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“东方诗风”格律体新诗作品在诗体重建中的实践

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发表于 2019-7-8 11:01:07 | 显示全部楼层 |阅读模式

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“东方诗风”格律体新诗作品在诗体重建中的实践
龙光复(青木之灵)

       “东方诗风”是一个以网络结缘的诗歌群体,也始终有着密切的实际交流。除每年都招开年会和组织采风活动之外,迄今已出版《东方诗风》21期。
      十多年来,“东方诗风”以建立格律体新诗为己任,在理论研究和创作实践方面都做了大量的工作,出版了多部关于格律体新诗的专著。本文拟通过作品实例,展示格律体新诗理论在创作实践中的应用。

一、音步对称和押韵是格律体新诗创作的基本要素

我们先来看几首格律体新诗。

王端诚   饮“稗子酒”代稗子立言
我是/一粒/可怜的/稗子,
是/黑五类/之外的/黑类,
粮食/榜上/被列入/另册,
赚尽我/多少/辛酸的/泪。

我是/一粒/幸运的/稗子,
是/酒筵上/受宠的/新贵。
不愿意/去争/什么/名牌,
我只/奉献/欢乐/与陶醉。

      这是对稗子们由黑类到新贵进而奉献的礼赞,是对酿酒大师独具慧眼和创造性思维的礼赞。延伸其意,也是对世间事物并非一成不变这个浅显道理的解析。
      这首诗偶句入韵。每节音步、字数都是4.9结构,即四步九字。一字步、二字步、三字步交互运用,错落有致。每句字数整齐,全诗是为整齐式。

王世忠  走过
从垂柳/旁边/走过
眼前/一片/萧索
干枯的/枝条/稀稀/疏疏
温柔的/柳叶/早已/脱落

从湖水/旁边/走过
湖水/皱着/眉额
孤独的/身影/模糊/不清
昔日的/柔波/早已/浑浊

从花圃/旁边/走过
只见/几许/残叶
横生/杂草/掩盖了/一切
斗艳的/群芳/早已/泯灭

从你的/窗前/走过
窗帘/紧紧/拉着
静静的/没有/一点/声息
你家的/门窗/早已/紧锁

        眼前的一片萧索景象反衬诗人对人生美好的怀念和期盼。伊人自我封闭,给人留下了无尽的失落和遐想。
        此诗有字数各不相同的三种句式,每节音步、字数都是3.7/3.6/4.9/4.9结构,节内参差不齐,全诗当为参差式。各节一、二、四句入韵;各节对应句的音步、字数则完全相同,体现了诗节对称原则。

万龙生  卫星湖晨眺
雾蒙蒙/湖上
没有/蒹葭/苍苍
唯有/一只/小鸟
向那/雾深处/飞翔

孤零零/水鸟
也许/有个/愿望
探寻/心中/伊人
是不是/在水/一方

太阳/总不/露面
云雾/始终/不散
直想把/雾帐/看穿
消失/心中的/悬念

那只/孤独的/水鸟
一直/不见他/回还

      这首十四行诗写于1980年代中期。那正是新诗创作云雾笼罩,不见太阳的迷茫时期,小鸟为探寻心中的伊人,为看不穿雾帐而苦闷、彷徨。诗歌的出路在哪里?心中的情人又在哪里?
      小鸟所探寻的伊人正是诗歌。有了这个在迷茫中希望穿透雾帐的思考,必须行动起来,让孤独的小鸟回还,也不能再孤独。
全诗用拟人的方式,运用传统诗词的比兴手法,以《诗经·蒹葭》的意境,表达追求而不可得的苦恼,连小鸟都无所适从。常言道:作诗文贵曲。这首新诗的深刻蕴含,曲矣!这首诗也展示作者创作新诗的深厚功力。
      此诗前两节音步、字数都是2.5/3.6/3.6/3.7结构,第三节音步、字数是3.6/3.6/3.7/3.7结构,末节音步、字数都是3.7/3.7结构。全诗首句和偶句皆押韵,三、四节换为an韵。
      全诗是复合式十四行诗。体现在一、二节对称;而三、四节由三组整齐句构成。

