到目前为止，虽然自由体新诗仍然占据了新诗主流，但新诗格律的研究不绝如缕，贯穿了新诗发展的全过程。新世纪以来，东方诗风论坛的万龙生、孙逐明、程文等理论家在上继上世纪二十年代陆志苇、闻一多，五十年代何其芳、卞之琳的研究基础上，对新诗格律理论建设作出了重要突破，并与创作形成互动。下面把他们最新的研究结果简要介绍如下：
一、科学命名，把讲求格律的新诗称作“格律体新诗”。由此，当代诗歌版图清晰呈现“诗国三分”的局面，即现代格律诗（当代人创作的传统诗词，又称作“国诗”，与国画命名意思一致）、自由体新诗、格律体新诗。
二、以对称原理统摄新诗格律。对称，不仅体现在行与行之间，而且体现在节与节之间，甚至也隐秘体现在一行之内的音步之间。对称原理也总摄古今中外一切诗歌格律。
三、格律体新诗分为三大类，即整齐对称体、参差对称体、复合对称体，简作整齐体、参差体、复合体（同一首诗内既有整齐的部分，也是参差对称的部分）。每体下根据音步和字数可分为多个样式，如闻一多《死水》为整齐对称体，再细分为整齐体的4步9言式。以此体现闻一多所说的“相体裁衣，一诗一式”，万龙生称新诗体式这种简约中的丰富性特点为“无限可操作性”。整齐式犹如唐诗，参差式犹如宋词，复合式是一种新的创造。
四、程式化音步划分。音步又称顿、音顿、音尺、音组、音拍等，是新诗的最小节奏单位。音步划分必须有统一的可操作的标准，不然一行诗连是几步都意见纷纭，这首诗是不是格律体新诗自然更加无法判断。可以说，音步划分是新诗格律大厦的基石。按程式化划分原则，音步与意顿不必一定一致。音步划分标准：1、以二字步和三字步为主；2、一字步只能出现在句首或句末（行中的标点符号在划分音步时视同句末），且相邻的必须是二字步；3、四字步中分为两个二字步，或“的”字这一类虚字归入相邻的音步，这种情况下，相邻的音步原来一定是二字步。如“紫罗兰/的芳香”。这种程式化划分音步符合旧体实际，如“黄河/之水/天上/来”，“管城/子无/食肉/相,孔方/兄有/绝交/书”。
在音步划分标准明确的基础上，还有两个观点被部分格律体新诗作者接受：一是完全限步。即互相对称的诗行中不仅音步数要一样，而且二字步、三字步要一样多；二是大音顿对称。在三步及以上的诗行中，行中即可能有大顿，大顿的位置要对称。
五、韵脚要对称，即押韵要有规律。
六、不同的韵式、不同句式（如开放句式即诗行字数或音步数由少增多，收缩句式即诗行字数或音步数由少增多）、不同音步数量等，对诗歌情绪的传达有不同作用。创作中应尽量注意，充分加以利用。 |
