诗词复兴的缩影

——《岷峨诗稿》创刊20年感言

似乎在不经意间，《岷峨诗稿》就创刊20周年了。10年前，摩挲着巴蜀书社出版的那册线装的《春雨集》古雅的封面，喜悦之情油然而生，那种感觉还记忆犹新呢，而《岷峨诗稿》又一个十年的选本《春雨集》（续编）又飞进了我的“悠见斋”，置诸案头，令我喜不自禁。这沉甸甸的诗集仍是我喜爱的加框直排，字体虽小了许多，却由于数量大增，像原来那样装订，已经难以制作了。再联想到那一匣26册，那么厚重的《岷峨诗丛》，对于编辑部同仁这20年来的无私奉献和丰硕成果，怎么能不肃然起敬啊！ 得知编辑部将于杂花生树，群莺乱飞的暮春时节，在成都为《岷峨诗稿》创刊20周年举行隆重的纪念、庆祝活动，并且盛情邀我与会，不禁心向往之。但是，不巧“东方之风”论坛的诗友们在柳州的年度聚会，却与此时间冲突，叫我好生郁闷。因为我是柳州诗会的发起人之一，还是论坛“格律体新诗”的版主，告假实难启齿。分身乏术，势必顾此失彼，不得不趋“柳”而舍“蓉”了。 无奈，只好为《岷峨》的这一盛会写下一点感想，以表祝贺之忱，聊补缺席之憾。 从20世纪80年代开始，直至当下，在中国文化界发生了一个也许令许多人始料不及的重要现象，就是诗词创作的持续升温。其复兴之势，至今方兴未艾。在几十年间，诗词这一古老的艺术样式备受排斥，打压，摧残，却突然枯木逢春，忽如一夜春风来，千树万数梨花开。20世纪40年代，柳亚子曾经作出诗词艺术将在50年内消亡的悲观预言。孰知40年后，诗词奇迹般地复兴了。昔日预言，徒留笑柄。 诗词复兴是一个全国性的现象。中华诗词学会如今已经拥有一万多名会员，各省市自治区都建立了诗词学会。诗刊诗报林立，诗词活动频繁。《中华诗词》的发行量已经远远超过《诗刊》，而前者的办刊条件却远逊后者。《诗刊》曾经发表一点诗词作品以为点缀，而今为顺应诗词崛起的态势，竟将发表诗词的版面大倍增。看来，新诗一统天下的局面已经一去不返了。

