《普通话“五声”声调的平仄简论》〔2006年7月〕

孙逐明

　　《普通话“五声”声调的平仄简论》〔2006年7月〕
　　　
　　2006年7月23日，发布在旧东方诗风论坛
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　　在古典诗词的平仄格律中，单个的字音平仄是很少有韵律学上的意义的，字音相连音高的连续变化才有韵律意义。　　
　　合理安排诗句字音平仄，可以形成“流美婉转”〔周正甫语〕的旋律美。这种“流美婉转”的旋律旋律风格在现代汉语普通话里也被保留下来了。　　
　　音乐旋律有四种基本形态：平行旋律、上行旋律、下行旋律和弯曲旋律。上行旋律和下行旋律是音乐美的最基本形态，是音乐旋律的主体。平行旋律在其它上行下行旋律的陪衬下，它也相当于上行或下行旋律。弯曲旋律则包括先上后下和先下后上两种，其总趋势仍然可归属于上行旋律和下行旋律两类。　　
　　汉语诗歌声调的平仄组合，其声波图的进行方向的类型与音乐旋律完全相同。具体分析于下：　　
　　诗歌旋律的基本结构单位是“音步”，每一个音步字音声调的最后音高决定了旋律变化的进行方向。　　
　　普通话有“五声”：阴平、阳平、上声、去声和轻声。　　
　　这五种声调在音步里的平仄组合有三小类20种形态。　　　　
　　1、“⊙平”音步有八种形态，它们的声调线如下〔按：这里无法绘图，大家可以根据标示的五度音高自己绘制〕：　　
　　①阴阴：5555；　　
　　②阳阴：3555；　　
　　③阴阳：5535；　　
　　④阳阳：3535；　　
　　⑤上阴：21155；〔上声在非上声前面变调为211〕　　
　　⑥上阳：21135；　　
　　⑦去阴：5155；　　
　　⑧去阳：5135；　　“
　　⊙平”音步都以最高度5结束，不是上行旋律就是先下行后上行的弯曲旋律。唯有“阴阴”是高音部的平行旋律，可如果它的前面还有词语的话，在律句里必定是仄声，相比之下，“阴阴”也相当于上行旋律了。换言之，“⊙平”的基本特征是上行旋律，其声波图的共同特点是上扬。其中“仄平”的上行趋势比“平平”更加鲜明。
　　　　
　　2、“⊙仄”音步也有八种形态〔因近体诗两字音步全部在句中，上声全部为变调，不可能读出完整的214〕：　　
　　①去去：5151　　
　　②上去：21151　　
　　③上上：34211〔按：上声在上声前面变成“34”〕　　
　　④去上：52211〔按：去声在上声前面变成“52”〕　　
　　⑤阴去：5551　　
　　⑥阳去：3551　　
　　⑦阴上：55211　　
　　⑧阳上：35211　　　　
　　“⊙仄”都以最低度1结束，不是下行旋律就是先上行后下行的弯曲旋律。其基本特征是下行旋律，其声波图的共同特点是下抑。其中“平仄”的下行趋势比“仄仄”更加鲜明。　　　　
　　很显然，“⊙平”和“⊙仄”交替出现时，诗句的声调线就一升一降地交替前进，如同流畅的波浪一样抑扬起伏，这就是律诗“流美婉转”的由来，大家常常说律诗抑扬顿挫，就是对这种旋律美的形象描绘。　　　　
　　３、轻声。轻声也有调值，只不过调值比较模糊罢了。　　
　　轻声的声调并不固定，它随着自己前面的字音声调而变化，具体来说：
　　阴平后面的轻声为|2　　
　　阳平后面的轻声为|3　　
　　上声后面的轻声为|4　　
　　去声后面的轻声为|1　　　　
　　显然，轻声和四声的组合也具备上行旋律和下行旋律两大类：　　　　
　　①阴轻：552。为下行旋律。轻声相当于仄声。　　
　　②阳轻：353。为先上后下的弯曲旋律。轻声相当于仄声。　　
　　③上轻：2114。为先下后上的弯曲旋律。轻声相当于平声。　　
　　④去轻：511。为下行旋律。轻声相当于仄声。　　　　
　　对于轻声的平仄归属，可以简化为：上声后面的轻声为平声，非上声后面的轻声为仄声。