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下面是本人根据平仄理论写作的新诗:


  《古莲》
  
  我是一枚 黝黑的古莲,  〔平仄仄平〕
  煤层底下 沉沦了千载;  〔平仄平仄〕
  期待熬干了 我的躯体,  〔仄平平仄〕
  漠对纷纭的 桑田沧海。  〔仄平平仄〕
  
  心尖顽守着 一丝绿意,  〔平仄平仄〕
  默默苦等着 三世机缘:  〔去上仄平〕
  只待一缕 温泉的浇灌,  〔去上平仄〕
  看我引爆 花蕾的瞬间!  〔上去仄平〕

  《地铁里的吉他手》


  地铁里灯光昏黄而柔曼,
  一位吉他手在轻轻弹唱,
  轻柔的吉它抑郁而悠长。
  
  哦,为何弹得这么忧伤?
  
  它似乎追忆远去的爱情,
  它似乎吟唱流逝的时光,
  它似乎咏叹世道的沧桑。

  哦,不要弹得这么忧伤!

  我想唱却已冻哑了歌喉,
  我想弹却已崩断了琴弦,
  听我弹唱的人啊已去远。
  
  哦,转一个曲子换换腔!
  
  弹一曲黄鹂在柳林鸣啭,
  弹一曲落日映照着池塘,
  弹一曲滔滔江水向东方……

〔还有一些,暂时引这两首〕

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下面是《新世纪格律体新诗选》里齐云运用平仄理论的译诗:

按:西方商籁体的韵式似乎体现了西方韵式的纷繁富丽精致,实际上是西方语言同韵字少,只得在交错转韵上下功夫,是不得已而为之的举措。汉语同韵字十分丰富,为西方语言所望尘莫及,再长的诗篇一韵到底也非难事。商籁体的韵式虽然复杂,可并没有相应的复杂的传情达意功能,所以它并不特别受汉语新诗的青睐。
英诗有一种连环韵,如罗伯特·弗洛斯特的五步抑扬格 “Acquainted with the Night” 的韵式为“aba/bcb/cdc/……/aa/”。齐云将其翻译成了律式五步十二言朗诵体,并保留了原有的韵式。这种翻译方式应当是翻译外国格律诗的方向。现将译诗介绍于下:
《最熟悉茫茫黑夜》罗伯特.弗洛斯特 〔律式五步十二言朗诵体〕  

我是●|最熟悉○|茫茫○‖黑夜●的|幽人○。 A〔尾律句〕
我曾○|冒雨●|外出○‖,又戴雨●|回归○。 B〔全律句〕
我曾○|走出○了|灯火●‖辉煌○的|城镇●。 A〔尾律句〕

我看到●|那些○|小巷●‖,怎不●|泪垂○。 B〔逗律句〕
我遇到●|更夫○|敲着鼓●‖巡夜●|值勤○, C〔逗律句〕
低下●|目光○|不解释●‖夜游○的|原委●。 B〔全律句〕

我曾○|悄然○|站立●‖,且暂驻●|足音○, C〔尾律句〕
静听○|从邻近●|街衢○的‖某个●|房间○, D〔全律句〕
远远●|传过来○|断断●‖续续●的|呼声○——C〔逗律句〕――

不是◆|喊我●|归来○‖,也并非○|再见●; D〔尾律句〕
远方○|,一面●|荧光○‖闪闪●的|时钟○, A〔全律句〕

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新诗以来那些大量的无韵的分行体(所谓的自由诗),统统称为“随行(hang)体文学”。
——这种把自由诗开除诗籍,另行命名的主张是行不通的。
此外,以压韵为唯一格律因素的观点也是错误的,不符合诗歌格律发展规律的。

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于进水先生主张的讲究平仄的新诗,从理论上看,它只有极其简略的纲领:“声律:句内平仄相间或大体相间,句间平仄相对或大体相对,联间平仄相粘或大体相粘,出对立型或往复型平仄律节奏群。”没有任何具体细则。从创作上看,我还没有看到按此法则写的作品,如果有,请青山先生介绍给我们见识见识如何?