在诗词复兴的伟大事业中，《岷峨诗稿》扮演了重要的角色，有目共睹。 如果把《岷峨诗稿》置于全国林林总总的诗词报刊中考查，我以为，无论就其创刊之早，坚持之久，所集结的诗人之夥与其范围之广，所分别作品的数量之多，质量之高，题材风格之多样，其装祯之雅致，印刷之精美而言之，她都是出类拔萃，名列前茅的。这就难怪国内吟坛耆宿，壮岁翘楚，几乎无不欣赐佳作了。其影响力辐射面遍及域中，使之远非囿于四川一隅的地方性刊物，成都已经成为中国诗词创作、出版的“亚中心”，《岷峨诗稿》成为诗词复兴的缩影，乃是不争的事实。 荟萃了《岷峨诗稿》第一个十年精华的《春雨集》附录了该刊第一辑《前言》和第14辑的《编后记》，言简意赅地阐明了编者对诗词创作的观点，决心实行的方针，和处理稿件的原则。20年来，刊物之所以取得了如此巨大的成绩，其首要的原因就在于，他们不但制定了完全正确的指导思想，而且一以贯之地坚守与奉行之。概而言之，他们是审慎而积极地处理好了政治与艺术的关系，继承与改革、发展的关系。这一思想，也不妨以《岷峨诗稿》缔造者之一的李维嘉前辈辈的诗语来表述：“刻苦师唐宋，推陈出新意。不作古人状，也非标语体。”这就确保了以两本《春雨集》为代表的《岷峨诗稿》，20年来，在总体上成为对时代、对社会，对现实生活的真实反映，成为充满真情，生动感人的多侧面、多角度、多声部的时代交响乐，以众多诗人的亲见亲历、心路历程，培育了充分艺术化的，符合诗歌美学原则的诗词艺圃。可以毫不夸张地说，其中的佼佼者，将作为这个时代的见证，而具有“诗史”的价值。 《岷峨诗稿》20年的艺术履历，印满了深深浅浅的足迹，以事实有力地回答了“诗词这种古老的艺术形式，能否反映已经发生了巨大变化的当代生活”的诘难，从而为当代诗词大长了志气。 其实，这个问题在理论上应该是根本不成问题的。首先，诗词的艺术表现力已经由无数先贤的优秀作品所证实。古诗中许多佳品就是由当时的口语提炼而成，即便在今天也酷似“白话”。而古往今来，诗歌都无非抒情言志而已，古人今人情志是完全相通的，生老病死，七情六欲，穷通宠辱，并无根本的区别。 “好诗到唐人已经写完”是一种极端的说法，唐以后的优秀诗篇仍然层出不穷。就是20世纪的诗词创作，尽管外部环境很差，也绝非一片空白。去年，笔者粗略地涉猎了抗战诗词，就发现了许多被埋没的珠贝，曾经据此作出“若是编选一册，其价值起码不亚于同期新诗”的结论。同样，《岷峨诗稿》20年的实绩也足以证明，诗词仍然是反映今日现实，表达今人感情的很好的艺术形式，并未过时。 纵观《岷峨诗词》的作品的内容，大至关系国计民生的要事，小至一己的悲欢离合，以至山川风物，民风民俗，无不涉及，且均已“诗化”，经酵化而为“美酒”，再也不是“白饭”了。当代诗词，仍然使用“赋比兴”手法，起“兴观群怨”作用，走着一条康庄大道。改革是前所未有的伟业，所带来的伟大变化有目共睹，诗人对此，由衷而喜，发为歌讴，动人心魄；改革潮流，又夹泥沙俱下，难免伴生腐败现象，丑恶事物，诗人胸怀义愤，刺之嘲之，不亦快哉。美刺并重，不亦宜乎！《岷峨诗稿》在一个“雅”字上坚守，而又不避“俗”趣，方言俚语也不拒绝，甚至连“月母子”这样的四川方言都入诗而见妙。（李维嘉《诗叟行》：“脱稿如分娩，可怜‘月母子’！”）“雅而正”三字，足以当之。“诗词过时”论可以休矣！ 以上是本人对《岷峨诗稿》的总体评价裾实言之。经力所限，水平所囿，时间亦颇紧迫，故未评骘具体诗人、诗作，甚是遗憾。下面对《岷峨诗稿》今后的发展，提出管见，倘使有一点参考意义，则幸甚。 创作与评论，从来是推动一切艺术前进的双轮。就诗而论，中国古代在作品以外，也留下了丰富的诗学遗产，其对诗歌艺术的发展所起的作用不容低估。当此诗词复兴之际，以研究、评论促进创作也是十分必要的。但是，《岷峨诗稿》对此此的认识显然不足，重视不够。 当今诗词复兴形势大好，但是亦有隐忧在焉。这就是青黄不接，后力不继。新陈代谢的客观规律是铁面无情的。在培养新人，为他们提供发展平台，这方面，《岷峨诗稿》过去卓有成效，今后还应该继续努力，才能保证事业薪火相传，生生不息。 最后，我还想讲一句真话：也许苦于若干困扰，《岷峨诗稿》编者的初衷还没有完全实现，应时应景之作虽然不多，可并未杜绝。当然不过微疵而已，见之仍觉刺眼。 “好雨知时节，当春乃发生。”作为一项伟大的事业，诗词复兴任重道远。

路漫漫而修远兮，吾将上下而求索。 革命尚未成功，溶质仍需努力！ 2006-4-6凌晨于重庆

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