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卓韦发表于 2006-11-8 10:30 | 只看该作者

现代格律小诗赏析之三 ·三步小诗五首

现代格律小诗赏析之三

·三步小诗五首

我国诗歌的诗行传统是以中、短行为主，新诗也是以四步诗、三步诗和五步诗为主。同是四步诗最多的是四步九言诗、四步十言诗，至于四步八言诗、四步十一言诗之类就不多了；同是三步诗最多的是三步七言诗，至于三步六言诗、三步八言诗之类就少一些了。

林　庚《古意》

红枫叶｜生在｜山前

深秋时｜落下｜山涧

路人要｜轻轻｜拾起

若为了｜爱的｜情面

明年的｜百花｜开来

美丽的｜没有｜人见

长江的｜碧水｜东流

别离时｜再无｜留恋

顾　城《诗　情》

一片｜朦胧的｜夕光，

衬着｜暗绿的｜楼影。

你从｜雾雨中｜显现，

带着｜浴后的｜红晕。

多少｜语言｜和往事，

都在｜微笑中｜消溶。

我们｜走进了｜夜海，

打捞｜遗失的｜繁星。

——这两首小诗，虽然时代不同，题材又相去甚远，但寓情于景、情景交融的手法及其意境的熔铸，却颇有相同之处。在格律形式上，都是属于用２个两音音步和１个三音音步构成的三步七言诗，而且音步的排列次序也都大体上是一致的，前者行行是“３｜２｜２”，后者则多是“２｜３｜２”；加上两行一句的句法以及隔行韵的规律运用，使诗的内容熔铸在形式规范、音韵和谐的诗体之中，取得了内容与形式的完美统一。读之，琅琅上口，诗意盎然。

黎焕颐《黎明颂》

夜，｜给我以｜黑暗，

你，｜给我以｜光明。

夜，｜给我以｜阴森，

你，｜给我以｜热情。

夜，｜给我以｜朦胧，

你，｜给我以｜清醒。

夜，｜给我以｜恐怖，

你，｜给我以｜信心，

丁元《海滨观钓》

一条｜丝线｜细细

把人｜与海｜拴住

心潮｜海潮｜相似

起伏｜跌宕｜同步

我在｜钓者｜背后

视线｜亦被｜拽紧

看似｜人在｜钓海

谁知｜海在｜钓人

——同为三步六言诗，但是因为两者所使用的音步不同，所以诗行的构成方式就不同了。前者，是用单音音步、三音音步和两音音步各１个规范构成的“１｜３｜２”式诗行；后者，３个两音音步构成的“２｜２｜２”式诗行。另外，前者将对比、对偶、重复和排比等辞格熔为一体来讴歌黎明；后者将钓者、观者与海融为一庐给人以哲理，两者都给读者以无穷的寓意与启迪，却又可以品味出不同的情致，不同的意趣。

穆　仁《最初的》

第一片｜叶芽｜最鲜润，

第一朵｜花儿｜最娇好。

第一次｜歌唱｜动人心，

第一封｜来信｜忘不了。

最初的｜思念｜常反复，

最初的｜印象｜活到老……

——这是首用２个三音音步夹１个两音音步而构成的“３｜２｜３”式的三步八言诗，配合两行一句的句法、隔行韵以及重复、排比和对偶等多种辞格的综合运用，以其鲜明的节奏、和谐的韵律，有力地突出了“最初的”这一主题。

这五首小诗之所以受到人们的喜爱，根本原因就在于幽美的意境与优美的形式进行了最佳结合而形成了优美的统一。诗所以是诗，不仅有自己的意境、意象和情趣，还有自己特有的形式，自己的语言，自己的品牌。这就取决于诗人的修养和驾御语言的功力。诗无止境，诗人的修养也是没有止境的。还是臧克家说得好，“我是一个两面派，新诗旧诗我都爱”。比如同样都是写自由诗的人，一个没读几首民族古典诗词的人，与一个有深厚诗词修养的人，是无法相比的；一个只读译诗而没有读过外国原文诗的人，就像只读诗词译文而不读原诗的人一样，与一个学贯中西的人也是不能并肩的；至于一个没有写过格律诗的人，与格律诗圣手更有天壤之别，写出的诗来其蕴涵、诗味是无法媲美的。有些人只知道郭沫若是个写自由诗的诗人，其实他也写了好多成功的新格律诗，写了很多旧体诗词，是个多面圣手。一个优秀诗人的视野应当不断开阔，基础修养和综合素质应该力求全面，郭沫若、闻一多等许多杰出的诗人就是我们的榜样！

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