诗友们常常挂在嘴边的“平声”,实际上包含有两个概念。一个是音韵学上声调的概念,如“平上去入”,一个是用于诗词曲联格律上的概念,如“平仄”。
中古有平仄声律,应该说当时的声调一定有可以形成对立的、能错综字调之低昂、使韵文产生音乐美的平仄两类声调。虽然我们现在已不能确切地了解中古平上去入四声的真正调值(明人释真空的《玉钥匙歌诀》只能做参考,毕竟南北朝离明朝已经很远了,也许是释真空胡诌了几句),但声调有平仄对立应该是可以肯定的。
如果某个声调系统裡没有平仄对立,或者平、仄的字数相去甚远,平仄声律是建立不起来的。如果有声律,也一定是轻——非轻律、长——非长律、高——非高律、昇——非昇律或其它什么律。
如西安话的调类调值是:阴平21 阳平24 上声42 去声45。四声裡竟然没有一个是“平”声。看来平仄律是不適合西安话的,或者说如果要给西安话製订声律,一定不会是平仄律,因为它没有基础。 兰州话也是这样:阴平53 阳平51 上声42 去声13。
济南话的调类调值是:阴平213 阳平42 上声55 去声21。有“平”声,不过既不是阴平,也不是阳平,而是上声。 扬州话的情况是:阴平21 阳平35 上声42 去声55 入声4,去声是“平”声。 这两种话虽可以调平仄,但“平”声 字太少,操作起来十分困难。 北京话(阴平55 阳平35 上声214 去声51)、汉口话(阴平55 阳平213 上声42 去声35)、成都话(阴平55 阳平21 上声53 去声213)、昆明话(阴平33 阳平31 上声53 去声13)的情况与济南话、扬州话类似。
南京话又有不同:阴平32 阳平14 上声22 去声44 入声5。上声、去声都是“平”声,且一个半低,一个半高,本身就有一个“高低”的对立,再要与不平的阴平、阳平建立平仄对立,情况就要複杂些了。天津话也是这样:阴平11 阳平55 上声24 去声41。 河北滦县话又有些不同:平声(不分阴阳)11 上声215 去声55。“平”声 本身有高平、低平之分,且“平”声字太多,要调平仄也很困难。
广州话、南宁话、广西玉林话更複杂,俺也不晓得当怎样调平仄,朋友们自己儿去琢磨吧。
广州话:阴平55或35 阳平21或11 阴上35 阳上13 阴去33 阳去22 阴入55 中入33 阳入22。
南宁话:阴平55 阳平21 阴上35 阳上24 阴去33 阳去22 阴入一55 阴入二33 阳入22。
广西玉林:阴平54 阳平32 阴上33 阳上23 阴去52 阳去21 阴入一55 阴入二33 阳入一12 阳入二11。
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如果某个声调系统裡没有平仄对立,或者平、仄的字数相去甚远,平仄声律是建立不起来的。如果有声律,也一定是轻——非轻律、长——非长律、高——非高律、昇——非昇律或其它什么律。
的确是“其它什么律”,如果要强以名之,就是“抑扬律”。
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