关于新诗格律问题的思考 在当今诗坛乱云飞渡、新诗有逐步被边缘化危险之际，一批新诗人及理论家，出于责任感而力挽狂澜，提倡新诗格律。数年来产生了一批成果，在理论与创作实践上都有一定的收获，成绩是主要的。如果继续努力，格律新诗可期蔚然成风，而拓展新诗的一代新路。因此，对于提倡新诗格律，我是赞成和支持的。 但因生性不敏，学习之余，正如王国维之诗所言：“知识增时只益疑”那样，对当前诸君所提出的有关新诗格律的一些论点，本人虽然多为赞许，但是对其中的一些看法，反思之后，又䝉有惑焉。特简言之，以请教于高明。 首先，新诗的格律是什么？正如有的专家在文章中所言：当前新诗格律化的理论研究，有待进一步深化。“主要表现在两个方面：1、诗歌格律的概念还不够明晰，缺乏共识，导致新诗格律化的追求目标不明。2、新诗格律的法度还不够完备，不同程度存在以偏概全的弊病。” 缺乏共识，并不是坏事，这说明“天下一致而百虑，途殊而同归”；但应当考虑的是，为什么各自追求的目标不一致？这说明还须努力去探讨，寻找出大家都能接受的目标来。除了理论探求之外，更主要还是创作实践，五七言格律的成熟，从永明体到盛唐，经历了长时间的摸索。如果没有初唐诗人的创作实践，就没有盛唐格律诗的繁荣。 另外，有的文章认为：“对称说”是最根本最完备的诗歌格律法度。诚然讲究对称，是形成格律的一种要素，但如果把它推到至高无上的顶端，作为最根本最完备的法度，那么汉语诗歌的格律形式还有没有其它最根本音律？ 词曲是长短句，虽然有某些对称，但不完全要求诗行的音步或音节对称，为什么又有严格的音律的最基本法度？ 楹联要严格讲求对称，但又不是它的最根本法度，而其最根本的法度是马蹄韵律。这又是为什么？ 再者，从当前的一些文章看，似乎划分音步乃是格律体新诗的主要法则。当然，有整齐对称的音步，可以增加新诗的形式美，作为新诗格律中的法则之一又未尝不可，但把它作为唯一的法度，对于我来说，也会引起一些疑惑。其原因是诗歌的基本要素之一是节奏。音步是形成节奏的重要因素。五七言古风诗未尝没有匀称的音步，但它没有格律。古体格律诗，有严格的音步，但其还有其它主要的游戏规则。 当前的流行音乐，许多歌词没有整齐划一的音步，既然能够歌唱入乐，能说它没有格律？新诗只有对称的音步，能不能入乐？谱成歌曲进入流行歌曲的市场？要入乐，还缺少一点什么主要因素？ 因此我认为大家还是应当把认识统一到什么是诗歌的音律问题上来。传统的经典著作对于诗歌音律的解释，是否不适用于新诗？新诗的格律，除了对称、音步、节奏、押韵等外，还有没有其它更重要的东西可以去研究它、探索它、发掘它？
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