谈国诗与洋诗

——读红枫《诗在哭泣》随感
林克胜

红枫：《诗在哭泣》：
诗在哭泣，无韵地哭泣。//诗在哭泣，怀念屈原 李白 白居易；//诗在哭泣，怀念唐诗 宋词 元曲。//诗在哭泣，无韵地哭泣。//诗在哭泣，因为昔日的风骚已经失去了；//诗在哭泣，因为受人青睐的一切所剩无几。
为节省篇幅，我加了标点，并作了併行。红枫可以告我侵权，我认。
是的，诗在哭泣。
从什么时候开始哭泣的？从五四新文化运动。从胡适始，之后，徐志摩们，以至后来的一些诗家们，把自己从洋人那里学到的那些洋人词汇和洋语法，搬运回来，硬生生的嫁接、杂和到汉语中来，分成行，押上韵脚，还会不时地插进几句拉丁字符的洋话，以标榜与国产货之迥然不同。于是，新的诗体诞生了，将土生土长的中国古体诗一下子挤到阴山背后。
这种诗，既然与国产的“陈腐的”“古旧的”“过时的”中国汉文传统诗词迥然不同，就得有个新名称，诸如“自由体新诗”便是其一。
诗是有体的。无论中国与外国。即如，中国古体诗大体上有四言诗、骚体诗、汉魏六朝的古风歌行、唐律、宋词、元曲。唐律从五言、六言到七言，都是“齐言体”，或四句律绝，或八句五七律，或长篇五七言排律，其正格，从理论上说共有28种格式，从字数、句数、声韵、对偶，皆各有律可循。词、曲则与音乐结合得更加紧密，皆按汉语独有的声韵节奏，有章有法。
洋诗，就其本国语言规律来说，也是有章有法的。即如英文中莎翁之诗，十四行，句中谐韵；俄文及斯拉夫语系之讲究重音位置及尾音之谐韵等。可是搬到汉语中来，原有的重音及尾音已无从体现，改用汉语句尾谐韵，也算权宜之计，而分行这一关就难过了，不同语言间，同一含义，其所用字符多少相差甚巨，没办法，翻译莎翁十四行诗，就得来个大手术，硬是把一句话切分到两行中去，上一行结尾便没有标点了。从而，人家本来有体之诗，在咱这里，也变成“自由体”了。悲哉！这当然不能怪罪翻译家，像“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。”这只能说是按人家诗歌原意，按中国古体五言古风格式而重新写成的汉诗了。
那么中国新体诗之体若何？为这种“自由体新诗”之体，理论家和创作家们，也煞费苦心探索和争论了好一阵子。于是有仿效泰戈尔和惠特曼的散文体。闻一多先生觉得这种新兴现代诗，离汉语诗风语格相去太远，苦心地尝试从字句长短力求化一的方块体。何其芳先生从节奏长短、尾韵间隔等方面的一些探索。之后，近些年，则自由之更加自由，从所写内容之通达或朦胧费解与否，从是否要用标点，分行与否及如何分行，是否要押韵，都来个彻彻底底的自由化。由此，再也看不到理论家们对新体诗之体裁、格式的理论归纳了。
诗友奚少庚在《中国未来诗歌之路》一书中，对中国诗歌深受舶来洋文之害，进行了系统阐述，认为正是这种洋奴式的文化，一下子切断了中国诗歌自身的发展道路，是颇有见地的。
尽管，我对他断言“新诗不是诗”，感到未免过于偏激，我以为，应说那也是诗，是用现代汉语写出的新诗，当然是诗，并且也培育了大批诗人，写出了大量好诗。只不过其中有些，不是按汉语自身规律发展而成的新体诗。现代汉语，自然也应有区别于古体诗原有格式的新诗。我也赞成少庚所说的，中国诗，若不是经受那场灾难性的冲击，在古风、唐律、宋词、元曲流脉上，还会出现新格式，至于是什么样式，谁也不能事前去设计，因为，任何一种诗体，都是创作实践的结果。
但有一点是肯定的，新诗也是诗。既然是用汉话写诗，就应该合乎汉语的固有的语法来写。汉语是极富节奏韵律感的一种语言文字，那么，所写的既然是诗，就应是极富于汉语的节奏韵律感。春秋战国时期的以《诗经》为代表的，多为四言；之后歌行体及杂言诗的出现，则为长短句；唐律走向长短化一的“齐言体”；到宋词和元曲，又是长短句。不在于字句长短，关键在于节奏和韵律。没有节奏，没有韵律，岂不是成了散文。其实，好的散文，也有顺畅的节奏感的。节奏感，韵律感，对称感，当是任何一种诗体不可或缺的三大要素。
我指的是诗的形式方面。至于内容，意象、情感、灵性，当然比形式更为重要。即便完全是按古体格式写出的“诗”，四句或八句，平仄声韵句句合律，可是意象不鲜，味同嚼蜡，缺少灵性，也不是诗，至少可说不是好诗。新体诗，若“自由化”得无边，既无节奏感，又无韵律感，以至于连断句也可随意而为，标点也可有可无，意义可似懂非懂以至不知所云，还谈什么体裁和灵性？
那是十多年前，朦胧诗走红之际，某家大报在显著位置刊发了一首诗，只有六七句，坦率地说，我看不懂。看不懂还不服气，就绞尽脑汁，从不同角度，跳跃着去联想，可还是看不懂。怪了，都是些常用字，都认识，再说，字不认识还可查查字典嘛。也不是那些词语有什么深奥费解劝的，可那些词儿连在一起，我怎么也不明白他说的到底是什么意思。身为中国人，还是念过中文系的，还是教过大学的，可连这六七句的小诗也看不懂。我有点悲哀，——于是打个电话给编辑，偏巧那编辑我还认识。我虚心请教，他是虚心的答复。可他的回答却令我目瞪口呆：“林老师，那究竟是什么意思，我也不懂。”我说：“你都没懂，怎么还发？”他说：“主任交来的，再说……”我笑了：“别说了，我明白，是当今走红的，朦胧诗中鼎鼎大名的……”
人家说了，诗，本来就是阳春白雪，而不是给下里巴人看的，你不懂不等于别人就不懂。这我承认，有些时候，念了大书的也会被光腚娃娃难倒。人家还说了，若让人一看就懂，那还是什么诗了。要这么说，我没话。但我想哭。
据说这人红到国外去了，于是我在想，这下子，他又去多喝了点洋人墨水，用他在诗里所写的念不通顺的汉话，东一耙子西一扫箒地再耧来些杂碎，再与他学得似懂非懂的洋文，杂交起来，这“不通化加自由化加朦胧化加洋化”的“四化”新生儿，不知又会是什么模样？也许真的会产生新的杂交优势，若有朝一日再度还乡，咱这土特产还有没有生存余地？
不过，我不信。我坐在公交车上，还好几次听到，老奶奶在教小孙子背诵唐诗宋词，小孙子背诵得挺溜，老奶奶则显得挺有面子的。可是，教背新体诗的，我还一次也没见着。看来，这国产货，在老百姓心目中还挺有地位的呢。
不过，还是有点悲哀——也不能就是总拿着唐诗宋词，一代代背诵下去呀？
无论是古体格式的新诗，还是自由体的新诗，还要靠创作实践，拿出些当代的、也能脍炙人口的好东西来，才无负于时代。
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