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关于格律体新诗的分类问题，我在前人和同侪探索的基础上，提出整齐式、（对称）参差式、(整齐参差)复合式的“三分法”以来，逐步得到许多业内朋友的认同，并在文章中采用，在创作时运用。这就对格律体新诗的发展起到了积极的作用。目前，创作实践的发展又促使我进一步思考，有了一些新的想法，作了一次全盘的梳理。现在把这个总的框架予以勾画。
一、三大类的命名：
首先，一律改“式”为“体”，使之诗体的意义更加明确、突出，同时与“格律体新诗”的命名相呼应。
这样，“整齐式”就该叫“整齐体”了。但是这个提法现在觉得太笼统，没有触及实际，不如改为“齐言等步体”更为贴切。这就把每行字数和音步数都必须相等这两个要素都直接涵盖进来了，一目了然。实际上这也就是程文先生所称“完全限步”说的意思。
过去我们承认按照何其芳的均顿而不限字的理论，把每行顿数相等而字数不同的作品称为“杂言等步式” 。若以建筑美衡量，这样的作品显然是不符合要求的，所以从严要求，不再认可。或可将其视为“准格律体”吧。
那么，以此类推，原来的第二、三类也就相应地改称“（对称）参差体”和“复合体”了。而参差体因为其“基准诗节”类型的存在状况，又可分为单一参差体和多重参差体（从现有的诗例看，可以多至四重）。
二、一些子目：
1、有一种作品，在同一首诗内，采用了不同的行式，但在各自的小单元内保持了一致。所谓小单元是指不同的诗节，或诗节中前后两个相等的部分。过去我曾将其称为“变言整齐式” ，这也是不确切的，因为有时候是“变言”同步 ，却往往也存在既“变言”又“变步”的现象 。这样的作品，不妨称作“复式齐言等步体” 。
2、还有一种特殊的参差体作品，即每节内部其后两个部分各各对称，不断变化对称格局，非常灵活自由。这样的作品，姑且称之为“节内对称体”吧。
3、我的《格律体新诗谱系》一文在论坛贴出后，得到朋友们的充分肯定。李长空提出了将“岸柳倒影式”列入的问题。原本我只是学习戴望舒的《烦忧》，写出几首也是回文的八行小诗，得到石天河先生赞赏，他十分形象地为之命名曰“岸柳倒影式”。后来，许多朋友仿作，又有了发展：一则不限于原来的“整齐”，二则突破了原来的八行。这样，一种可以独立的特殊诗体便产生了。我想，也该给“岸柳倒影体”一个“身份”吧。
三、约定诗体：
在格律体新诗的总框架内，有几种大家习用的、行数固定的诗体，即四行体、八行体和十四行体。视其容量，我曾说它们分别相当于我国古诗中的绝句、五律和七律。过去，我曾将其称为“固定诗体”，后来发现，除了行数固定外，它们并非像绝句、律诗那样“千篇一律”，而是可以仍然以上述三体的形态存在（绝句限于篇幅，无法成为复合体），事实上并不“固定” ，所以名实不合。
叫“固定诗体”，还有一个弊端，就是容易造成误解：以为那些四行、八行、十四行的自由诗也是四行体、八行体、十四行体了。
这样，我就将其易名为“约定诗体” ，庶几可以避免上述问题。“约定”取“约定俗成”的意思，我以为比较妥帖。事实证明，这三种约定诗体，许多朋友乐于使用，其前途是相当远大的。
四、与中国古典诗歌的对应关系：
中国的古典诗歌中，近体诗与其后产生的词、曲都是严格意义上的固定诗体。上文在谈到约定诗体时，已经指出：四行体、八行体和十四行体，视其容量，它们分别相当于我国古诗中的绝句、五律和七律。现在，我还要指出：格律体新诗的齐言等步体就相当于古代的齐言诗（包括四、五、六、七言）；复式齐言等步体相当于古代的歌行体；而参差体则与词、曲相呼应（虽然没有各种固定的“词牌” 、“曲牌” ，但是在“长短句” 这一点上是一致的）；当然，复合体是古代没有的，不妨视为传承中的发展。
这在一定程度上，可以回答格律体新诗与中国古代诗歌脱节的诘难。
*为了节约篇幅，也因为大家对各类作品都已经比较熟悉，故本文一律不举诗例。大量已有作品，均可“对号入座” 。
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