格律体新诗的诗体简介

·整齐体·五步以上的诗·下

二、五步十二言诗

184   　望　 ·  卞之琳

小时候│我总│爱望‖清明的│晴空，

    把它│当作‖是一幅│自然的│地图：

    蓝的│一片│是大洋，‖白云│一朵朵

  大的│是洲，‖小的│是岛屿│在海中；

大陆上│颜色│深的‖是山岭│山丛，

      许多│孔隙，‖裂缝是│冷落的│江湖，

    还有│港湾│象在望‖风帆的│归途，

等他们│报告‖发现│新土的│成功。

格律评介：

全诗8行都是用2个三音音步与3个两音音步构成五步十二言诗行，属常用诗行构成方式。

193  　乐山，多像火中的凤凰　· 邹  绛

五十│多年前，‖一群群│日本│飞机，

丢下│燃烧弹，‖摧毁了│这座│城市。

轰炸的│响声，‖仿佛│还留在│耳边，

熊熊的│烈火，‖仿佛│还映在│眼前。

无辜的│居民，‖只剩│残缺的│尸体，

繁华的│街道，‖变成│荒凉的│废墟。

五十年│之后，‖一幢幢│崭新│楼房，

像雨后│春笋，‖崛起在│岷江│岸上。

欢笑的│人们，‖在街头│来来│往往，

灯光的│彩色，‖照耀得│一片│辉煌。

乐山啊│乐山，‖多像│火中的│凤凰，

你又│起飞了，‖满怀│激情│在歌唱。

格律评介：

这首上“五”下“七”的“五七体”五步十二言诗大顿律如此鲜明的原因固然多方面，值得重视的是逗号在大顿处的规律运用，强化了大顿的地位和大顿律的作用。这应当引起诗人们的关注。

194 　  无    题　·  王端诚

是啊│是一缕‖属于│春天的│轻愁

潜行在│一片‖属于│秋天的│梦里

细品着│一坛‖酿自│心灵的│美酒

漫理着│一串‖付予│朦胧的│思绪

这本是│一串‖渺渺│茫茫的│思绪

为什么│竟有‖千年│醇醪的│魅力

醉了的│是那‖秋天│忧郁的│心魂

消了的│是那‖春天│深沉的│叹息

格律评介：

这首诗不仅意蕴深意境美诗味浓，而且是首格律上相当成熟相当精美的“五七体”的五步十二言诗。

三、五步九言诗

196  　清漪园　 ·  梁上泉

园，│兴了│又废，‖废了│又兴，

河，│清了│又浑，‖浑了│又清，

街，│建了│又烧，‖烧了│又建，

人，│古不│像古，‖今不│像今。

树，│目睹│巨变，‖风涛│不停，

叶，│青了│又绿，‖绿了│又青。

格律评介：

五步九言诗本来就罕见，而写得如此规范而自然的更为难得。

这首诗的音步和顿比较清楚，几乎一目了然。而那些半格律之作往往使读者为难，步顿难分，似是而非，关键在于作者驾驭语言把握音步的能力。诗的语言不同于散文，要有节奏，要在充分表现内容突出主题的大前提下适应各种格律条件，可以说诗的语言是有格律约束的富于节奏和音韵之美的语言。约束并非都是坏事，只有在约束中获得自由的诗人才是真正成熟的诗人。

四、六步十三言诗

197　人生悲怆　· 琼  瑶

人生│悲怆，│世态│炎凉，‖前程│又茫茫。

滴滴│珠泪，│缕缕│柔肠，‖更无限│凄惶。

满斟│绿醑，│暂赴│醉乡，‖莫道│我痴狂。

今日│欢笑，│明日│忧伤，‖世事│本无常！

海角│天涯，│浮萍│相聚，‖叹知音│难遇。

山前│高歌，│水畔│细语，‖互剖│我愁绪。

昨夜│悲风，│今宵│苦雨，‖聚散│难预期。

我俩│相知，│情深│不渝，‖永结│金兰契！

格律评介：

这首六步十三言诗，可以说是属于上“八”下“五”的“八五体”。第4步第8个字（音节）处，不仅是大顿之所在，而且又是腰韵之所，此诗的腰韵与脚韵相互配合，有效地弥补了诗行长步数多韵性不足的缺欠，这是个成功的范例。