二、三分法在创作中的扩展应用

      前面所举的三例诗,分别表现了整齐式、参差式、复合式三种格律体新诗的基本形式,即称之为三分法。以下,我们仍以实例来说明三种体式的扩展应用。

周思维寻找诗与远方
又是/一年/银杏/叶儿黄
拾取/随风/老去的/时光
独自/背起/诗囊去/旅行
迎着/太阳/升起的/方向

也许/前方会/有丛林/沼泽
也许有/万水/千山的/阻挡
我会/逢山/开路/遇水/搭桥
一路/狂歌/踏平/惊涛/骇浪

饱览/沿途/旎丽的/风景
终于/找到了/诗与/远方
看到/蓝天/丽日/群鸟/翔集
这里/空气/清新/百花/开放

       这首表现了诗人乐观向上,艰辛探索的历程;在克服万难之后终于在远方找到了诗的真谛,找到祥和和美好。引伸其意,表现了在人生道路上,当不忘初心,奋力前行的主题。
        这首诗各节偶句入韵。第一节和第四节前两句音步、字数都是4.9结构,第二节前两句音步、字数为4.10结构;而二、三节的最后两句音步、字数为5.10结构,全诗由上述三种句式组合而成。节中四句对称或两两对称,呈整齐的句组组合,仍体现了音步对称原理。我们可以把它称为变步变言整齐式。

刘善良秋思
一朵/菊花/挂在/秋的/枝头
你想/把谁/引诱

多少次/狂吼
集录/情歌/几首
贴在/岁月的/窗口
让你/慢慢/听够

痴情的/眼眸
就像/一个/小偷
爬上/湖边的/小楼
却已/白发/满头

一朵/菊花/挂在/梦的/枝头
你在/为谁/守候

      这首诗通过菊花传递秋的信息。曾经有过的张狂和柔情已消弥在漫长的岁月中了,人生的秋天如梦一般,还在期盼着美好的未来。
这首诗句句入韵。第一节同第四节音步、字数都是5.10/3.6结构,相互对称;第二节同第三节音步、字数都是2.5/3.6/3.7/3.6结构,亦相互对称。这样,一、四节与二、三节各自成一个参差对称体式,全诗便构成“二重参差式”。
      此外,还可以有“N重型参差式”,其理亦同。

王端诚  人在青海头
季节/虽是/盛夏
清凉/却似/金秋
高原/敞开/胸怀
供我/数日/勾留

牦牛/携绵羊
山间/闲步
黄花/伴绿草
湖边/招手

离天近
与云游
人在/青海头

风俗/虽各/有异
依然/是我/神州
高原/几多/故事
真个/美不/胜收

赞普/迎公主
山前/幸会
王母/邀穆王
湖畔/举瓯

共天语
约仙游
人在/青海头

      这首诗将高原的美景、历史故事、民间传说融为一体,以诗人自己的思维程式释放情感;面对湖山,仰望云彩,将自己作为历史及仙界的一员,去欣赏、去享受、去感悟,从而演绎成诗人与青海头的浪漫的故事。正是有了诗人与景物和人文遗产的灵动,大大增加了青海头景观的内涵,也增强了诗的感染力。
      此诗一、四节是三步六言的四行诗节,二、五节参差对称,三、六节参差对称,共同组成了复合式。其体式的优势在于更有利于承载情感的因子,更好延伸诗人的形象思维以发挥无限的想象力。

三、格律体新诗的无限可操作性和体式的优势

      前各例所示,在押韵和音步对称的前提下,整齐式、参差式皆可自定所需的节数,每节亦可自定所需的行数,而每行可自定不同的音步数、字数。
《人在青海头》由一组整齐式诗节和有如前述的双重型参差式诗节组合而成,为我们打开了灵活运用格式变化的思路。
      由整齐式、参差式组合的复合式,可由音步对称(含节内对称)的,单一或多层的整齐或参差的节组合。形成统一押韵或换韵的组合体。加上前述整齐式、参差式自身的变化,便有了多种变化的选择,即或以排列组合的数学运算,其结果也是无穷的。正如万龙生先生所称的,具有无限可操作性。
无韵不成诗!格律体新诗在坚持押韵的同时,以音步对称、合理安排音顿的体式,继承和发扬了中华诗词的音韵铿锵、抑扬顿挫的音乐之美,而其排列组合又形成了建筑之美,在以现代汉语为载体的新诗中独树一帜,与自由诗大异其趣,
      中华诗词的句式是有限的。如绝句、律诗,句式有严格的规定,即或是古风和词曲,也都有相对严格的规范,初学者较难记忆和熟练掌握。格律体新诗以白话入诗,以音步、句、节划分,加上其体式的灵活性,更符合现代人的创作、欣赏和朗读习惯,其生命力必将与日俱增。

四、格律体新诗中定行诗

      格律体新诗中定行诗,万龙生先生有专文详述。此文中仅以实例说明。
      定行诗体形成,是格律成熟的标志。当今中国格律体新诗已经有四行(含柔巴依)、六行、八行、十四行几种定行诗。

