——读费碟《激情云游》ffice ffice" />
我可以毫不忌讳地宣称：在诗歌问题上，我是个执迷不悟、死不悔改的形式主义者。我完全赞同吕进先生的观点：就诗歌而言，形式应该也是它的重要内容。因为被许多人所强调的“诗意”，实际上是文学的共同财富，并非诗歌的专利。诗意以诗的特有形式包装起来才成其为诗。中国古典诗歌的优秀篇章都是明白如话的，若是没有纳入格律轨道，仅仅是那么一点意思，是不可能有那么大的魅力的，更不可能流传千古。
吕进先生曾经为重病的中国当代新诗开出三个药方，即精神重建、诗体重建和传播方式重建。在诗体重建中，又开列了建立新诗格律、改善自由诗和增多诗体三项任务。而在这三者中，我长期致力于格律体新诗的建立，如今在前人努力的基础上，在志同道合的诗友们支持下，已经取得了一定的成效。但是在整个诗坛，无疑还是任意跑马、绝对自由、一点不讲音韵节奏的自由诗占居统治地位。自由诗的改善简直无从谈起。
最近，蒙上海诗人费碟寄赠他的诗集《激情云游》，读之不禁有如空谷之闻跫音。钱国梁先生在序言中说：“费碟的诗，写得朴实自然，具有生活气息，而感情充沛，诗思丰富”，在他的诗中，可以看到“一颗跳动的年轻的诗心”。这样的评价是实事求是的，并非夸饰。
而引起我注意的是，费碟是一位“两栖诗人”，既写诗词，也写新诗。正因为他对诗词十分热爱，在吟诵古人作品之余，自己还以这种形式了表达今日的生活感受，所以他的自由诗创作也就受到了古典诗词的良好影响，能够避免散文化的弊端。在目前整个诗歌界废韵成风，把音韵弃之如敝履，许多人成为可悲的败家子的时候，费碟却坚持压韵，这是难能可贵的。同时，他的作品节奏也很鲜明，不喜拖泥带水，更不诘曲聱牙；他的诗中，若干部分还做到了节奏整齐，符合格律体新诗的要求。试看：
闯过了/北国/寒风的/纠缠，
化作了/溪流/不停的/脚步，
奔向那/凄冷/僻静的/所在，
使那/可怜的/僵化者/复苏。
——《春雨》（节奏、音韵未变，词语略有改动）
这样的诗骱还有很多，就不一一列举了。一句话，我喜欢费碟这样的压韵、又讲究节奏，但不一定遵照严格规律的自由诗。
在新诗既白话诗范畴内，自由诗与格律诗的分野，不在于压韵与否，也不在于是不是讲究语言的节奏，而在于其音韵与节奏是否遵照一定之规。
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