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我常说的一句话是：“人生最难的是选择”，其实写诗又何尝不是如此呢？好多现代派诗歌的过于晦涩，使诗歌成了猜谜游戏，远离了大众。但是，过于浅显直白又失了诗味。毕竟，欣赏诗歌的过程，它有揣摩玩味的过程，如果你全说出来了，读者也就不存在这个享受的过程了。诗又还是“以曲取胜”才是。
问题是这个分寸怎么把握？毕竟写诗和写文章不一样，它以含蓄为原则。在诗歌的语言技巧中，有大量的会省略许多词语，也会颠倒一些词语的组合，或者把一些关联不是很紧密，但也有着某些弱性关联的词语组合在了一起，这些新奇的感受，要靠读者凭着以往的阅读经验做一些接近的猜想。好多内容要借助于读者的想象才能显现。用得好，诗句会显得含蓄、有张力。用得不好，就容易流于晦涩了。更遑论那些象征的手法了，因为象征就是一种知觉符号，那就好比易经的八卦。
也正是因为好多诗歌中暗示性的内容，要借助于读者的想象才能显现。那么就带来了另一个问题，那就是由于各种暗示有的直接，有的间接，加上读者的经验也都不一样，因此，有时个人的理解并不具有精确的一致性，或者有时暗示的内容也并不太明确。
也许，这就是追求曲折含蓄有时会付出的代价吧？也许，这也是有时会困扰诗歌写作者的原因之一吧？
但不管怎样，诗歌形象的基本规律是精炼、含蓄，它留给读者的想象空间必然宽阔，所以读诗难免要猜。这种“猜”如果在别的文体，可能意味着语义不清。而在诗歌中，离开了猜想的空间，却可能意味着贫乏。当我们理解了诗歌中跳跃的奥妙，我们因创造性的艺术欣赏所获得的愉悦是难以形容的。 在诗歌的欣赏中，还有一点需要注意：诗歌是最讲韵律的，所有的诗都有节奏感。所以我们欣赏诗歌，除了内容的欣赏外，还要求得音乐美的享受。好的诗歌，反复吟诵是必要的；好的诗歌，除了内容，语言上也有足以唤起欣赏趣味的无穷魅力。 | 
