普通话“五声”声调的平仄简论　　　　

在古典诗词的平仄格律中，单个的字音平仄是很少有韵律学上的意义的，字音相连音高的连续变化才有韵律意义。　　

合理安排诗句字音平仄，可以形成“流美婉转”〔周正甫语〕的旋律美。这种“流美婉转”的旋律旋律风格在现代汉语普通话里也被保留下来了。　　

音乐旋律有四种基本形态：平行旋律、上行旋律、下行旋律和弯曲旋律。上行旋律和下行旋律是音乐美的最基本形态，是音乐旋律的主体。平行旋律在其它上行下行旋律的陪衬下，它也相当于上行或下行旋律。弯曲旋律则包括先上后下和先下后上两种，其总趋势仍然可归属于上行旋律和下行旋律两类。　　

汉语诗歌声调的平仄组合，其声波图的进行方向的类型与音乐旋律完全相同。具体分析于下：　　

诗歌旋律的基本结构单位是“音步”，每一个音步字音声调的最后音高决定了旋律变化的进行方向。　　

普通话有“五声”：阴平、阳平、上声、去声和轻声。　　

这五种声调在音步里的平仄组合有三小类20种形态。　　　　

1、“⊙平”音步有八种形态，它们的声调线如下〔按：这里无法绘图，大家可以根据标示的五度音高自己绘制〕：　　

①阴阴：5555；　　

②阳阴：3555；　　

③阴阳：5535；　　

④阳阳：3535；　　

⑤上阴：21155；〔上声在非上声前面变调为211〕　　

⑥上阳：21135；　　

⑦去阴：5155；　　

⑧去阳：5135；　　“

⊙平”音步都以最高度5结束，不是上行旋律就是先下行后上行的弯曲旋律。唯有“阴阴”是高音部的平行旋律，可如果它的前面还有词语的话，在律句里必定是仄声，相比之下，“阴阴”也相当于上行旋律了。换言之，“⊙平”的基本特征是上行旋律，其声波图的共同特点是上扬。其中“仄平”的上行趋势比“平平”更加鲜明。

2、“⊙仄”音步也有八种形态〔因近体诗两字音步全部在句中，上声全部为变调，不可能读出完整的214〕：　　

①去去：5151 　　

②上去：21151 　　

③上上：34211〔按：上声在上声前面变成“34”〕　　

④去上：52211〔按：去声在上声前面变成“52”〕　　

⑤阴去：5551 　　

⑥阳去：3551 　　

⑦阴上：55211 　　

⑧阳上：35211 　　　　

“⊙仄”都以最低度1结束，不是下行旋律就是先上行后下行的弯曲旋律。其基本特征是下行旋律，其声波图的共同特点是下抑。其中“平仄”的下行趋势比“仄仄”更加鲜明。　　　　

很显然，“⊙平”和“⊙仄”交替出现时，诗句的声调线就一升一降地交替前进，如同流畅的波浪一样抑扬起伏，这就是律诗“流美婉转”的由来，大家常常说律诗抑扬顿挫，就是对这种旋律美的形象描绘。　　　　

３、轻声。轻声也有调值，只不过调值比较模糊罢了。　　

轻声的声调并不固定，它随着自己前面的字音声调而变化，具体来说：

阴平后面的轻声为|2 　　

阳平后面的轻声为|3 　　

上声后面的轻声为|4 　　

去声后面的轻声为|1 　　　　

显然，轻声和四声的组合也具备上行旋律和下行旋律两大类：　　　　

①阴轻：552。为下行旋律。轻声相当于仄声。　　

②阳轻：353。为先上后下的弯曲旋律。轻声相当于仄声。　　

③上轻：2114。为先下后上的弯曲旋律。轻声相当于平声。　　

④去轻：511。为下行旋律。轻声相当于仄声。　　　　

对于轻声的平仄归属，可以简化为：上声后面的轻声为平声，非上声后面的轻声为仄声。

[此贴子已经被作者于2010-1-2 6:53:31编辑过]

