在水那方

要明月夜，

要一叶舟。

要你把长笛吹得

流水一样悠悠。

要一抱云，

要一河灯。

要水风来轻轻摇落，

一串银铃的笑声。

芦苇开花了吧？

给我一场暖的雪，

覆盖我，

让我先于它融化。

2007-8-14

读这样的诗，是一种莫大的享受，忍不住将我的感觉与大家分享一些。

在水那方——在水一方，语出诗经，本来是很雅很美的一句，但经过琼瑶一用，现在变得有些俗了，因为琼的影响力太大了。幸好，作者没有用在水一方。

要明月夜，

要一叶舟。

要你把长笛吹得

流水一样悠悠。——此段简写了时间，地点，与人物，看起来很美，但并不出彩，这正是起句所需要的，平易，朴实，准确，灵气放在首句是一种吃力不讨好的作法。我觉得写诗要让读者随便而又轻易地进来，不要让读者在门口，瞻前顾后，又要推门，又要脱鞋，又要跨很高的门槛。纵观历来佳篇名作，印象中似乎只有“春城无处不飞花”，将诗眼留在前面，但既是如此，此句依然平易，简单。

要一抱云， ——抱字，用得很好，本来平常，简单极少诗意的一个字，和云用在一起，化腐朽为神厅，韵味尽出。

要一河灯。 ——一抱云，一河灯，笔墨极省。诗歌写景一定不要多，越简洁，景物越突出，意境越纯净。因为诗歌毕竟没有画的那种直观与形象。景物多了，很少有读者会有耐心，去一物一物地去在心中按作者的意思去勾画，去组合。

要水风来轻轻摇落，

一串银铃的笑声。 ——此句普通了一些，但诗中允许出现这样平常的句子出现。有时候，甚至很需要。个人很喜欢“水风”二字，一想起“水风空落眼前花”，就觉得美不胜收。

芦苇开花了吧？ ——写景，需要层次，那样才让读者更容易在心目中构图，更容易心临其境。写了远景，背景，大景之后，最后一段，写近景，写细节，是大家手笔。

给我一场暖的雪，——暖雪，出味，明是写景，暗写温情。

覆盖我，——到这里，这首诗，便成上品。

让我先于它融化。——加上此句，感觉不是锦上添花可以形容，应该是夏夜的星空里添上一轮明月吧，情景交融，新颖自然，顿时，全诗光芒四溢，让人遍体生凉。

佳作，推荐。

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很美的一首

来赏

问候凤舞版!

暖雪是什么雪？

无可挑剔的诗歌。

我加精华。

朋友客气了，多来多交流。

在水那方 ——

题好，别致而有诗意，已将人带入意境

要明月夜，
     

要一叶舟。
     

要你把长笛吹得
     

流水一样悠悠。

—— “明月夜，一叶舟”，已是很美，更何况玉人“吹长笛”，更何况“把长笛吹得 ，象流水”，更何况“把长笛吹得 象流水一样悠悠”。好一个“悠悠”！

要一抱云，
     

要一河灯。
     

要水风来轻轻摇落，
     

一串银铃的笑声。

——“一抱云” “一河灯”是怎样的诗人情怀？一个“抱”字用得特别，体现了诗人别样的的情怀。“一河灯”似有那么一点过分之意，然而于下文联系起来，方知妙出不必言说。“水风来轻轻摇落，
     一串银铃的笑声”，乍一看简直是神来之笔，出乎意料之外，细想完全是在情理之中，因为情到意到，“桃化流水杳然去，别有天地在人间”。“水风 ”二字用得奇而妙，诚然使人联想到“水风空落眼前花”，但是“水风空落眼前花”哪有“水风摇眼前花”意境美。何况此花灿若银铃。如此看来，诗句若少一变“要水风来轻轻摇落，一串笑的银铃。”似乎更好些。

芦苇开花了吧？
     

给我一场暖的雪，
     

覆盖我，
     

让我先于它融化。

—— “芦苇开花了吧？给我一场暖的雪，覆盖我，”一问一想，另辟溪径，仿佛前诗全是为这两句而来。到这里意境尽出，似乎可止亦。谁料又异峰突起，“让我先于它融化”。前诗全是索求，仅此一句是心甘情愿的给予，若不是情到深处，何有此言？正是情动于衷而形于言。“暖雪”之“暖”似乎多余，然与“融”照应的确不可少，细细品来却寓于深意，融化了我又有何意呢？岂不是言有尽，意无穷吗？是不是追求更高、更深、更美的境界？让读者去想象吧

    此诗感情真，意境美，诗味纯，更有诗的内在神韵。是不可多得的好诗。

[此贴子已经被作者于2007-10-7 22:39:15编辑过]

如果只为了读诗而读，和为了写诗而写，想来也差不离了哈　　：）

此诗高明之处，就在于“空”，想像力极大，内蕴也深厚，且不露作者心思的痕迹，欣赏。