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标题: [原创]网上诗话·(2)比较与结合 [打印本页]

作者: 卓韦    时间: 2007-5-9 15:55     标题: [原创]网上诗话·(2)比较与结合

网上诗话·(2)比较与结合

 

周代四言二步(关关|雎,在河|之)的“诗经体”,首先奠定了我国整齐体诗歌的基础和传统。其后五七言古、近体诗特别是五七律由于平仄律等基本格律因素的运用,又进一步发展了这一传统,诗行结构程式化为“2|2|1”、“2|2‖2|1”。于是讲究诗行字数整齐就成了我国诗歌的美学标准。然而这并不是我国古代特有的,欧洲各国格律诗也同样讲究诗行音节数量的整齐划一,因此这也就成了世界格律诗共同追求的形式标准。

诗歌光有整齐体,还是满足不了人们审美需要的,还要有长短诗行交错的参差体。就在“诗经体”盛行的同时,《诗经》里就有《木瓜》《伐檀》之类讲究长短诗行规律交错的参差体。不仅讲究诗节自身长短诗行的规律化,还要讲究各节共用同一种诗节格式,这样就形成了一种循环往复、周而复始、一咏三叹的节奏美、旋律美和参差美。这样不仅便于吟诵,也便于流传和记忆。紧随唐诗的盛行之后,宋词(又称长短句、诗余)的兴起,还有元曲的出现,又不断发展了这一规律参差化传统。受宋词小令的影响,日本也产生了俳句与和歌,并至今流行着,就是我国今天也出现了汉俳。

总之,讲究诗行音数整齐或规律化,不仅是我国诗歌古今的美学标准,也是新格律诗诗体建设的基础和传统。

 

如众周知,我国古典诗歌的格律思想是传统的限字说。以五七律为例,不难看出,其实是一限诗行步数,二限长短音步配合,三限音步排列次序的一种原始而机械的完全限步说。这是为当时的语言(文言文)基础及其格律条件(音步只有两种)形成的格律环境所决定的。与古汉语相比,现代汉语的词汇是双音词取代了古汉语里单音词的地位,同时又出现了多音词和大量的虚词,甚至轻音。人们难免产生怀疑,今天还能继承传统限字说的精华和精髓吗?

 

让死水酵成一沟绿酒,

飘满了珍珠似的

小珠笑一声变成大珠,

又被偷酒的花蚊

——《死水》诗行的构成方式,“每一行都是用三个‘二字尺’(两音音步)和一个‘三字尺’(三音音步)构成的,所以每行的字数也是一样多”。闻一多看到了以“字”为组织诗行、形成节奏的基本单位是不行的,改为了“音尺”(音步)。这首诗每行都是4个音步,其中3个为主的两音音步和1个为辅的三音音步组成了“四步九言诗”。其与七律的区别是:为主的都是两音音步,但两者的构成情况不同了;为辅的音步种类不同了,七律是单音音步,《死水》是三音音步;音步排列次序不一样了,七律是程式化为“2|2‖2|1”,《死水》则是相对自由的。由此可见,现代的完全限步说的实质,是既限定诗行音步数量又限定长短音步的有机配合(音步排列自由安排),从而构成诗行步数与字数的统一,造型与节奏的和谐,以便更好地表现内容的精神,求得内容与形式的高度完美统一。

新诗早期出现的单纯限字说,表征为“字数整齐步数乱”的“豆腐干诗”。他们追求字数整齐的动机并不错误,错在把“字”定位为组织诗行、形成节奏的基本单位,实行单纯机械地限字凑字。闻一多的贡献在于看到了这个问题,发现了新诗的常用音尺是二字尺和三字尺,并且将理论研究与创作实践相结合,不仅写出了《死水》、《夜歌》和《也许》等“四步九言诗”以及《黄昏》这样的“四步十言诗”等整齐体新格律诗,同时又写出了《你莫怨我》和《忘掉她》等这样的参差体新格律诗。至于闻一多怎么没有提出特殊辅助音步(单音音步和四音音步)的概念以及“四步九言诗”、“四步十言诗”等诗体 以及“完全限步说”的命名,这纯属历史与环境局限。他能提出“音尺说”,就为完全限步说的提出奠定了坚实的基础,就足以堪称新格律诗之父了。

