|
诗人林新荣的诗，我读的不多，是这次责编短诗辑“惜墨如金”时，才颇多涉猎。但他的情真，他的细腻，他的小桥流水般的文字，却给我留下了很深的印象。
读新荣的诗，首先感受到的就是诗人对诗歌艺术的执着与真诚。这不但表现在他的创作态度上，更渗透于每首诗歌中。从《傍晚的飞云江》到《擦拭头发的妻子》再到《一地花瓣》，无不渗透着诗人的真情实意。在新荣的诗歌中，我们看不到那种脱离现场的玄而又玄的抒写，有的只是生活带给诗人心灵的诗意的触动。所以他的诗歌是易于亲近与触摸的，带给阅读者的也是在亲近中同化，在触摸中升华。如《傍晚的飞云江》就是以古老的云江为现场，通过对傍晚时分的太阳，驳船，竹筏，“ 缓慢、舒展、平坦而辽阔”的水面以及 “远处稀疏的芦苇”和“我”与“女儿”这些在场景物及人的描写，表现了飞云江古老与现代气息的交融之美，抒发了对飞云江的热爱之情，从而使阅读者的情感也得到净化与熏陶。这是诗人诗歌艺术的一大特色。
新荣诗歌的第二大特点就是他的细腻。表现在具体诗写上就是生动感人的细节描写。“ 一缕熹微的光线 /踱进房间 /盖在她的足趾上 /接着探首到腿上/腰上、裸露的手臂上 /晨风动了动窗帘 /现在光线/跃到她微眯的双眸上 ”（《光线》）在这里，“光线”一“踱”一“盖”一“探”再一“跃”，其神其形活灵活现，使我们不得不惊叹于诗人对细节的把握。“把湿漉漉的长发侧向一边 /歪着头，用毛巾一下、二下 /擦试。头发一甩/又转到另一边 ”（《擦拭头发的妻子》）同样地感人与细腻，妻子的形象跃然纸上。通观新荣的诗写，对于这一艺术手法，诗人可以说运用得得心应手。
新荣诗写的第三大特点是文字清新、自然。这几乎体现在他的每一首诗作中。“泥土中掩一些/雨水中浸一些 /它们全到了我的痛里/被一管洞箫 /一缕畅风摇曳的 /结尾却如此凄美”“人儿啊 /我现在想/静静地坐在月色里 /细数开开合合的心情”（《一地花瓣》）很纯粹的小桥流水，宛若出自一位女诗人之手。再如《豆芽儿》一诗，“水对豆芽儿说：豆芽儿、豆芽儿，快起床！” /豆芽儿醒了，/摇了摇身子，/探了探头，/外面的世界真奇妙！”既清新活泼，又颇富童趣，让人连连称奇。
新荣的诗歌，总的来看，还属于比较传统的那一类。当然，在诗歌艺术上追求诗意，追求唯美，这无庸置疑，但一味的追求诗意与唯美，因而错失了生活的重与痛，毕竟是现代诗写很小的一部分，它的诗写理念与诗写手法，已不再代表现代诗写的方向与趋势。关于这一点，诗人要想让自己的诗写再上一个台阶，有必要认识到。在此，谨祝诗人，在站稳脚根的基础上，向前看，再向前看。。。
2003.8.31
读林新荣《颓萎地蹲伏……》与《秋天》两首短诗
王玉莼
“三只大鸟”应该是搏击长空的那一副雄健、凶猛的样子？可是他们为什么“颓萎地蹲伏着”？是刚刚经历了一番很激烈的恶斗吗？还是经历了太多的争斗后，因而看破了一切？在寂寞的“旷远”的背景下，这颓萎地蹲伏着的“三只大鸟”显得这样扎目、凄清和苍凉！他们聚在一起在思索什么呢？
第四只大鸟掠飞而下
急切
地飞奔着摔跤向同伴走去
这急切地不顾摔交飞向同伴的第四只大鸟就是答案吧！是啊，尔虞我诈，互相拆台，血腥争斗的有什么意思呢？如同人生，还是应该呼唤人性的向善的回归！人性呼唤真情！社会呼唤真情！时代也同样呼唤真情！当然，也包括文学界啦！
秋天总是处处充满伤悲的话题，令人扼腕之的同时又引起人深深的思考！你看，秋的叶快离开我们了，它是多么不舍啊！这一片黄叶无可奈何顺水而去，可是他还时时回头注视着我们！诗人的朋友也要去远方了，这留恋的黄叶是否是受了诗人和朋友之情的感染呢？诗人和朋友的离别伤情，又是否是受了这秋的小小的一片黄叶的感染呢？诗人说，
这山中惟一的婀娜
也去了远方
诗人是不舍这黄叶吗？诗人是不舍朋友吗？诗人离别之情，伤秋之情，真是让人有些分不清了！诗人自己也痛得有些分不清了吧！“这山中惟一的婀娜也去了远方”真是痴语痴语也！ |
