先談詩的音樂性(音韻與節奏)

Slow在雙子星詩刊第七期的詩觀中，提出創作現代詩的四種依循方向，本意
乃希望讓現代詩的創作者，在沒有格律對偶音韻等格式限制的桎梏下，現代
詩還能保有詩的格局與內涵。不料與過去在連線詩板一樣，引來很多斷章取
義扭曲事實的攻訐，此乃逆料中事，不致引起Slow之隨風起舞，謾罵之爭端
Slow不願與之唱和，然則Slow堅持揭櫫的理念，卻不敢一日或忘，今次第就
Slow所提之理念與方向逐篇發表，盼諸詩友秉理性態度共同研討。此後凡情
緒性之攻訐，恕Slow不予理會。

詩與其它文學表達形式不同之處，在於詩是人類最精簡的語言，也是最優美
的文學作品，它應該俱有深邃的內容和純淨的情思，又應該有優美的形式和
動人的韻律，纔能夠引起讀者的共鳴和美的感受。不同於其它藝術的表達形
式，僅為表達一種獨特或少數人Injoy my salf 的濫觴。中國古典詩的潮流
幾千年來一直澎湃到清季，每一個朝代都有很好的作品，西洋的詩歌也一樣
。但是自從五四運動後，舊詩被屏棄，於是古典詩的格律聲韻也自然就一併
剷除了。如胡適在(嘗試集)裡提到的{文章革命何疑!且準備騫旗作健兒，要
前空千古，下開百世，收他臭腐，還我神奇，為大中華造新文學，此業吾曹
欲讓誰？詩材料有簇新世界，供我趨馳。}
然則五四以降，供我驅馳者幾兮，此乃Slow浩歎現代詩濫觴至今已不復文壇
泰斗之地位所然。

對於詩來說，胡適眼裡的臭，無非指古典詩詞裡要求的格律聲病對偶的束縛
也難怪Slow一提現代詩也該有所依循，即像毒蛇猛獸般，招徠如許韃閥。其
實平心而論，古典詩在形式上的拘束，固然使許多好題材，好詩意為這些桎
梏所泯滅了，比如{青青何畔草，鬱鬱園中柳}本是很好的詩句，而沈約卻硬
說[草]和[柳]同屬上聲，不合律叫{拗}。但我們不可否認的是，歷代的詩作
卻因如此汰蕪存菁的流傳下來了，比諸現在{只要我喜歡，有什麼不可以}好
像負責任多了。不是嗎？

    中文是種單音節的文字，一字一音，這樣的特殊構造，亦令我們的語言
結構顯得特別。在我們慣常的對話中，要求抑揚頓挫的聲調變化，俾使增強
語言的豐富表情；利用韻腳，俾使語句諧暢；引用典故，使意象豐厚典麗。

    這樣的要求即使在文章的寫作上也算是最基本的技法，當然，屬於美的
文字形式的詩，自是不能不使用。至於它的流弊，不過如武俠小說上所說的
[走火入魔]罷了。

   So!Slow以為作為一個詩的創作者，不論古典前衛，毋庸批判，只要站在
美的觀點上去領受詩應有的旋律，聲調以及在性靈抒寫上的美感，而能使我
們的靈魂有所提昇，那就夠了。

    至於詩的創作，Slow引黃尊憲所說：﹝我手寫我口，古豈能拘牽？即今
流俗語，我若登簡篇，五千年後人，驚為古斕瀾。﹞在內容上，去反應時代
，抒寫性靈，形式上不刻意擬古，但亦無須將舊有的音韻格律棄之不顧，究
竟中國的語言文字有自己的特殊色彩。一個成熟的詩人，絕不會忽略詩先天
上所特有的音樂性的本質。

Slow Hand

一個成熟的詩人，絕不會忽略詩先天
上所特有的音樂性的本質。

____然也!