[此贴子已经被作者于2006-11-23 16:45:00编辑过]
小桥笔还未曾锈，多来磨磨，肯定依然光芒四射。
可惜图看不到。：）
就这种诗歌水平，还和我来谈论诗歌。晕。
我来凑个热闹吧：
《这时》
夕阳，桔黄
散着迷醉的光芒
隐约的堤岸，却无人徜徉
我掩住一段心事
看一只飞鸟归宿
而水面下的糜烂，却是别一种感伤
我憎恶那些芦苇
憎恶这貌似空旷的无边余晖
毕竟，夕阳太遥远，我又太疲惫
这时
万籁俱寂 灰暗逐渐侵蚀
曾发生的过去 孩子在某角落哭泣
未曾看见 而一只飞鸟空出了沉闷
所有的枯枝上弹出乐声 色彩
淡化了沉默的苦痛
将来到的 也许是恐惧
却不能阻止
两分钟的东西，我哈哈哈哈哈
[此贴子已经被作者于2006-11-23 19:05:09编辑过]
【这时】
一切白天的喧都远去了
只剩下我
安静的坐在电脑前
一首摇篮曲
代替你
在我身前身后的绕
不用关心
斜阳里
那树那水有多美
噫嘻。
我用43分钟，写了几首。
学院体（偏2000）
如果 我走过斜阳
看着他落下
是沉沉坠入泥土的心事
岁月坚硬如铁
有着人力无法穿越的硬度
眼前的这池秋水
能否将它浸软
让我的思绪也如夕阳的余晖
挖出我埋在其中的
一根伤心的白发
也如枯苇和黑树被夕阳
挖出
学院体（偏90年代）
土地
背着芦苇
背着湖
是一只麻雀血管里流出的尖叫
麦地在画面之外颤抖
这颗痛苦痉挛的心脏
被地下的引力紧紧抓住
积蓄着
起飞的姿势
学院体（偏现在）
一声隐秘的叹息
滴在芦苇叶上
包裹着厚重的寒冷
夕阳一天里最得意的时刻
摆脱辛苦
在天空写满鲜红的疲倦沉默
夜在唱歌
昨天和昨天的昨天拥抱
今夜和明夜
正在同池塘的皱纹
接吻
只有一只
白天饿死的鸟
在拥抱根的苇叶旁
叹息
学院体（偏现在2）
我继承了一杆芦苇的意志
用一个紧张的疑问
张望
昨天夜里那碗装满甜蜜的银碗
夕阳不了解期盼的心思
象一只抚摸爱人的手
每一寸世界
都在幸福的呻吟
只有崎岖的湖水
老态龙钟
隐藏着
我爱情的焦急
戴望舒体
生命的秋天
微笑还没有被冰雪凝固
这时我能听到你清晰的呼唤
为你的这声呼唤
我抬起束缚的双脚
虽然铁链会将皮肉磨烂
几株芦苇边余晖的池塘
正是我日夜梦里走过的
故乡
北岛体
我举着高高的夕阳
守护每一条路过的小船
听他们唱起
古老的歌
我是树
是凝固成铁的空气
是所有
记忆的片断
我会交出青春
交出热血
交出生命的颤抖
却不会交出
沉睡在我怀里的风
郑愁予体
滑过一个安静秋日的长坡
晚风微凉
如同你忐忑不平秋水的心事
铺开漫天彩线
织出三千岁月里的佛缘
青石板铺出一条小路
秋风似酒
醉在甜蜜的心间
雪花将落
伊人归不归？
就这种诗歌水平，还和我来谈论诗歌。晕。
觉得云抱兄不必晕。我个人觉得诗歌不是少部分人的专利，读诗写诗爱诗的人都有权利对诗歌发表意见。水平固然有高低，人可都是平等的。水平高的人如果能对水平比较低的人采取尊重宽容平等相待的态度，将更能显示出自己的品格来，您说呢？
【这时】
一切白天的喧都远去了
只剩下我
安静的坐在电脑前
一首摇篮曲
代替你
在我身前身后的绕
不用关心
斜阳里
那树那水有多美
前两段写自己事，抒自己情，最后一句才写图。
这叫出奇制胜，但也有些弄险，如果遇到老师的心情不好，水平又低，那么，这篇看图作诗，极有可能不得分。
诗歌，在我看来，比较难做到的是亲切和自然，要做到这两点，作者就必须写真话，抒真情。这首诗中，这两点都做得不错。这在命题作品中犹其难得。
推荐。
就这种诗歌水平，还和我来谈论诗歌。晕。
我来凑个热闹吧：
《这时》
夕阳，桔黄
散着迷醉的光芒
隐约的堤岸，却无人徜徉
我掩住一段心事
看一只飞鸟归宿
而水面下的糜烂，却是别一种感伤
我憎恶那些芦苇
憎恶这貌似空旷的无边余晖
毕竟，夕阳太遥远，我又太疲惫
这首作品，语言也比较流畅，而且有许多新奇的陌生的组合，让人耳目一新，但过于追求语言的新奇与陌生化了，就好象，一棵树的枝叶太繁盛了，使得读者很难看清主干。而诗歌中，作者要表达的主题，才是最主要的。个人认为，用简单的语言，表达复杂的感情，才是诗歌的正途。尽力使语言复杂化，是一种本末倒置的作法。
这首诗和小桥的作品，雨的作品，一对比，就知道，两位女士的作品中，语言要简单得多，但要表达的感情一点也不少于这首诗。可是读起来，两位女士的作品给人的感觉要轻松得多，愉悦得多，让人感觉到读诗是一种享受。