此外,青山兄引用的九言诗平仄格式,不是于进水先生的创造,这是自古以来就有的九言梅花诗的平仄格式,这是两两为节的古典格律,并不适用于新诗。青山兄引用的例诗,音步混乱,并不符合此平仄法度:   

2、光阴(现代九言律绝)  于进水

春去/春来/岁月的/云步,
花开/花落/诗人的/性灵。
心存/美好/才能/不怅/惘,
倜傥/红尘/何必/解风/情。

     3、追梦(现代九言律诗)   野 神
黑色的/风啊/不断地/吹
我的/文字/孤独/心在/飞。
一腔/血液/在春天/涌动,
万缕/诗愁/常午梦/旋回。
月亮/悄悄/从夜里/经过,
星儿/默默/在身边/伴随。
天空/总是/黑白中/变换,
真理/一直/会闪耀/光辉。

附:
古典九言梅花诗的平仄格式:

(1)仄起仄收式
仄仄/平平/仄仄/平平/仄,平平/仄仄/平平/仄仄/平。
平平/仄仄/平平/平仄/仄,仄仄/平平/仄仄/仄平/平。
仄仄/平平/仄仄/平平/仄,平平/仄仄/平平/仄仄/平。
平平/仄仄/平平/平仄/仄,仄仄/平平/仄仄/仄平/平。
(2)仄起平收式
仄仄/平平/仄仄/仄平/平,平平/仄仄/平平/仄仄/平。
平平/仄仄/平平/平仄/仄,仄仄/平平/仄仄/仄平/平。
仄仄/平平/仄仄/平平/仄,平平/仄仄/平平/仄仄/平。
平平/仄仄/平平/平仄/仄,仄仄/平平/仄仄/仄平/平。
(3)平起仄收式
平平/仄仄/平平/平仄/仄,仄仄/平平/仄仄/仄平/平。
仄仄/平平/仄仄/平平/仄,平平/仄仄/平平/仄仄/平。
平平/仄仄/平平/平仄/仄,仄仄/平平/仄仄/仄平/平。
仄仄/平平/仄仄/平平/仄,平平/仄仄/平平/仄仄/平。
(4)平起平收式
平平/仄仄/平平/仄仄/平,仄仄/平平/仄仄/仄平/平。
仄仄/平平/仄仄/平平/仄,平平/仄仄/平平/仄仄/平。
平平/仄仄/平平/平仄/仄,仄仄/平平/仄仄/仄平/平。
仄仄/平平/仄仄/平平/仄,平平/仄仄/平平/仄仄/平。


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  天目山僧人明本的《九字梅花》:
  
  昨夜/西风/吹折/中林/梢,渡口/小艇/滚入/沙滩/坳。
  野树/古梅/独卧/寒屋/角,疏影/横斜/暗上/书窗/敲。
  半枯/半活/几个/擫蓓/蕾,欲开/未开/数点/含香/苞。
  纵使/画工/奇妙/也缩/手,我爱/清香/故把/新诗/嘲。
  
  
  明人杨慎乃以同题作九言诗曰
  
  
  玄冬/小春/十月/微阳/回,绿萼/梅蕊/早傍/南枝/开。
  折赠/未寄/陆凯/陇头/去,相思/忽到/卢仝/窗下/来。
  歌残/《水调》/沉珠/明月/浦,舞破/山香/碎玉/凌风/台。
  错恨/高楼/《三弄》/叫云/笛,无奈/二十/四番/花信/催。
  
  另明卢赞元亦有九言《酴醿花》诗云:
  
  天将/花王/国艳/殿春/色,酴醿/洗妆/素颊/相追/陪。
  绝胜/浓英/缀枝/不韵/李,堪友/横斜/照水/搀先/梅。
  瑶池/董双/成浴/香肌/露,竹林/嵇叔/夜醉/玉山/颓。
  风流/何事/不入/锦囊/句,清和/天气/直拘/青阳/回。

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首先,理论工作者不可能自出心裁创造格律体系,只能发现格律体系,只能对前人的创作实践进行归纳总结。古人的近体格律、宋词元曲格律,现代的新诗格律,莫不如此。

其次,建立一个格律体系,不是靠几句口号就可以实现的,必须有可操作性的具体法度

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首先,理论工作者不可能自出心裁创造格律体系,只能发现格律体系,只能对前人的创作实践进行归纳总结。古人 ...
孙逐明 发表于 2013-7-12 08:38



    ——然也!千真万确!随心所欲、想入非非决不是科学的态度。而诗学是文学理论的分支。

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为什么九言古已有之,却并未如五七言一般推行开来,而新诗的九言却已经公认为可行的行式(不是句式)。这一现象值得注意,可以深究。

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