青木乌蒙山之恋
一群/老人/相扶着/爬上/高山
隧道/前面/合个影/永志/留念
含着泪/高唱/军歌/传往/天际
指点着/连队/遗址/久久/盘桓

      这首四行诗以一群老人爬山,隧道前留影,含泪唱军歌,在连队遗址前盘桓这些看似平常的行为,揭示了曾经的铁道兵战士波澜壮阔的内心世界。为了国家的建设,他们曾在这里奉献了青春和汗血。战友的情谊、牺牲战友的音容,超越体能的劳作,胜利的喜悦,在他们心里都成了永恒。相扶着爬山,看来他们的确老啦!但还是象当年那样相互帮助。来到这里,真的不容易呀!
此诗是五步十一言整齐式,一、二四句押韵。
      四行诗犹如中华诗词中的绝句,而音步、字数可按需要自定。

任雨玲为你
总想做/窗前的/那抹/月光
缱绻进/你的/梦里
为你/增添/梦香

总想做/江南的/那朵/荷花
蛰伏在/你的/画中
为你/渲染/墨香

      这首六行诗表现了一位女子对所钟情的“你”的一片痴情,缠绵委婉,让人心动。
      此诗音步、字数是由4.10/3.7/3.6结构的两组三行参差诗节组成。首句和节的末句押韵。当然,六行诗也可以是整齐式;可为三节,行数按2·2·2结构。

齐云青草
为什么/我的/生命/不似/那株/青草
枯死后/又/复活于/明年/某个/春朝
我以/青青/欲滴的/绿色
展示/神之/创造的/美好

为什么/我的/生命/不如/蓝色/海潮
人笑/人哭的/海岸/掀起/无尽/波涛
亘古的/孤独/充盈/天地
明月/倾听我/歌涨/歌消

      这首八行诗发抒了对生命的感慨,以澎湃的感情表达了诗人的人生追求。
      这首诗各节首句及偶句皆入韵。两节前两句音步、字数都是6.13结构,两段后两句音步、字数都是4.9结构。此诗为变步变言整齐式。

宋煜姝看上去很美
脸上/搽着/善良的/胭脂
有红/似白
一定很/善良

身上/披着/绵羊的/外套
咩咩/歌唱
一定/不是狼

高台/之上/滔滔/不绝地/宣讲
口吐/莲花
一定很/高尚

视察/区里/没有/垃圾和/乞丐
歌舞/升平
一定是/天堂

善哉/善哉/赞美/上帝
老实/和尚/从不/说谎

      这首诗讽刺表里不一的社会病态,提倡中华传统文化中从不说谎的美德。
      此十四行诗各节行数呈3·3·3·3·2结构。前两节音步、字数都是4.9/2.4/2.5结构;三、四节音步、字数都是5.11/2.4/2.5结构;末节即后两句音步、字数都是4.8结构。即前四节两两对称;末节两句为八言四步整齐句。全诗为复合式。
      西方14行诗原式为4·4·3·3(意大利式)和4·4·4·2(英式)。汉语14行诗纳入格律体新诗体系,可以形成整齐式、参差式、复合式三种体例,不再举例。

五、格律体新诗创作形式的延伸

(一) 唱酬及接龙
      中华诗词素来有唱酬的传统,和诗有依韵、用韵和次韵(步韵)三种方式。接龙,则是以前一首诗的尾句为后一首诗的首句,多人依次接写;更详细的规则可另定。
      格律体新诗的定行诗,与中华诗词一样为唱酬及接龙提供了方便。现代交流工具,亦为快速交流创造了条件。

(二) 花环体
      我们还是来看一首花环体组诗吧!

整齐式四行花环体
石家远  六月荷塘
莲花在/荷塘中/亭亭/玉立
孩子们/更关注/水中/红鱼
蜻蜓/和蝴蝶/阳光下/飞舞
柳树下/开始了/一场/游戏
柳树下/开始了/一场/游戏
迎朝阳/有人/打开了/相机
逆光里/频频地/按下/快门
珍珠/闪亮了/绿色的/裙裾
珍珠/闪亮了/绿色的/裙裾
画家在/远处/把画架/支起
荷塘/变成了/绚丽的/舞台
中央的/舞者是/芙蓉/仙姬
中央的/舞者是/芙蓉/仙姬
柳枝动/小蜜蜂/飞来/飞去
像战士/保卫着/他的/主人
莲花在/荷塘中/亭亭/玉立
莲花在/荷塘中/亭亭/玉立
柳树下/开始了/一场/游戏
珍珠/闪亮了/绿色的/裙裾
中央的/舞者是/芙蓉/仙姬