普通话“五声”声调的平仄简论　　　　

在古典诗词的平仄格律中，单个的字音平仄是很少有韵律学上的意义的，字音相连音高的连续变化才有韵律意义。　　

合理安排诗句字音平仄，可以形成“流美婉转”〔周正甫语〕的旋律美。这种“流美婉转”的旋律旋律风格在现代汉语普通话里也被保留下来了。　　

音乐旋律有四种基本形态：平行旋律、上行旋律、下行旋律和弯曲旋律。上行旋律和下行旋律是音乐美的最基本形态，是音乐旋律的主体。平行旋律在其它上行下行旋律的陪衬下，它也相当于上行或下行旋律。弯曲旋律则包括先上后下和先下后上两种，其总趋势仍然可归属于上行旋律和下行旋律两类。　　

汉语诗歌声调的平仄组合，其声波图的进行方向的类型与音乐旋律完全相同。具体分析于下：　　

诗歌旋律的基本结构单位是“音步”，每一个音步字音声调的最后音高决定了旋律变化的进行方向。　　

普通话有“五声”：阴平、阳平、上声、去声和轻声。　　

这五种声调在音步里的平仄组合有三小类20种形态。　　　　

1、“⊙平”音步有八种形态，它们的声调线如下〔按：这里无法绘图，大家可以根据标示的五度音高自己绘制〕：　　

①阴阴：5555；　　

②阳阴：3555；　　

③阴阳：5535；　　

④阳阳：3535；　　

⑤上阴：21155；〔上声在非上声前面变调为211〕　　

⑥上阳：21135；　　

⑦去阴：5155；　　

⑧去阳：5135；　　“

⊙平”音步都以最高度5结束，不是上行旋律就是先下行后上行的弯曲旋律。唯有“阴阴”是高音部的平行旋律，可如果它的前面还有词语的话，在律句里必定是仄声，相比之下，“阴阴”也相当于上行旋律了。换言之，“⊙平”的基本特征是上行旋律，其声波图的共同特点是上扬。其中“仄平”的上行趋势比“平平”更加鲜明。

2、“⊙仄”音步也有八种形态〔因近体诗两字音步全部在句中，上声全部为变调，不可能读出完整的214〕：　　

①去去：5151 　　

②上去：21151 　　

③上上：34211〔按：上声在上声前面变成“34”〕　　

④去上：52211〔按：去声在上声前面变成“52”〕　　

⑤阴去：5551 　　

⑥阳去：3551 　　

⑦阴上：55211 　　

⑧阳上：35211 　　　　

“⊙仄”都以最低度1结束，不是下行旋律就是先上行后下行的弯曲旋律。其基本特征是下行旋律，其声波图的共同特点是下抑。其中“平仄”的下行趋势比“仄仄”更加鲜明。　　　　

很显然，“⊙平”和“⊙仄”交替出现时，诗句的声调线就一升一降地交替前进，如同流畅的波浪一样抑扬起伏，这就是律诗“流美婉转”的由来，大家常常说律诗抑扬顿挫，就是对这种旋律美的形象描绘。　　　　

３、轻声。轻声也有调值，只不过调值比较模糊罢了。　　

轻声的声调并不固定，它随着自己前面的字音声调而变化，具体来说：

阴平后面的轻声为|2 　　

阳平后面的轻声为|3 　　

上声后面的轻声为|4 　　

去声后面的轻声为|1 　　　　

显然，轻声和四声的组合也具备上行旋律和下行旋律两大类：　　　　

①阴轻：552。为下行旋律。轻声相当于仄声。　　

②阳轻：353。为先上后下的弯曲旋律。轻声相当于仄声。　　

③上轻：2114。为先下后上的弯曲旋律。轻声相当于平声。　　

④去轻：511。为下行旋律。轻声相当于仄声。　　　　

对于轻声的平仄归属，可以简化为：上声后面的轻声为平声，非上声后面的轻声为仄声。

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先学习下

刻意去运用有难度，往往作品自然就迎合了某些规律，在诵唱时才有体现。

先学习下

刻意去运用有难度，往往作品自然就迎合了某些规律，在诵唱时才有体现。

[此贴子已经被作者于2007-1-15 19:10:04编辑过]

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