新一代的诗和沧海的同题诗，我没有读完。
不仅是因为，我要读懂他们的作品，可能要花他们创作的时候几倍都还不止，更重要的是，我在读的过程中无法获得读者应该获得的愉悦，隐隐，有一种被愚弄的感觉。
这也是东方诗风为什么一直主张诗歌要好读易懂的原因。
[此贴子已经被作者于2006-11-23 23:28:58编辑过]
就这种诗歌水平，还和我来谈论诗歌。晕。
我来凑个热闹吧：
《这时》
夕阳，桔黄
散着迷醉的光芒
隐约的堤岸，却无人徜徉
我掩住一段心事
看一只飞鸟归宿
而水面下的糜烂，却是别一种感伤
我憎恶那些芦苇
憎恶这貌似空旷的无边余晖
毕竟，夕阳太遥远，我又太疲惫
月在这里水平最臭，更不会评论，留在这里三年多的原因，只是喜欢这里的气氛。什么坛子都可以去逛逛，要留下一定是因为喜欢，如果只是为了显示自己贬低别人，应该不是在诗歌论坛，毕竟，喜欢诗歌的人，我一直认为都是人格高尚的。
水平的高低，不是单个人主观就可以决定的，欢迎任何一位来到东方的朋友，如果来到这里的目的是想改变这里而符合自己的胃口，我觉得，是非常滑稽可笑的事情。
欢迎云抱兄多来发帖评论交流，只是针锋相对，应该不要继续了。
就这种诗歌水平，还和我来谈论诗歌。晕。
我来凑个热闹吧：
《这时》
夕阳，桔黄
散着迷醉的光芒
隐约的堤岸，却无人徜徉
我掩住一段心事
看一只飞鸟归宿
而水面下的糜烂，却是别一种感伤
我憎恶那些芦苇
憎恶这貌似空旷的无边余晖
毕竟，夕阳太遥远，我又太疲惫
我想云抱先生贬低别人吹捧自己吹昏了头! 请问二十四桥几曾与你讨论过诗???
我看云抱先生是神经错乱!
这里是正常人呆的地方,神经病请走开!!
[em01][em01]我看云抱先生是神经错乱!
这里是正常人呆的地方,神经病请走开!!
[em01][em01]你的话和你的头像很不相称。
我一直以为，在神经病者和性压抑者的眼里，谁都是神经病，都是神经错乱。
这首作品，语言也比较流畅，而且有许多新奇的陌生的组合，让人耳目一新，但过于追求语言的新奇与陌生化了，就好象，一棵树的枝叶太繁盛了，使得读者很难看清主干。而诗歌中，作者要表达的主题，才是最主要的。个人认为，用简单的语言，表达复杂的感情，才是诗歌的正途。尽力使语言复杂化，是一种本末倒置的作法。
这首诗和小桥的作品，雨的作品，一对比，就知道，两位女士的作品中，语言要简单得多，但要表达的感情一点也不少于这首诗。可是读起来，两位女士的作品给人的感觉要轻松得多，愉悦得多，让人感觉到读诗是一种享受。
新一代的诗和沧海的同题诗，我没有读完。
不仅是因为，我要读懂他们的作品，可能要花他们创作的时候几倍都还不止，更重要的是，我在读的过程中无法获得读者应该获得的愉悦，隐隐，有一种被愚弄的感觉。
这也是东方诗风为什么一直主张诗歌要好读易懂的原因。
你的话和你的头像很不相称。
我一直以为，在神经病者和性压抑者的眼里，谁都是神经病，都是神经错乱。
你的话倒是跟你的人品很相称啊.
你说你不是神经错乱,怎么连记性都如此之差? 我与你论过诗么? 跟狗一般乱咬,不是神经错乱是什么? 难不成要用尼采的自称来称呼你为"太阳", 羞也不羞??[em07]
____正因为如此,那就是起码的标准;如果连这个都达不到,还说什么呢?
用简单的语言，表达复杂的感情，才是诗歌的正途。尽力使语言复杂化，是一种本末倒置的作法。
____的确本末倒置!然而这一点也不奇怪:舍本逐末是当今诗坛的通病.
____正因为如此,那就是起码的标准;如果连这个都达不到,还说什么呢?
用简单的语言，表达复杂的感情，才是诗歌的正途。尽力使语言复杂化，是一种本末倒置的作法。
____的确本末倒置!然而这一点也不奇怪:舍本逐末是当今诗坛的通病.
呵呵，云先生原来是同道之人，握手！
我觉得如果这样说是不对的。
____为什么呢?你那"佛语"能说明啥子啊?
我觉得如果这样说是不对的。
____为什么呢?你那"佛语"能说明啥子啊?
客观地说，同意这个回帖
为桥雨的诗歌加精华。
楼主的风格一如继往，在古风里，别具一格，令人回味。
诗歌，完全体现出了它所应具备的美感，在桥的诗歌里。
呵呵,让阿平白捡了一大筐的笑哦.
| 欢迎光临 东方诗风旧坛 (http://df.xlwx.cn/old/) | Powered by Discuz! 7.2 |