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[原创]梨园诗话之一

梨园诗话之一
1剑术的最高境界是心中无剑,同样诗词的最高境界也是心中无诗词,就是没有前人和今人的影子。

2作诗词就如书法一样,疏处可以走马,密处不使透风。 计白当黑,留点空白,反倒给读者留下更多思考的空间和想象的余地。

3诗词同任何艺术一样也讲究技巧,但她的最高技巧是无技巧。但无论怎样运用技巧,还是以自然为上。所谓空山深谷,流水落花也!
境由情生,情由景生,情境交融,以气一以运之方为上策。

4优秀的诗词作品,总是以深邃的意境,悠扬的韵律,给读者美的感受。缺乏韵味的诗词,虽有完美的形式,却内容苍白,读者自然会望而止步。

5诗词同任何文学 体裁一样,要求语言形式的丰富多样。语言的贫乏,形式的单调,其实是对汉语的所 知有限、和生活的浅 薄造成的。陆游教子作诗,汝果欲学诗,功夫在诗外。

6有生命力的网络诗词作品,不是用所谓的你 的帖子中 正文含有 禁 忌语,请删 去后重新 发 贴或是提交信息中包含敏 感 词汇:比如自由,请你更正,或是被 编 辑直接 删去等方式所能禁 止的。东坡、金圣叹、李渔等人的作品被 禁,却至今犹存。是因为他们的作品具有 真正的文学、历史、艺术价值。

7有的人,一生只写一首诗,这首诗却可以穿透时空隧道;
有的人,生命尚在,作品却已经死亡;
有的人,自然生命虽然消失了,另一个精神生命却诞生了--作品。

8作为网络诗词作者、爱好者,还是少发点议论和牢骚,多写点诗词,多读点古今诗词。因为作品最有说服力。你主张什么,去实践吧!少点空头议论,多做点学问吧!

9诗坛上的任何吹、捧、抬、踩都是徒劳无功的 ,因为诗词作品的最好裁判是读者,是一代代的读者。只有诗词作品才可以替你说话的。

10传唱千古的诗篇不是点精就成了精品了,而是要经过时间的淘洗、打磨,少则几十年,多则上百年,才逐渐如天上的星辰一样光耀百世。诗圣、诗仙、唐宋八大家等不都是后人的馈赠吗?

11现在不少诗词作者攻击格律,认为格律束缚太深,不容易推广和学习,创作难度大。这其实是个误解。任何艺术都有其内在的规律,连足球比赛也有规则啊!中国队踢不出亚洲,不能老抱怨规则和裁判的不公平,主要还是看你 能不能把球踢进球门,关键是把球技提高。

12纵使诗词名家写的诗词作品,也不是首首堪为佳作,能够传唱千古的诗词作品就更罕见了。同样,普通诗词作者和爱好者写下的诗词作品,有时还会给人耳目一新、振聋发聩之感。就在于他们的束缚少,放得开。历史上代代不乏这样的诗词作品传世。所以,我们既不要好高骛远,也不要妄自菲薄。最好脚踏实地,一步一步走。我们只有站在唐诗宋词的颠峰上,才能看得更远,步伐才能迈得更大。并吸取中西优秀文化,拿来为我所用。这样,我们才能吟唱出属于我们这个伟大时代的恢弘诗篇。构建我们这个世纪诗词的七宝楼台。

13诗词大家,从来是各体兼擅。只有兼容并包,学贯古今,融汇中西,然后自铸新词,才能形成自己的独特风格,在诗词上别开生面,才会成为领异标新的一代名家。如聂绀弩先生。

14创作诗词应该同作任何学科的学问一样,板凳要座十年冷,文章不写一句空。要耐得寂寞,守得清贫。尤其在今日市场经济的大潮冲击下,良好的治学心态,常常决定诗词创作的成败。为人为诗要淡泊些才好。

15诗词初学者,不要去抱怨格律等条条框框。如果你打算把诗词写好,还是先学会戴着镣铐起舞吧!毛主 席认为诗词如果不讲究格律那就不成为诗词了,那不如去写新诗,多自由啊。闻一多先生与徐志摩等曾主张新诗采用格律。他的死水就是证明。西方的十四行诗,不是也讲究严谨的格律和押韵吗?

16在这个商品化的时代,诗词作家和作者寂寞一些、孤独一些、掌声少一些,对诗词创作和诗坛来讲未必不是幸事。只有静下心来,才能把诗词当作科研和学问一样做。毛 主 席的诗词,解放后才公开发表,记得是在诗刊创刊号(1957年),而且是藏 克家老力邀,主 席才同意发表的。沉淀了几十年,也修改了不下几十回。这也是主 席的诗词之所以至今无人能企及的原因之一吧!

17在新世纪,对石油等诸多资源的掠夺已经日趋严重。创作诗词同样不能只挖掘,而不去寻找新的矿藏。古人云,破万卷书,行万里路。今日讲究创作要深入生活,都是一个道理。

18我的人生宗旨是:对生活是知足常乐,做普通的民众;对诗词是精益求精,做精神的贵族。并且,永远不要停下追求的脚步。

19创作诗词作品,如同登山。有的人能坚持到底,登上山顶,从而一览众山小,发出五岳归来不看山、黄山归来不看岳之感!有的人,只能爬到半山腰。而有的人,终其一生也只能在山脚下徘徊。这不光是诗词等内在因素的原因,还有学识、胸襟、体力等诸多外在因素造成的。自然时代的风云、社会的变迁的影响也不可小看。再是个人的境遇、世界观、价值观、审美观、人品等也决定着一个诗词作者的未来和走向。

20具有伟大的人格不一定能写出优秀的诗篇;但优秀的诗篇的作者一定具有伟大的人格。诗词作品的人格力量,才是诗词作品生命力的中流砥柱。作为诗人,在任何时代,任何境况,都不能失去良知。

21诗词入手容易,人人会写,但创造出优秀的诗篇却不是人人能够的。个人的才、学、识、智也缺一不可。

22国 家不幸诗家幸。
一个人波澜不惊,宠辱皆忘,虽不失为高境界,但不关心民 瘼,纵然写出恬适的旷世奇篇,也不足以效法。

23愤怒出诗人。心灵永远不要沉寂,要象无风的大海,表面风平浪静,心底却惊涛骇浪,这才是诗词创作的最好境界。又如葛洲坝之洪水,积累到一定程度,不泄洪不足以畅其流。行于其当行,止于其当止。如此,方得诗词三昧矣!

24好的诗词作品,不用修饰,不事雕琢,用平淡质朴的语言道出人人心中的感想,却是人人心中用诗句又表达不出的。如太白的静夜思。

暮色苍茫下楚城,解舟何处问前程。 一杯浊酒青山外,听取江南风雨声。

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