30年之后,何其芳针对“豆腐干诗”提出了“限顿说”,进一步肯定了组织诗行、形成节奏的基本单位,不能是“字”,只能是“顿”(他指的是音步)。但他的音步观不是完全的,而是片面的,他的主张是只限定诗行音步的数量,不管音步的种类与长短。比如他的《听歌》是首意境很美的行行四“顿”的诗,624行里,四步九言诗行8个,四步十言诗行12个,四步十一言诗行2个,四步八言诗行1个,四步七言诗行1个。诗行字数最大差四个字,严重影响了节奏的和谐。长短音步的有机配合,对我国汉语诗歌来说是个尤其应当重视的方面,因为汉语的轻重音不固定,长短音不明显,平仄音与音步又不能融为一体,所以长短音步的有机配合是应该高度重视的。律诗就很重视长短音步的的有机配合,将其程式化之后发挥了很大作用。今天也应当充分发挥其活跃、调节节奏与旋律的作用。其实何其芳也觉得按限顿说写出的诗,“好像读起来有些参差不齐,节奏不大鲜明”,甚至怀疑是否还有什么别的办法?——其实他写的《我要》就用了具体可行的办法:

 

我要│唱一支‖婉转的│歌,

把我的│过去‖送入│坟墓;

我要│织一个‖美丽的│梦,

把我的│未来‖睡在│当中。

 

我要歌|像梦‖一样|沉默,

免得|惊醒‖昔日的|悲咽;

我要梦|像歌‖一样|有声,

声声|跳着‖期待的|欢欣。

——这不是一首成功的四步九言诗吗?诗行构成方式有两种:①用《死水》式的有6行;②首节的一、三两行则是用1个两音音步、2个三音音步和1个单音音步同样构成了四步九言诗行,与《死水》式诗行共同构成了全诗。可惜何其芳对闻一多《诗的格律》里关于新的音节方式的话,没有充分理解,《死水》也没有充分研究。此诗的实践,也缺乏深刻的体验。这也有一点历史局限问题。充分理解是需要时间和功力的,有时自己实践过了却未完全理解,不能上升到理性,还处于盲目实践状态。实践到认识要多次反复。

但是还应当看到,由于雄厚素质的积淀与作用,有时也产生不自觉的成功。《我要》是这样;梁上泉《六弦琴》里成功的诗篇新格律诗就很多,《中国新诗格律大观》里入选13首,其中《清漪园》就是首五步九言诗(“园,|兴了|又废,废了|又兴”)。对此,有位老友说:“懵的!”当然,这是开玩笑。原因在于他同时又是写旧体诗词的好手,有良好的学养和深厚的诗学基础。

 

看来,诗人也应当懂得必要的相关理论,理论家也应当搞些必要的创作实践,理论家与诗人实行结合。写自由诗的也应当写点格律诗,写格律诗的也应当写点自由诗;写新格律诗的也应当写点旧体诗,写旧体诗的也应当写点新格律诗和自由诗,各种诗体也要结合。这几个相互结合是必要的,有益的;相互之间不是绝缘的,联系是必不可少的。胡适和郭沫若都曾是自由诗的旗手,当时倡导过“作诗如作文”、“形式的绝对自由”,然而他们声名赫赫的《尝试集》、《女神》里面,不是也有《蝴蝶》、《诗与梦》,《Venus》、《女神之再生》之类成熟的格律体新诗吗?

                      2007·5·9
作者: 唐古拉山风语者    时间: 2007-5-9 16:34

感谢卓兄指教。

学习了。






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