六步十三言诗行的基本构成方式是用5个两音音步和1个三音音步构成的。

五、六步十四言诗

199 　重访杜甫草堂　· 流沙河

八九树│梅花，‖陪伴着│你那│小堂│低舍，

两三声│啼鸟，‖问候着│我这│锦城│归客。

二十年│远别，‖你依然│炯炯│目光│直射，

恨透了│奸贼，‖销磨掉│铮铮│英雄│豪杰。

实践│春风起，‖落纷纷│虚假│诗花│萎谢，

千古│常照夜，‖光皎皎│诚恳│诗心│如月。

何必│学做诗，‖倒不如│老实│学你│做人，

真情│吟一句，‖也胜过│谀词│谎话│千册！

格律评介：

这是首格律规范的六步十四言诗。这类诗行基本构成方式是用2个三音音步和4个两音音步构成的。

这是首上“五”下“九”的“五九体”六步十四言诗。上节的各行音步与顿的安排程式化为“3│2，‖3│2│2│2”，下节各行程式化为“2│3，‖3│2│2│2”。

这是首整齐体的格律诗，如果将每行从大顿处割开分为两行的话，也便成了规律参差的参差体的格律诗。可见，古今格律诗中的整齐体与参差体不是绝缘的，而是有着诸多相同相通之处的，基本句法是一致的，只不过整齐体是用同一种诗行构成的，而参差体则是用两种以上长短诗行构成的而已。

六、七步十四言诗

201   铁的独白（探矿日记之四） · 公  刘

领我│去吧，‖领我│去吧，‖领我│去到│车间，

把我│捣碎，‖把我│砸烂，‖烈火│烧我│三遍；

去做│齿轮，‖去做│垫圈，‖继承│您的│贞坚，

既当│大锤，‖又当│铁砧，‖听从│您的│召唤！

镰刀│生风，‖锄板│冒烟，‖编织│金毡│一片；

落入│敌阵，‖便是│炮弹，‖收割│首级│千万！

如果│命定，‖要做│笔尖，‖日夜│蘸血│蘸汗，

那就│写吧，‖那就│写吧，‖写好│铁的│诗篇！

　格律评介：

这是首用7个两音音步构成诗行的七步十四言诗。

虽然全诗单用一种音步（两音音步），况且诗行又如此之长，但节奏却不显得呆板、单调，原因是顿的安排是多样化的，规范化的，丰富了诗的节奏：“2│2，‖2│2，‖2│2│2”

诗行之中的顿，不仅有小顿（“│”），而且又有大顿（“‖”）；为了强化大顿的作用，又在诗行中使用了逗号，使顿的停顿时间更加明朗，长短有致，而不是单一的一种。

另外，这首诗又属于上“八”下“六”的“八六体”七步十四言诗。如果将每行分成两行的话，这就是首由长短两种诗行构成的参差体格律诗：

铲刀∣生风，‖锄板∣冒烟，

编织∣金毡∣一片；

落入∣敌阵，‖便是∣炮弹，

收割∣首级∣千万！

如果∣命定，‖要做∣笔尖，

日夜∣蘸血∣蘸汗，

那就∣写吧，‖那就∣写吧，

写好∣铁的∣诗篇！

这首诗长达7步的诗行中，一律分别在第2步之后和第4步之后两次用了逗号，停顿时间都要比小顿（“∣”）稍稍长些，但实际上也应当看到处在第4步之后者的时间还是要比处在第2步之后者稍长一点点。正是这样复杂的顿的规律安排丰富和活跃了这首诗的节奏，所以尽管每行长达7步而又单用一种音步并不感到单调、呆板。

由此可见整齐体与参差体之间一方面是相同相容的，另一方面又是互相促进的，这才符合事物的规律。