这几天因编辑君故兄写的评凤舞的长贴（3万多字），颇多感慨。翻到这个贴子。
凤舞推查，君故扬杨。我看二者翻译都很精彩，原作是严谨的英文格律诗，但因为汉语新诗格律体理论逐渐成熟的原因，查译是半格律体的，杨译是顿整齐的何其芳理论的格律体，较查更精炼，因而胜出。
成熟的新诗格律体理论能让我们译得更精彩。过去写一篇文章，引《哀希腊》里的一段：
And where are they ? and where art thou ,
My country ? On thy voiceless shore
The heroic lay is tuneless now—
The heroic bosom beats no more!
And must thy lyre, so long divine,
Degenerate into hands like mine ?
原文四步抑扬格。ababcc韵式。
查译如下（第一行竟然有六个音步，“呵”也出现得莫名其妙；第二行“在无声的土地上”音步安排非常别扭，三字尾与二字尾混用，等等）：
呵，他们而今安在？还有你呢，
我的祖国？在无声的土地上，
英雄的颂歌如今已沉寂——
那英雄的心也不再激荡！
难道你一向庄严的竖琴，
竟至沦落到我的手里弹弄？
杨译如下（查译的缺陷基本克服了，但还有一个三字尾与二字尾混用的问题，加之每行安排的二字步和三字步不等，这些必然影响到诗歌气势和朗诵效果）：
他们安在？祖国呵！你安在？
在你万籁齐喑的国境，
英雄的歌曲唱不（出？）声来——
英雄的心胸再不会跳动！
你的琴向来不同凡响，
竟落到我这凡夫的手上？
根据东方诗风论坛的新诗格律理论，吸收以上二位翻译的优点，齐译如下（每行四步，三个二字步，一个三字步，行末用二字尾，是不是显得更精炼，也不影响诗作气势？）：
他们何去？你又在哪里，
我的祖国？这死寂岸上，
英雄赞歌已无人唱起，
英雄心胸也不再激荡！
你的竖琴是多么神圣，
竟堕入我这凡人手中？
如果翻译时再注意到平仄的声音效果，那就更胜出一筹了。 |