      组诗对荷塘的描绘笔法细腻,情景交融。展示了人与物、季节与生灵相互映衬的生动画面。
     上例可见,“花环体”是四行诗组合中一种特殊而又十分严谨的体式。它是由5首“四行”合成的组诗,其中前四首采用顶真手法,即每首的末行都是下一首的首行,而第5首又全部用前四首的第一行组合而成。
     其它定行诗也可延展为花环体组诗。按以上规则,例如十四行诗,它的花环体组诗当由15首组合而成。

(三)柳岸倒影体
王端诚  是谁偷走了我冬夜的烦恼
是谁/偷走我/冬夜的/烦恼
白雪/正守候/明日的/朝阳
腊梅/送给我/温暖的/良宵
西风/在窗前/执着地/吟唱

西风在/窗前/执着地/吟唱
腊梅/送给我/温暖的/良宵
白雪/正守候/明日的/朝阳
是谁/偷走我/冬夜的/烦恼

      在寂寞的冬夜,白雪有明日的朝阳可待,显得十分平静;腊梅送来温暖和清香。就连寒冷的西风都温柔地吟唱,一切烦脑都烟消云散。我们不禁要问:是谁偷走了诗人的烦恼呢?有什么喜悦的事情让他怦然心动,感受美好呢?这自然留给读者广阔的想象空间。
      此诗第二节为第一节的导读,交韵(ABAB、BABA),读起来自然流畅。交韵(辘轳韵、进退韵)、抱韵、协韵,在诗词中也有应用,这里就不再展开。但也说明格律体新诗可以借用诗词古韵。

(四)集句
        集句,就是在前人的诗中撷取句子,以组合成诗,借古人之幽思以发抒个人情感。这在中华诗词中常见。格律体新诗亦有集句如下例。

王端诚  集英格兰诗人威廉·莎士比亚
(William Shakespeare,1564-1616)
青春的/华服/是多么/被人/艳羡
唤回了/你那/芳菲/四月的/盛年  
为了/你的爱/我将/和时光/争持
无论/内心的/美或/姣好的/容颜

如果我/写得出/你/美目的/流盼
你不独/比它/可爱/也比它/温婉
在我/身上/你或许/会看见/秋天
只要/大好/韶华/和你还/是同年

当我/受尽/命运和/人们的/白眼  
你像颗/明珠/在阴森/暗夜/高悬  
多少次/我曾/看见/灿烂的/朝阳
而/我的心/占有你/心里的/情感  

你不能/比我的/情思/走得/更远
你将/永远/闪耀于/我这些/诗篇  
【注】原句依次采自梁宗岱译莎翁十四行诗第2、3、15、16、17、18、73、22、29、27、33、46、47、55首。

      此集句是一首整齐式十四行格律体新诗。每节首句及偶句押韵,每一行音步、字数都是5.12结构。全诗感情浓烈,深情婉转,浑然天成,毫无斧凿痕迹。兼见莎翁匠心和集句诗人的幽思。

(五)诗词今译
      王端诚先生著有《十四行今译宋词》一书。这是用十四行格律体新诗这一载体表达宋词意境的大胆尝试,也体现了格律体新诗的功能。兹举其中一例如后:

王端诚   十四行译宋词《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
青楼/歌女/轻舒地/飘来/霓裳
娇媚/依人/频对我/捧来/琼浆
遥想/当年/一见你/慵柔/情深
痴痴地/为了/红颜/一醉/飞觞

你在/绿杨/四绕的/楼中/起舞
桃花扇/牵着/细腰/缓缓/歌放
彼此/两情/相悦地/缠绵/子夜
直到/月落/风定/才分手/欢场

从此/别离后/相思/萦绕/心头
几番/梦里/想起你/魂飞/惆怅
今宵/只把/温馨的/重逢/相拥
熠熠/生辉的/银灯/照你/裙香

青楼/高处/已结下/三生/情缘
仍又/怀疑/是否是/梦里/虚章

附原文:《鹧鸪天》  晏几道
彩袖殷勤捧玉盅,当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。   从别后,忆想逢。几回魂梦与君同?今宵剩把银缸照,犹恐相逢在梦中。

      此译诗是一首整齐式十四行格律体新诗。偶句押韵,每一行音步、字数都是5.11结构。全诗贴近原词,情感浓烈,幽思深远。
      诗词译为格律体新诗,在东方诗风诗人中亦另有作品,不再列举。

      新诗诗体重建是一个漫长的过程。十多年来,“东方诗风”以建设格律体新诗为己任。在理论研究和创作实践两个方面都作出了甚大贡献,推动了格律体新诗的发展。我们坚信,格律体新诗的最终确立完全是可以预期的。

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