普通话“五声”声调的平仄简论〔一篇旧文，请大家讨论〕

孙逐明

　　普通话“五声”声调的平仄简论
　　〔按：一篇旧文，最初发表于2008年〕

　　在古典诗词的平仄格律中，单个的字音平仄是很少有韵律学上的意义的，字音相连音高的连续变化才有韵律意义。　　
　　合理安排诗句字音平仄，可以形成“流美婉转”〔周正甫语〕的旋律美。这种“流美婉转”的旋律旋律风格在现代汉语普通话里也被保留下来了。　　


　　音乐旋律有四种基本形态：平行旋律、上行旋律、下行旋律和弯曲旋律。上行旋律和下行旋律是音乐美的最基本形态，是音乐旋律的主体。平行旋律在其它上行下行旋律的陪衬下，它也相当于上行或下行旋律。弯曲旋律则包括先上后下和先下后上两种，其总趋势仍然可归属于上行旋律和下行旋律两类。　　


　　汉语诗歌声调的平仄组合，其声波图的进行方向的类型与音乐旋律完全相同。具体分析于下：　　


　　诗歌旋律的基本结构单位是“音步”，每一个音步字音声调的最后音高决定了旋律变化的进行方向。　　


　　普通话有“五声”：阴平、阳平、上声、去声和轻声。　　


　　这五种声调在音步里的平仄组合有三小类20种形态。　　　　


　　1、“⊙平”音步有八种形态，它们的声调线如下：　　
　　①阴阴：5555；　　
　　②阳阴：3555；　　
　　③阴阳：5535；　　
　　④阳阳：3535；　　
　　⑤上阴：21155；〔上声在非上声前面变调为211〕　　
　　⑥上阳：21135；　　
　　⑦去阴：5155；　　
　　⑧去阳：5135；　


　　“⊙平”音步都以最高度5结束，不是上行旋律就是先下行后上行的弯曲旋律。唯有“阴阴”是高音部的平行旋律，可如果它的前面还有词语的话，在律句里必定是仄声，相比之下，“阴阴”也相当于上行旋律了。换言之，“⊙平”的基本特征是上行旋律，其声波图的共同特点是上扬。其中“仄平”的上行趋势比“平平”更加鲜明。
　　
　　2、“⊙仄”音步也有八种形态〔因近体诗两字音步全部在句中，上声全部为变调，不可能读出完整的214〕：　　
　　①去去：5151 　　
　　②上去：21151 　　
　　③上上：34211〔按：上声在上声前面变成“34”〕　　
　　④去上：52211〔按：去声在上声前面变成“52”〕　　
　　⑤阴去：5551 　　
　　⑥阳去：3551 　　
　　⑦阴上：55211 　　
　　⑧阳上：35211 　　　　


　　“⊙仄”都以最低度1结束，不是下行旋律就是先上行后下行的弯曲旋律。其基本特征是下行旋律，其声波图的共同特点是下抑。其中“平仄”的下行趋势比“仄仄”更加鲜明。　　　　


　　很显然，“⊙平”和“⊙仄”交替出现时，诗句的声调线就一升一降地交替前进，如同流畅的波浪一样抑扬起伏，这就是律诗“流美婉转”的由来，大家常常说律诗抑扬顿挫，就是对这种旋律美的形象描绘。　　　　


　　３、轻声。轻声也有调值，只不过调值比较模糊罢了。　　


　　轻声的声调并不固定，它随着自己前面的字音声调而变化，具体来说：
　　
　　阴平后面的轻声为|2 　　
　　阳平后面的轻声为|3 　　
　　上声后面的轻声为|4 　　
　　去声后面的轻声为|1 　　　　


　　显然，轻声和四声的组合也具备上行旋律和下行旋律两大类：　　　　


　　①阴轻：552。为下行旋律。轻声相当于仄声。　　
　　②阳轻：353。为先上后下的弯曲旋律。轻声相当于仄声。　　


　　③上轻：2114。为先下后上的弯曲旋律。轻声相当于平声。　　
　　④去轻：511。为下行旋律。轻声相当于仄声。　　　　


　　对于轻声的平仄归属，可以简化为：上声后面的轻声为平声，非上声后面的轻声为仄声。


　　按：“五声”是打引号的。上声只有单念和句末时才是完整的低降升调214，在句中绝大部分变调为211。句末完整的低降升调214里，上升的尾巴4很轻短，只要不刻意重读，仍以21的下降声调为基本特色。

孙逐明

据我近几年的仔细观察，“上声后面的轻声为平声，非上声后面的轻声为仄声”的现象只存在极少数轻声身上，并非普遍性规律。最近我将作出修改。

孙逐明

轻声的声调，在语法界并没有形成定论。据我聆听中央播音员的朗读，主贴里介绍的轻声读法并不具备普遍性。

我聆听的印象是，在所有的轻声中，应当有两种读法：
第一、变调式的轻声，即“上声之后近似于阴平，非上声之后近似于去声”的轻声。这种轻声主要是极度虚化的轻声字，主要是助词，包括结构助词地的得、时态助词着了过，语气助词啊呀呢之类。

第二、本调轻读的轻声。除了助词之外，其它的轻声字绝大部分是维持本调，只是稍微轻读。

如果上述观察是事实的话，轻声字的平仄问题就好处理了。

这个问题请大家继续讨论。

孙逐明

　　我与齐云再三商议，认为现代汉语里的轻声十分复杂，变调规律并不具有普遍性，很大一部分是不变调的本调轻读，把变调问题纳入新诗格律是不现实的。好在律式新诗里的三字步根本无须考虑轻声的调值，唯有轻声字充当两字步步尾时才需要考虑它们的平仄；而轻声充当两字步步尾的几率并不大。诗歌朗读毕竟不同于口语，自古就有诗歌吟诵采用“读书音”的传统，因此我们不再考虑轻声的变调问题，它们一旦成为两字步的步尾时，一律按该字的本调区分平仄。

孙逐明

此外，律式音节诗的平仄法度，利用“轻声字”不能充当步尾的原则处理三字尾的节点，法度虽然简洁，但由于识别哪些字是轻声，太复杂，一般人很难全部正确地掌握，因此这一法度不具备“可操作性”。准备借鉴元曲的先例，采用“词性”识别法确定三字步的衬字，那样所得结果基本相同，法则将更具备可操作性。目前正在修订平仄法度，不久就可以定稿。