《“参差对称式”和“复合对称式”的反思》

晓曲

孙逐明 发表于 2016-11-29 12:55
　　实事求是应当是做人应有的品德。

　　首先，本文主要是对自己格律理论自我反省，而不是对别人的既 ...

孙老师您不觉得您已经把您自己的新诗格律理论体系绕乱了吗？等你矛盾的观点发表完后，我会写篇文章帮您梳理。

林海雪狐

观点5
　　叫不叫新诗，批评家们最在意。而对于诗人来说，一点也不重要

孙逐明

　　本文论述参差对称式的两大缺陷，以及造成缺陷的原因，其实我早就在编辑《新世纪格律体新诗选》时已经有所察觉，而且我在点评很多诗作的节奏特点的“编者注”里已经作过同样的评论。现转述如下。

　　一、关于远距离对称的缺陷

　　我在点评齐云的参差对称式的七行体《土族风情夜》的编者注里指出：“大凡以一个段落的长短句作为对称单元〔即节奏型〕时，要注意两点，意思对称单元内部的节奏组合必须有显著的特色，方可给人以鲜明的印象；二是对称单元不宜太长，因为节奏感是建筑在记忆上的，节奏单元太长就无法在记忆中留下“节奏重复”的印象了。
　　这首诗就满足了上述要求，每一段都蕴含着两步朗诵式变开放对称式的气势，所以别具鲜明的节奏感。〔见《新世纪格律体新诗选》第177页。〕

　　原诗如下：
　　彩虹故乡，吉琴姑娘
　　青稞美酒，我已痛饮
　　土族儿女，巧手酝酿
　　进门一碗，入室九杯
　　饮，饮，饮...... 啊，
　　这芳香的美酒
　　是我饮过的最甜的甘泉

　　彩虹故乡，吉琴姑娘
　　歌似春风，舞如秋叶
　　土族儿女，都是歌仙
　　唱落太阳，听起月亮
　　唱，唱，唱...... 啊，
　　这欢乐的民谣
　　是我听过的最谐的音响

　　彩虹故乡，吉琴姑娘
　　穿上盛装，绽放笑颜
　　点燃篝火，荡起秋千
　　快来轮舞，快来齐唱
　　来，来，来...... 啊，
　　白毡帽的少女
　　来做我今夜最美的新娘


　　今按：这一则“编者按”已经指出了参差式基准节奏不能过长的原因。现在看来，这首诗的基准节奏虽然长，但它实际上是以四言诗为主的“红线对称式”，与沁园春之类的词牌有异曲同工之妙，节内已经有鲜明的节奏美了。所以我说它“鲜明的节奏感”。

　　二、关于一唱三叹式的审美疲劳

　　我在评论刘年《古意新写》组诗的“编者注”里指出：
　　新诗写作最容易落入重言复唱的窠臼。
　　重言复唱的优点是多用铺陈排比来渲染对比，善于营造一唱三叹的却比较单一的抒情气氛。但诗忌重复，特别在内容和结构上，总是一种结构的诗读多了就腻了。
　　重言复唱最大的缺陷还在于很难细致曲折地叙事、写景和抒情，其表现能力是很有限的。避免重言复唱是参差对称式成熟的标志。从诗经到宋词，就经历了从幼稚到成熟的历程。
　　这组诗由于背后有宋词作为楷模，后四首较大程度避免了重言复唱，这种格局，才是参差对称式格律体新诗的方向。
　　〔见《新世纪格律体新诗选》第222页。〕


　　《古意新写》四首于下：

　　 一、添春色

　　 窗外那只黄鹂鸟，
　　 你知道不知道，
　　 疏雨过后，
　　 海棠开了，
　　 春色又添了多少？

　　 斟出一升烦恼，
　　 饮尽满壶牢骚，
　　 觉得头晕，
　　 连忙上床，
　　 只觉得醉乡辽阔人间小。

　　 今按：这首诗节内的“一、三、四、五行”是包孕对称式，只是不对称的第二行加入添加了变奏而已。

　　 二、菩萨蛮

　　 雨在美人蕉的叶子中
　　 打碎了一个深红的梦。
　　 花瓣落在眼前，
　　 那是梦的碎片。

　　 我把它们一片片重组，
　　 却再也无法放回原处。 　　
　　 她就住在隔壁，
　　 隔着千山万水。

　　 今按：这首诗是典型的收缩型随转对称式。

　　 三、燕归来

　　 蓼花风，
　　 莲叶雨，
　　 多少美丽多少愁，
　　 全部写在池塘里。

　　 错别字，
　　 错故事，
　　 再读少年的情书，
　　 为何当时都不知？

　　 今按：这首诗是典型的开放型随转对称式。

　　  四、如梦令

　　  晚风带走了樱花，
　　  流水带走了萍花，
　　  故人带走了珠花。
　　  去罢， 去罢，
　　  我眼中还有泪花。

　　  今按：这首诗是七言诗为主的红线对称式。

诗酒自娱

我早有一个概念，即“节内对称式”。
“节内节奏対称”即是也。
“参差式基准节奏”，实即“基准诗节”也。

孙逐明

诗酒自娱 发表于 2016-11-30 07:40
我早有一个概念，即“节内对称式”。
“节内节奏対称”即是也。
“参差式基准节奏”，实即“基准诗节”也 ...

“节内对称式”是节奏美最强的形式，而且节内对称式必定遵守对称五范式。

非节内对称式的节奏美〔除开两行体和三行体〕，就很弱甚至没有节奏美了。两行体和三行体也一定是交叉对称式。

孙逐明

诗酒自娱 发表于 2016-11-30 07:40
我早有一个概念，即“节内对称式”。
“节内节奏対称”即是也。
“参差式基准节奏”，实即“基准诗节”也 ...

此外，请诗兄要厘清概念，“节内对称式的参差式基准节奏”，并非“基准诗节”。它们只是基准诗节的一半：
　　如丁鲁的《苦夏》，对称模式为〔abab〕基准节奏为“ab”：
　　灵魂坐在|空旷的书斋，　　a
　　寂静像|大獒狂叫。　　　　b　〔基准节奏〕
　　两耳挂在|蝉鸣的树梢，　　a
　　烦恼在|吱吱喧闹。　　　　b　　重复

孙逐明

以后我的诗论可以采纳诗兄的“节内对称式”的术语，很不错。

诗酒自娱

孙曰：以四句以上的长短句“诗节”为“基准节奏”反复克隆.
万曰：“参差式基准节奏”，实即“基准诗节”也。