标题:
[原创]就《中国新诗格律大观》谈诗体划分及建设问题之一
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作者:
卓韦
时间:
2006-10-16 14:27
标题:
[原创]就《中国新诗格律大观》谈诗体划分及建设问题之一
就《中国新诗格律大观》
谈新格律诗诗体分类及其建设问题（之一）
卓 韦
新诗的诗体重建问题自新诗产生以来就已经凸现出来了，20年代闻一多等人的创作实践和理论研究，就已经奠定了基础；50年代的何其芳，连续发表论文多篇，而且顶着重重阻力在《文学评论》编辑了《诗歌格律问题讨论专辑》，又多次组织诗人学者专门讨论。其实，毛泽东同志是很关心新诗的诗体建设的，不仅多次与臧克家等人谈话、写信，1965年就提出过要从民歌和古典诗歌中吸引养料和形式，发展成一套吸引广大读者的新体诗歌。然而此后的漫长日子里，这样的话题和讨论就成了芜区。直到1997年第10期《诗刊》上吕进发表了《论新诗的诗体重建》，指出：“近百年新诗在诗体重建上积累了丰富经验；新时期以来，新诗遇到了从历史反思转向自身反思的良好的外部环境和历史契机。讨论诗体重建的时机来临。”而且还开除了一剂良方：“在我看来，摆脱多年困扰的新诗体式危机、重建诗体的出路有三：一是完善自由诗；二是倡导格律诗；三是增多诗体。”
一、新格律诗诗体大观的汇总与分类
把“五四”以来的新格律诗汇总起来进行明确的分类，这是诗体重建必不可少的工作。经多年搜集、排比和研究，拙著《中国新诗格律大观·现代格律诗鉴赏创作辞典》选用了154位诗人的360首诗例。经逐一的格律分析之后，不仅总体上分为成熟的整齐体和参差体以及越来越多的半格律体三类，并且又系统地总结出基本诗体及其“子诗体”。
之所以这样划分，其一是尊重“五四”以来的格律体新诗形式的实际状态，成长中的半格律体与成熟了的格律体共存；其二是尊重我国几千年诗歌诗体形式的传统特征，以“诗经体”、五七言古近体为代表的整齐体与以《诗经·木瓜》、《诗经·伐檀》和宋词、元曲为代表的参差体，所客观形成的相反相成、相互促进、源远流长的传统；其三是鉴于现代汉语及其格律条件下的新诗，先后出现了单纯限字说、限顿说和现代的完全限步说这样三种基本格律思想，与几千年古典诗歌中的传统限字说一样，它们都影响和左右了新诗的诗体建设。
应当看到，现代的完全限步说是在继承、借鉴闻一多音尺说与单纯限字说、限顿说经验、教训的基础上，总结、归纳和发展而来的。下面的表1和表2所举的357首诗例，就是这种格律思想产生的母体或土壤，也是这种格律思想具有传统限字说那样作用的有力佐证；长期而广泛的创作实践展示了这种格律思想的可行性、民族性和现代性。
诗体划分的标准多方面、多角度的，由于标准及分法不同，还会产生分类的交叉或者重合；新诗处于尚未成熟时期，各家认识和理解不同，自然还要有个磨合期。至于按照内容、功能、诗节行数而划分出来的爱情诗、儿童诗、歌词（歌诗）、微型诗、六行诗以及八行诗之类，自然也都可以统一地分别纳入这个框架和系列之中了。下面表1和表2所分类列举的诗体，都属于在形式上体现了完全限步说的已经成熟了的诗体。整齐体只列出了18种基本诗体及其它们派生的这15种“子诗体”；参差体虽然只分了两类，但每类又分多种“子诗体”，五彩纷呈、层出不穷，要比整齐体活泼得多。
表1
整齐体格律诗：
诗 体
名 称
包含的
子诗体
《新诗格律大观》所选诗例数
典型诗例
名 称
四步九言诗
五四体、四五体
54（1—54）
《死水》《烦忧》
四步十言诗
五五体、六四体、四六体
36（55—90）
《黄昏》《北平情歌》《冰河》
四步八言诗
四四体
5（ 91—95）
《海峡深情》《感怀》
四步十一言诗
六五体、五六体
5（96—100）
《正月》《北平曲》
四步十二言诗
六六体
1（101）
《小山雀》
三步七言诗
29（102—130）
《古意》《白螺壳》
三步六言诗
21（131—151）
《我的这颗心儿》
三步八言诗
6（152—157）
《最初的》
二步四言诗
3（158—160）
《江边》《敲门砖》
二步五言诗
16（161—176）
《缙云山诗草》
二步六言诗
1 （177）
《学画画》
五步十一言诗
四七体、七四体
6（178—183）
《诗人的恋歌·三》
五步十二言诗
五七体
11（184—194）
《望》《无题》
五步十三言诗
1 （195）
《骑车吟》
五步九言诗
“五四体”
1 （196）
《清漪园》
六步十三言诗
八五体
2（197—198）
《人生悲怆》
六步十四言诗
五九体
2（199—200）
《重访杜甫草堂》
七步十四言诗
1（201）
《铁的独白》
表2 参差体格律诗
全诗
一式
参差
体
两种诗行构成参差体
54（202—255）
《是谁把？》
三种诗行构成参差体
33（256—288）
《瓶·2》《采莲曲》
四种诗行构成参差体
15（289—303）
《微弱》《乡愁》
五种诗行构成参差体
10（304—313）
《中流砥柱》《爱》
六种诗行构成参差体
6（314—319）
《鸡鸣声》《忧患》
七种诗行构成参差体
5（320—324）
《我从中café出来》
全诗
多式
两式参差体
23（325—347）
《我不知道风——》
三式以上参差体
10（348—357）
《秋歌·之二》
表3 半格律体诗三例：
单纯限字体
1 （358）
《静夜》
单纯限步（顿）体
1 （359）
《听歌》
其 他
1 （360）
《青纱帐—甘蔗林》
作者:
卓韦
时间:
2006-10-16 14:33
卓韦
作者:
诗酒自娱
时间:
2006-10-16 17:36
请大家认真参看
分类非常详细
作者:
凤舞九天
时间:
2006-10-17 20:35
嗯，先提上来，等有时间细看。
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