录。
　　3、节点平仄交替即为律句，节点同平同仄即为拗句。
　　4、句中上声大都变调为低降调21，为仄声；句尾的上声可以读出完整的低降升调214，因此是个两可的声调：
　　①节点平上相连为律句，句尾上声视为仄声，如：
　　八仙|过海|＝律句
　　△平|△上|＝△平|△仄|　　
　　②节点仄上相连同样视为律句，句尾上声视为平声，如：
　　皆大|欢喜|＝律句
　　△仄|△上|＝△仄|△平|

柳渡

增加一处变通，难度就小多了。