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诗酒自娱发表于 2007-8-23 23:05 | 只看该作者

孟庄吟稿C部____"天堂"鳞爪

A部 “天堂”鳞爪

登北高峰

远视——

小丘耳

登临

费脚力

杭城

一望收

西湖

揣心里

“第一财神庙”*

北高峰上建庙

号称“中国第一”

信徒来来去去

焚香顶礼如仪

无不暗自祈祷

从此发财大吉

望着香烛供果

财神含笑不语

风波亭

无须问原亭何处

只立此存照而已——

欲置英雄于死地

“莫须有”三字足矣

并非秦桧的发明

岳案也不是孤例

但愿这血腥罪名

从此能永远废弃

胡雪岩故居

迷宫似的院落

主人富可敌国

曾经风光无限

日夜不绝笙歌

天有不测风云

人有旦夕福祸

徒令来者叹息

唯留空宅一座

歌者

苏堤上一位老人

旁若无人地歌唱

对着映日的荷花

掀起翻卷的柳浪

彩蝶随歌声翩舞

湖水随歌声荡漾

不需要掌声鲜花

舞台是如此宽广

车过梅家坞

这里盛产龙井茶

白墙黑瓦茶农家

苍松翠竹水墨画

小桥流水中庭花

路边小车列队长

隔窗似闻饭菜香

多想留此品茶味

车疾路转留梦想

留别满都麦先生

马背上民族

背影依稀

骏马的前路

暗淡凄迷

悲壮的现实

呼唤史诗

蒙族的荷马

舍君谁是

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微斋先生发表于 2007-8-24 08:45 | 只看该作者

这里有一步诗（《登北高峰》）、二步诗（《留别满都麦先生》）和三步诗（其余），全系短章，足适吟韵此种柔美佳境。

三步诗又分别为六言（《第一财神庙》和《胡雪岩故居》），七言（《风波亭》、《歌者》和《车过梅家坞》）两类；

七言中各首又句法各别：《风波亭》和《歌者》的句式多为3/2/2和2/3/2，也有个别2/2/3；而《车过梅家坞》全为2/2/3，中间间隔一字的位置，与旧体诗词的相同句式又全然不同，足见作者匠心。

而二步之《留别满都麦先生》，五言与四言交错排列，既整齐（步数）又参差（字数）；前句记实，后句抒感，贴切自然。

格律体新诗的格律变化万千，随内容随心所欲，却又始终“不愈矩”。

此组诗当为一证！

□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■□■微斋先生　　　　weizhai@ebaobao.cn

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秋水涟滟发表于 2007-8-24 21:58 | 只看该作者

诗兄也当是有意为之，尽显格律诗的斑谰多彩吧。

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4^#

凤舞九天发表于 2007-8-26 16:12 | 只看该作者

喜欢歌者，亦是好风景。

容淡华伫，材不材间。

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5^#

三生石发表于 2007-8-27 10:01 | 只看该作者

QUOTE:

以下是引用秋水涟滟在2007-8-24 21:58:48的发言：
诗兄也当是有意为之，尽显格律诗的斑谰多彩吧。

三生石上旧精魂,赏月吟风不要论.惭愧情人远相访,此身虽异性长存.

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6^#

诗酒自娱发表于 2007-9-1 05:12 | 只看该作者

回以上诸兄:这组诗在格式是确实有不少变化,那是各首在写作时自然形成的,而并非刻意安排.

当然,微斋兄指出,在客观上达到这样的效果,是让我感到欣慰的____

格律体新诗的格律变化万千，随内容随心所欲，却又始终“不愈矩”。

此组诗当为一证！

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7^#

诗酒自娱发表于 2007-9-1 05:12 | 只看该作者

回以上诸兄:这组诗在格式是确实有不少变化,那是各首在写作时自然形成的,而并非刻意安排.

当然,微斋兄指出,在客观上达到这样的效果,是让我感到欣慰的____

格律体新诗的格律变化万千，随内容随心所欲，却又始终“不愈矩”。

此组诗当为一证！